中國書畫歷經(jīng)千百年來的變遷，至今仍傳世者愈來愈少。晉唐珍品寥若晨星，宋元書畫在數(shù)量上略為可觀，但不少精品散失異邦，這也使其成為今春拍賣場上關注的焦點。

　　正當廣大藏家開始備戰(zhàn)京城春拍的時候，香港蘇富比拍賣行宣布將在5月30日舉行中國古代書畫專場拍買，重點推出一系列重要私人收藏，包括“密韻樓”蔣氏舊藏、“五十萬卷樓”珍藏等，涵蓋宋元明清的名家珍品，尤以元《妙法蓮花經(jīng)》、宋張文靖《書札四帖》最為難得。而中國嘉德今年也將推出曾鞏《局事帖》、劉貫道《紈扇六幀》等一系列宋元書畫精品。

　　香港拍場再現(xiàn)精品

　　據(jù)蘇富比亞洲區(qū)中國古代書畫部主管左昕陽表示：“繼2015年10月香港蘇富比把古代書畫再度引入亞洲場后，今年再次征集到一系列重要私人珍藏以饗藏家，亮點包括‘密韻樓’蔣氏舊藏、‘五十萬卷樓’等，當中不乏首現(xiàn)拍場之佳作。出自‘密韻樓’蔣氏舊藏的11件藏品，自蔣谷孫先生開始被其家族珍藏，至今數(shù)十年。這批收藏流傳有緒，在藝術(shù)和歷史方面皆有很高的價值?！?br/>
　　密韻樓早期稱“傳書堂”，是浙江南潯藏書家蔣汝藻（ 1876–1954）的藏書樓，因復得祖?zhèn)魉未菰~人周密著《草窗韻語》孤本，故改稱“密韻樓”。蔣氏乃一名實業(yè)家。其藏書豐富，以宋元善本為多，是清末民初湖州四大藏書樓之一。

　　此次拍賣的全本《妙法蓮華經(jīng)》為鳩摩羅什譯本，共七卷，泥金紺紙，金絲欄，書寫工整莊嚴。每冊皆繪有說法圖，以金線勾勒，華貴不凡。冊頁外首上下兩面亦有泥金印花紋彩繪并書標“妙法蓮華經(jīng)”之卷次。此卷由廣東鑒藏名家孔廣陶、陳灃、黃紹憲、何犖等遞藏，后為蔣谷孫所得。

　　宋張文靖的《書札四帖》手卷，集張文靖四通書札，分別書予路允迪、梁仲謨、李仲仁與王嚴起。每札之后有陸心源的考釋，對所書的內(nèi)容、年代、背景、人物生平等皆作詳實的考證，足見陸氏作為清代藏書大家的淵博學識和嚴謹?shù)目紦?jù)能力。此卷著錄于陸心源《穰梨館書畫錄》，考釋題跋皆收錄于《儀顧堂題跋》之中。本卷行筆流暢、意態(tài)有致，有“二王”（書法家，王羲之及王獻之）筆意與神采，表達出宋代“尚意” 的書風。此卷除可作書法史的解讀之外，更可視為研究宋代歷史的文獻，尤其是建炎至紹興期間宋金關系及宋代政治活動的史料。

　　京城拍場“硝煙彌漫”

　　雖然今年京城的藝術(shù)品春拍尚未全部拉開帷幕，但是古代書畫市場已經(jīng)是“硝煙彌漫”。相比以往明清書畫唱“主角”，今年各大拍賣行紛紛將征集重點放到了宋元書畫。特別是中國嘉德春拍推出的曾鞏《局事帖》，在2009年北京保利秋拍以1.08億元天價成交，創(chuàng)造了中國書法拍賣世界成交新紀錄，同時創(chuàng)國內(nèi)書法藝術(shù)品單件成交紀錄。劉貫道《紈扇六幀》，曾經(jīng)在2004年上海崇源秋拍上，以2420萬元成交。

　　今春，保利拍賣有幸征集到南宋夏圭的《山莊暮雪圖》，清初經(jīng)耿昭忠、耿嘉祚家族收藏，有其父子收藏印8方。晚清時流入日本，迭經(jīng)日本清水吉次郎、住友家族、中村岳陵、柳孝等名家收藏，并在日本、德國、中國有多次美術(shù)史著錄、畫冊出版，堪為博物館重量級的一件重要宋畫真跡。

　　《山莊暮雪圖》畫心高24.4厘米，寬26厘米，絹本，水墨淡設色，原為冊頁，現(xiàn)為立軸，日式裝裱。細審此圖，描繪深秋或初冬時節(jié)江南的暮色雪景。如果將圖中左右山巔和樹梢頂端三點連線，正好貫穿團扇的直徑中心，將畫面一分為二，為典型的“夏半邊”構(gòu)圖。

　　宋元書畫好在哪里

　　在這兩年的拍賣市場上，宋元書畫屢創(chuàng)天價。其中，宋代名家黃庭堅《砥柱銘》手卷拍出了4.368億元，元代畫家王蒙的《秋山蕭寺圖》立軸拍出1.3664億元。

　　中國書畫歷經(jīng)千百年來的天災人禍，時局變遷，至今仍傳世者愈來愈少。晉唐珍品寥若晨星，宋元書畫在數(shù)量上略為可觀，但不少精品散失異邦。北宋的趙佶、崔白，色調(diào)沉穩(wěn)，工細如生，堪稱稀世之珍。南宋馬遠、夏珪，山水以大筆渲染，雄奇勁健，空濛迷茫。元代趙孟頫、管道升均筆法精湛。除了這些代表性人物之外，更是不少佚名畫家湮沒在歷史的長河中。

　　宋代的文人剛毅而又自信，果敢而多才多藝。因為宋代文人他們自信地知道：文人心中有山水，有一片屬于自己的山水，在那里才是他們追求的精神世界。他們深信：自己的山水里有自己的生命，那里才是比權(quán)力和財富更高的價值所在。

　　宋元書畫作品是各個拍賣公司竭力征集的對象，但由于現(xiàn)時構(gòu)成該板塊的資源極其有限，大多已經(jīng)被海內(nèi)外博物館所收藏，仍由私家收藏的作品也往往由財力雄厚的收藏家或收藏機構(gòu)保有。故而流入市場的宋元書畫作品極為罕見，然而一旦有精品出現(xiàn)在拍賣市場則萬人矚目，往往成為拍賣市場的焦點。宋元板塊具有“量少價高”的盤面特征，而其成交價對于整個藝術(shù)市場而言更具有信心指數(shù)或風向標的意味。從前兩年的拍賣市場上來看，由于市場缺乏重量級的拍品，投資者往往關注二流、三流宋元書畫家作品，甚至佚名無款的高質(zhì)量作品，其中最為代表的就是在2004年12月，在上海崇源拍賣會上，首次在內(nèi)地市場露面的元代畫家劉貫道的人物團扇扇畫六開，以2420萬元高價成交創(chuàng)下紀錄。這套作品曾經(jīng)在2002年香港蘇富比的拍賣會上以500萬港元成交。拍賣方做了更深入的考據(jù)，如認定此作曾經(jīng)元代大畫家倪瓚收藏（鈐印“清秘閣心賞章”），民國年間歸報人狄平子收藏。并查到了其最早著錄于民國年間有正書局印行的《宋元寶繪》(又名《清宮藏宋元寶繪》)，上面明確第五幀(舊名《宋李景游灌梅圖》)為清宮舊藏，與北京故宮所藏之四幀元人團扇冊頁應為同一作者。

　　在中國美術(shù)史上，宋元繪畫享有很高聲譽。記得康有為早年在上海美專演講時曾說：“周游全球，敢說世界繪畫的高峰在中國，在宋代?！北本┖埠?008春季拍賣會上，項元汴的一幅《竹菊圖》手卷即以739.2萬元的成交價雄踞中國書畫5個專場的頭名。尤為引人注意的是，這幅手卷曾經(jīng)為張學良先生舊藏，鈐有張學良鑒藏印，并收錄進《石渠寶笈•三編》，鈐有乾隆、嘉慶御璽，著錄還可見于《南畫大成》、《中國名畫寶鑒》、《宋元明清名畫大觀》、《晉唐宋元明清名畫寶鑒》、《歷代著錄畫目》等。

　　由名家遞藏的宋元書畫歷來被視為“陽春白雪”。由于宋元時期作品鑒定的門檻較高，且精品在市場上更難得一見，來源和著錄清楚且可靠的作品在市面上流通的寥寥可數(shù)，價格幾乎不能以常規(guī)來定奪。隨著一線宋元書畫紛紛出現(xiàn)在拍賣市場上，無疑將進一步鞏固宋元書畫的“龍頭”地位。