站在這幅作品面前，即使你不懂油畫，也能感覺到一種扣人心弦的力量。透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一幅如同經(jīng)典圖式的“畫”，而是畫框?qū)γ娴摹叭恕薄?br/>
　　一個(gè)身裹牛仔服的少女，面龐光潔，眼神望著前方，平靜中又帶著怯弱的戒備，若有所思，欲言又止……纖毫畢現(xiàn)，精致入微，其視覺的“真實(shí)”感堪比照相效果。

　　冷軍，1984年畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，現(xiàn)任武漢畫院院長(zhǎng)。中國(guó)當(dāng)代超寫實(shí)主義油畫的領(lǐng)軍人物。在架上油畫遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑，寫實(shí)主義備受冷遇的當(dāng)代畫壇，冷軍卻以其超級(jí)寫實(shí)主義風(fēng)格在中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟。其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫實(shí)。作品畫面纖毫畢現(xiàn)，形象精致入微。同時(shí)，由于對(duì)當(dāng)代題材與內(nèi)容的切入，可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。在作畫時(shí)他往往要逼近對(duì)象，掃描式的尋找、體會(huì)每個(gè)所需要的細(xì)節(jié)，局部深入，整體觀照，力求畫面充分，細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一。透過層層油彩，帶給觀賞者沉默、冷峻和深刻，好的作品要有風(fēng)骨，要“有神”。而冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對(duì)繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風(fēng)骨。

　　2001年，冷軍個(gè)人畫展在深圳美術(shù)館展出時(shí)，受到一位身為美術(shù)老師觀眾的投訴：“畫家把畫拍成照片開展覽，畫展成了攝影展，作為觀賞者感覺受了欺騙！”聽說此事，冷軍哈哈大笑：“做藝術(shù)是件很自由的事，他們有說的自由，我有做的自由。”原來，這是他采用復(fù)印技術(shù)發(fā)明的一種另類藝術(shù)，評(píng)論家彭德稱之為“異型繪畫”。冷軍在作畫前先把實(shí)物用焊槍等進(jìn)行加工，然后用復(fù)印機(jī)復(fù)印出來，再對(duì)著實(shí)物近距離寫生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，并融行為、設(shè)計(jì)、精神內(nèi)涵于一體。他創(chuàng)造性地將復(fù)印機(jī)引入繪畫，被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“具有開創(chuàng)性，具有藝術(shù)史上的斷代價(jià)值”。采用復(fù)印技術(shù)的冷軍，在藝術(shù)追求上沒有復(fù)制過去。從最初的《大柿子》等靜物寫生，到《五角星》等超寫實(shí)主義作品，最后到《鋸子》等復(fù)印畫，他在不斷尋找新的臺(tái)階。1993年他的作品《文物——新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》問世后，就有人斷言，這是冷軍的代表作。1995年，冷軍創(chuàng)作了《世紀(jì)風(fēng)景之二》后，又有人說冷軍已經(jīng)到了巔峰。而1999年，他的作品《五角星》榮獲了第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)?？茖W(xué)求真，藝術(shù)求美，冷軍向往內(nèi)在的寧?kù)o，他始終堅(jiān)信的是：只有走的正，才能一步步靠近藝術(shù)殿堂。