4月，結(jié)束了的香港首輪春季藝術(shù)品拍賣上演了瘋狂一幕——蘇富比、保利輪番登場(chǎng)，紛紛推出天價(jià)藝術(shù)品，拍賣場(chǎng)上更是銷煙彌漫，暗斗明爭(zhēng)，拍賣價(jià)格令人咋舌。

　　近年來，藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)低迷，很多之前拍出天價(jià)的“大師”作品都跌了，為何今年香港的兩場(chǎng)春拍如同打了雞血一般屢次刷新拍賣紀(jì)錄？這背后又蘊(yùn)含著怎樣的財(cái)富秘密？低迷的藝術(shù)市場(chǎng)回暖了嗎？

　　吳冠中《周莊》2.36億港元，

　　崔如琢《飛雪伴春》3.068億港元，

　　張大千《桃源圖》2.7068億港元。

　　連續(xù)3天拍出3件超過兩億港元的作品。

　　珍罕的10.1克拉藍(lán)鉆“迪比爾斯千禧瑰寶4”以2.48億港元成交，

　　明永樂青花花卉錦紋如意扁壺拍出1.1億港元，

　　明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶以9932萬港元成交，

　　清康熙御寶“敬天勤民”檀香木異獸鈕方璽以9260萬港元拍出……

　　4月，香港首輪春季藝術(shù)品拍賣上演了瘋狂一幕，首輪春拍一舉出現(xiàn)3件過億拍品，書畫、陶瓷、佛像、珠寶等都仿佛瞬間爆發(fā)，一掃過去兩年的頹靡低迷，出現(xiàn)了令人詫異的V形上漲，這種突然逆勢(shì)反撲讓人們出乎意料。一個(gè)個(gè)天價(jià)拍品的出現(xiàn)，驗(yàn)證著香港市場(chǎng)的買氣十足。

　　香港蘇富比在這輪春拍中的總成交額為31.4億港元，同比2015年春拍26.94億港元增加了16.6%，環(huán)比2015年秋拍26.69億港元增加了 17.6%。保利香港拍賣公司也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，達(dá)到12.67億港元，同比2015年春拍11億港元增加了15.2%，環(huán)比2015年秋拍 9.14億港元增加了38.6%。從成交數(shù)據(jù)上，香港春拍呈現(xiàn)出V型反轉(zhuǎn)態(tài)勢(shì)。

　　屢次刷新拍賣紀(jì)錄背后的秘密

　　近年來，藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)低迷，很多之前拍出天價(jià)的“大師”作品都跌了，為何今年香港的兩場(chǎng)春拍如同打了雞血一般屢次刷新拍賣紀(jì)錄？其背后明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶

　　尺寸/ 21.3cm

　　成交價(jià)/ RMB 　83，329，480 （HKD 99，320，000）

　　拍賣公司/ 香港蘇富比拍賣有限公司

　　拍賣會(huì)/ 2016年春季拍賣會(huì)

　　青花纏枝牡丹紋凈水瓶，高足造形獨(dú)特繁麗，耀眼奪目，為永樂一朝之稀珍，數(shù)世紀(jì)后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰賞愛。凈水瓶非日常使用之器，于宮廷中亦 僅作禮器之用，惟可見于少數(shù)重大祭典場(chǎng)合，其造形大異于當(dāng)朝茶酒執(zhí)壺，獨(dú)樹一格，歷代瓷器中罕有能與其媲美者。塑造如此獨(dú)特器形，窄頸寬腹，細(xì)流纖長(zhǎng)筆 挺，需瓷人巧心熟技，反映永樂朝景德鎮(zhèn)御窯造瓷水平之精妙高超，然燒造成功者，為數(shù)鮮少，包含此瓶?jī)H三例存世，均為永樂青花御瓷，其一為清宮舊藏，現(xiàn)存北 京故宮，另一例則曾為康涅狄格州 Palmer 氏、Frederick Knight 及趙從衍珍藏，1980年代曾二度售于蘇富比。

　　北京故宮藏凈水瓶，應(yīng)曾用于佛教祭典，永樂帝崇佛，曾詔命燒造大量瓷器用以禮佛，此瓶應(yīng)是其一。禮器尚白，永樂初年景德鎮(zhèn)御窯亦曾致力燒制單色白釉凈水 瓶，雖無完整器傳世，景德鎮(zhèn)珠山御窯遺址，明永樂早期地層出土一件白釉凈水瓶殘片，連同一件白釉僧帽壺，原作藏傳佛教祭祀之用。

　　有什么秘密？

　　其一，大師真跡尺寸越大越容易拍出天價(jià)。創(chuàng)作于1997年的《周莊》長(zhǎng)度近3米，是目前市場(chǎng)上吳冠中尺幅最大的油彩作品，亦是他創(chuàng)作生涯的壓卷之作。畫 該作品時(shí)，吳冠中已78歲，這樣大尺幅的創(chuàng)作并非易事，因此對(duì)他來說這也是一種突破自我的象征。這幅巨制油畫創(chuàng)作靈感源于1985年的速寫圖，最初是為華 商郭瑞藤籌建新加坡第一家私人美術(shù)館而作。也就是說，這幅畫在吳冠中心底醞釀了十二年。當(dāng)年這件作品還沒來得及展出就被藏家拿走了，此次拍賣也是這件作品 首次進(jìn)入公眾視野。

　　香港蘇富比2016春拍“中國(guó)書畫”專場(chǎng)上，張大千創(chuàng)作于1982年的《桃源圖》最后以2.7億港元落槌，《桃源 圖》長(zhǎng)兩米，與其生平最后巨制《廬山圖》的創(chuàng)作時(shí)間相仿，兩者皆精心繪制，尺幅大于一般作品。而在這場(chǎng)拍賣會(huì)上，張大千的另一幅作品《味江》雖然創(chuàng)作時(shí)期 要早很多（1948年），但1米× 0.56米的尺寸小于《桃源圖》，因此3548萬的成交價(jià)遠(yuǎn)遜于《桃源圖》。

　　著名藝術(shù)評(píng)論家陳默表 示，一般來說，尺寸巨大的大師真跡越容易拍出天價(jià)?！?011年，齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》在嘉德春拍以4.255億落槌，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造 了中國(guó)近現(xiàn)代書畫的新紀(jì)錄，這紀(jì)錄至今沒人打破。齊白石愛畫小品，一生大尺幅很少，所以能拍出如此高的價(jià)格。而吳冠中和張大千此次參拍的作品也是他們各自 藝術(shù)生涯中的巨作，所以拍出天價(jià)很正常?！?br/>
　　其二，已故大師作品價(jià)格一直水漲船高。吳冠中早在五年前就已經(jīng)邁入億元畫家俱樂部，那時(shí)他剛 去世一年。吳冠中的作品一路走高，一是因?yàn)槔舷壬呀?jīng)過世，他的作品屬于不可再生資源；二是吳冠中生前對(duì)自己要求很嚴(yán)格，不好的作品悉數(shù)毀掉，他不算高產(chǎn) 畫家；三是喜歡吳冠中畫的并不只是中國(guó)人，就連喜歡濃墨重彩的外國(guó)人也會(huì)鐘情于吳冠中的畫，吳冠中的畫筆有著很濃的西方味道，他的畫有很多西方的抽象元 素，畫風(fēng)獨(dú)特。這樣一來，吳冠中的畫能拍出天價(jià)也就不足為奇了。同樣，張大千的作品近年來也是水漲船高，尤其是他晚年創(chuàng)作的潑墨潑彩山水畫由于存世量不 高，因此容易拍出天價(jià)。

　　其三，收藏大鱷聯(lián)手抬高近現(xiàn)代書畫品價(jià)格。保利春拍的《周莊》是從境外征集而來，據(jù)說買下它的人是一名香港年輕買家，但此說法尚未獲得保利方面證實(shí)。不過拍下《桃源圖》的藏家卻異常高調(diào)，他是上海龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙。

　　劉益謙曾以2.8億購藏雞缸杯引公眾關(guān)注。去年“劉老板”又以10.84億人民幣拍下莫迪里阿尼作品《側(cè)臥的裸女》轟動(dòng)藝術(shù)圈。今年春拍，他重新將目光投回了中國(guó)近現(xiàn)代書畫大師們的作品。

　　中國(guó)近現(xiàn)代書畫大師作品價(jià)格的一路飆升，有媒體稱一些大買家為“推手”，這是個(gè)充滿商業(yè)操作的詞語。比如，吳冠中的作品價(jià)格持續(xù)高漲，就離不開“推手” 的運(yùn)作，從上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，吳冠中作品的收藏經(jīng)歷了三次熱潮。第一波是在海外，其中最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續(xù)收藏了上百件作品。 第二波熱潮始于1996年，這一期間中國(guó)內(nèi)地個(gè)別藏家開始購藏吳冠中，國(guó)內(nèi)著名收藏機(jī)構(gòu)玥寶齋的當(dāng)家人、著名收藏家郭慶祥成為最著名的吳冠中藏家，他的玥 寶齋從1996年起陸續(xù)買入近百張吳氏作品。

　　人們習(xí)慣于將郭瑞騰稱為“印尼郭”，郭慶祥為“大連郭”，而另外一名香港藏家方毓仁則被稱為“香港方”——他從上世紀(jì)80年代初就已開始代理吳冠中的作品，更是最早直接拿吳冠中作品在香港佳士得上拍賣。

　　在多數(shù)人意料之中的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，在香港春拍的成交情況仍不理想。香港蘇富比“亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”84件拍品中，10件是來自中國(guó)當(dāng)代藝 術(shù)；而曾經(jīng)屢創(chuàng)拍賣紀(jì)錄中的70后藝術(shù)家賈靄力也在本次夜場(chǎng)中遭遇流拍，其曾在2013年的香港蘇富比以340萬港元成交的《早安，世界》，在本次夜場(chǎng)中 以240萬港元的起拍價(jià)流拍。

　　在香港蘇富比舉行的4場(chǎng)現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣中，比例很小的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以早期藝術(shù)家為主，但挑選的不 是一些曾經(jīng)的市場(chǎng)熱門作品，如岳敏君 1993年作品《幸?！芬?40萬港元成交；張曉剛2009年作品《綠墻：書房一號(hào)》以187.5萬港元成交，另一件《期待的生靈》以108.75萬港元 成交。

　　如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊整體仍在調(diào)整，成交行情下滑，買方表現(xiàn)謹(jǐn)慎，為此拍賣公司不斷調(diào)整以促成市場(chǎng)主力和品位的輪換，從老 F4（岳敏君、張曉剛、方力鈞、王廣義），到新F4（劉野、劉煒、曾梵志、劉小東），到現(xiàn)在的尚揚(yáng)、石沖、毛焰、段建偉、王光樂等中青年藝術(shù)家。

　　在藝術(shù)保守力量和日韓當(dāng)代藝術(shù)的夾縫中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的冷靜和理智，而資金充足的機(jī)構(gòu)、美術(shù)館正在爭(zhēng)奪最好的藝術(shù)品資源，相信具有相當(dāng)實(shí)力的成熟藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家未來會(huì)受到持續(xù)關(guān)注。

　　2016內(nèi)地春拍如何開局　

　　出乎意料的火爆不禁讓人對(duì)即將開始的北京春拍能否回暖充滿想象，即將開拍的市場(chǎng)更加值得期待。

　　市場(chǎng)調(diào)整，也是市場(chǎng)份額重新洗牌的過程。一些大中型拍賣行不斷攻城略地，行業(yè)集聚效應(yīng)加劇。比如，北京保利推出的《云中君與大司命》是傅抱石藝術(shù)生涯中 極為重要的一件作品， 2億元的估價(jià)更加讓人期待它的市場(chǎng)表現(xiàn)。曾鞏《局事帖》曾于2009年在北京保利夜場(chǎng)拍出1.08億元引發(fā)轟動(dòng)，時(shí)隔七年重現(xiàn)中國(guó)嘉德，一旦成交必然刷新 原有的拍賣紀(jì)錄。北京匡時(shí)6月初也將迎來十周年大拍，不管是專場(chǎng)設(shè)置還是作品征集，從數(shù)量到質(zhì)量，都會(huì)有大幅提升。拍賣行之間的競(jìng)爭(zhēng)不再只是征集、成交能 力的對(duì)比，更是品牌美譽(yù)度等軟實(shí)力的抗衡。

　　香港春拍的火爆，反映出香港市場(chǎng)藝術(shù)品交易地位的強(qiáng)勢(shì)。但這種火爆對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)影響有限，已經(jīng) 成為業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。香港與內(nèi)地市場(chǎng)的表現(xiàn)可謂“冰火兩重天”，除了大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境不同，原因更是多方面的。首先，從政策環(huán)境到交易環(huán)境，內(nèi)地市場(chǎng)的國(guó)際化 程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；其次，內(nèi)地藏家群體更傾向于投資，而非收藏。

　　香港市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)更多是指向國(guó)際市場(chǎng)，他們的買家群體是國(guó)際化的，市場(chǎng)環(huán) 境也與內(nèi)地存在諸多差異，比如稅收、市場(chǎng)政策等，而蘇富比目前還無法在內(nèi)地拍賣文物，香港春拍的良好成交更加顯示出 香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)地位，也有利于進(jìn)一步刺激內(nèi)地文物藝術(shù)品市場(chǎng)的復(fù)蘇，但還不能得出內(nèi)地文物藝術(shù)品市場(chǎng)就此出現(xiàn)反轉(zhuǎn)的結(jié)論。

　　內(nèi) 地春拍能否回暖最重要的還是要靠拍品說話，市場(chǎng)追逐的焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是精品，頂級(jí)拍品依然會(huì)受到資本熱捧。另外內(nèi)地收藏家和拍賣公司之間有利益關(guān)聯(lián)，往往大收藏 家和拍賣公司的老總之間非常熟絡(luò)，稱兄道弟，收藏家需要在拍賣公司為自己藏品拍得好價(jià)，要做藝術(shù)品融資貸款等也同拍賣公司有關(guān)；而拍賣公司不僅需要從藏家 那里征集拍品，也需要他們?cè)谂馁u會(huì)上出手捧場(chǎng)，雙方一榮俱榮、一損俱損。

　　香港市場(chǎng)的歷史比較悠久、發(fā)展成熟，不少非常資深的藏家都擁有 著雄厚的實(shí)力，收藏群體比較固定。這些年，也有些來自各個(gè)財(cái)團(tuán)的新藏家，就是所謂的“富二代”，他們的收藏是非常有家庭傳承的，算是下一輩開始介入接班。 這些人出手，只要看中好東西，就不會(huì)計(jì)較，沒有資金多一點(diǎn)少一點(diǎn)的這種得失心，大多數(shù)的心態(tài)就是志在必得。所以說，香港這個(gè)地方相對(duì)客戶群比較高端，匯聚 了兩岸三地的資深藏家，持有的資金也比較大。

　　內(nèi)地拍賣市場(chǎng)前幾年比較火爆，但參與者很多是中小買家，也就是持有中小量資本的人比較多。 很多是畫廊老板，這幾年剛剛開始試水藝術(shù)品?？傮w而言，資本的持有量并不大。這兩年受整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的影響，特別是一些企業(yè)家，因?yàn)槠髽I(yè)經(jīng)營(yíng)狀況不好，這兩 年都不再買東西了。買東西的人少了，投入的資金量就非常少。

　　并且，內(nèi)地市場(chǎng)中，真正想要收藏的人不多，而是投資的人比較多。這就是兩邊的差距。因?yàn)槭峭顿Y，看到市場(chǎng)火爆進(jìn)來了，看到市場(chǎng)不好就又退出去了。市場(chǎng)相對(duì)不穩(wěn)定，也不成熟。

　　專家預(yù)測(cè)，今年內(nèi)地的春拍市場(chǎng)和去年秋拍的情況差不多，不會(huì)有大的波動(dòng)。因?yàn)榕馁u或者說藝術(shù)品市場(chǎng)，就是整個(gè)經(jīng)濟(jì)的晴雨表，它體現(xiàn)得非常明顯。今年上半年經(jīng)濟(jì)形勢(shì)并沒有出現(xiàn)大的波動(dòng)，藝術(shù)品市場(chǎng)的起伏也不會(huì)很大。