隨著經(jīng)濟的發(fā)展，私人藏家近年來通過拍賣會表現(xiàn)出強勁購買力，將許多在美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)品變成與“國家收藏”相并行的“私人收藏”。對藝術(shù)家來說，“國家收藏”神圣化的概念也正日漸減弱，因此，一些重要作品一直藏于個人手中，沒有進入公立美術(shù)館的藏品序列。

　　十幾年前，中國的美術(shù)館可能不需要花費太多收藏費，就能有許多重要收藏。但今天，美術(shù)館的年度和專項收藏費增加了很多，有時卻也只能是望作品興嘆，一年中有限的收藏費可能買不到一件作品。

　　其實，當前很多知名藝術(shù)家或家屬已經(jīng)認識到作品最好的歸宿是美術(shù)館，但還沒有考慮好具體將作品捐贈給哪所美術(shù)館，這就需要“國家收藏”提前好多年去服務(wù)。在捐贈問題上，“國家收藏”機構(gòu)應(yīng)該改變以往的工作模式，除了主動聯(lián)絡(luò)，還要踏實地做好基礎(chǔ)工作。

　　美術(shù)館或其他收藏機構(gòu)對于收藏品涉及兩項工作，一是要清點藏品，二是要展示藏品。這也引發(fā)了另外一個問題，即藝術(shù)家如何選擇美術(shù)館進行捐贈？如果從捐贈者的角度講，藝術(shù)家或家屬應(yīng)該將作品以某個美術(shù)館為主，有針對性地捐給多個美術(shù)館，也就是俗語說的“雞蛋不能放在一個籃子”，這樣可以增加捐贈作品的利用率和曝光率。

　　因此，藝術(shù)家或家屬在捐贈之初就應(yīng)該與美術(shù)館達成協(xié)議，明確藏品的展示方式和時間，并保持與美術(shù)館的互動交流，督促美術(shù)館履行承諾。