格哈德·里希特（GerhardRichter）被認(rèn)為是在世最偉大、最受敬重的藝術(shù)家，這個(gè)長(zhǎng)相冷峻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)人在世藝術(shù)家近5年拍賣(mài)總成交額排名中位列第一。劉益謙在今年瑞士巴塞爾預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，買(mǎi)下里希特11米長(zhǎng)的巨幅抽象畫(huà)作《930-7條紋》，從而引發(fā)了國(guó)內(nèi)收藏圈對(duì)這位德國(guó)藝術(shù)家前所未有的關(guān)注。

　　里希特1932年出生于德國(guó)德累斯頓一個(gè)知識(shí)分子家庭，這位目光銳利的明星畫(huà)家給人以十分莊重和嚴(yán)肅的印象：滿(mǎn)頭的灰白色短發(fā)，沒(méi)有任何緋聞，不事張揚(yáng)。他的作品中所顯現(xiàn)的矛盾性和統(tǒng)一性，模糊性和簡(jiǎn)潔性，顯示了里希特藝術(shù)的豐富內(nèi)涵，這些都使他成為在世最具聲望的藝術(shù)家。

　　他從來(lái)都沒(méi)被公眾的贊賞、眾多展覽及藝術(shù)獎(jiǎng)、作品的高價(jià)及廣受歡迎而收買(mǎi)。他甚至曾對(duì)自己的藝術(shù)生涯做出了一個(gè)使人驚異的否定性評(píng)價(jià)：“這么多失敗，我真感到驚奇，這些畫(huà)總而言之有時(shí)還是有一點(diǎn)好看，但基本上都是缺乏能力及失敗的微不足道的證據(jù)。”他對(duì)自己的藝術(shù)一直持有十分懷疑的態(tài)度。

　　1997年格哈德·里希特獲威尼斯雙年展大獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)組委會(huì)給他的評(píng)語(yǔ)是：“一位經(jīng)驗(yàn)豐富的、理性的藝術(shù)家，其作品將給20世紀(jì)留下永遠(yuǎn)的印象。”

　　2012年10月，里希特的《抽象畫(huà)（809-4）》在倫敦蘇富比拍出3040萬(wàn)美元（約合人民幣1.89億元），這件作品曾是英國(guó)著名音樂(lè)人艾瑞克·克萊普頓的收藏之一。

　　2013年，里希特繪于1968年的油畫(huà)《米蘭大教堂廣場(chǎng)》在紐約蘇富比拍出3712.5萬(wàn)美元（約合人民幣2.31億元），刷新在世畫(huà)家單幅作品價(jià)格的紀(jì)錄，被美國(guó)加利福尼亞州的布賴(lài)恩特家族葡萄園創(chuàng)始人唐·布賴(lài)恩特收藏，他在2001年花了約200萬(wàn)美元買(mǎi)下了這件作品。

　　2015年2月，在倫敦蘇富比“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣(mài)上，格哈德·里希特的另一幅《抽象畫(huà)》以3038.9萬(wàn)英鎊（約合人民幣2.89億元），再次刷新自己作品價(jià)格紀(jì)錄，印證了其作為全球身價(jià)最高的德國(guó)藝術(shù)家地位。

　　里希特晚期抽象作品最受藏家們的青睞，屢屢在拍場(chǎng)上打破紀(jì)錄，相比之下，他早期那些探討死亡和政治作品，因?yàn)橹黝}和數(shù)量較多原因，拉開(kāi)了一定的價(jià)格差距。據(jù)瑞士藏家喬·海格（JoeHage）統(tǒng)計(jì)，在20世紀(jì)60年代，里希特創(chuàng)作了近28幅抽象畫(huà)作。到70年代增至151幅，80年代作品產(chǎn)量更多，前5年中創(chuàng)作了201幅，后5年則達(dá)到344幅。

　　里希特作品已經(jīng)形成了國(guó)際化的藏家體系，歐美藏家占有多數(shù)，后來(lái)跟上的亞洲藏家也表現(xiàn)出強(qiáng)大實(shí)力，比如著名華人藏家陳泰銘就收藏了多幅里希特的作品，里希特1994年的作品《墻》被放在他位于陽(yáng)明山豪宅的最顯眼處。而俄羅斯的億萬(wàn)富翁藏家阿布拉莫維奇也是里希特的擁躉，他曾經(jīng)在2008年以1520萬(wàn)美元買(mǎi)下了里希特的一件作品。

　　格哈德·里希特本人對(duì)于自己的作品賣(mài)出天價(jià)感到不可思議，他認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)太過(guò)夸張，并稱(chēng)價(jià)格高也未必質(zhì)量好。里希特表示，“紀(jì)錄一直在刷新，盡管這可能是個(gè)好消息，但每次我的第一反應(yīng)都是感到恐懼，數(shù)字實(shí)在驚人?！?br/>
　　2000年以前，國(guó)內(nèi)收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注還集中在國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家身上，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)下滑調(diào)整后，他們開(kāi)始關(guān)注市場(chǎng)上的日韓當(dāng)代藝術(shù)，再后來(lái)出現(xiàn)了以萬(wàn)達(dá)集團(tuán)、王中軍、劉益謙等機(jī)構(gòu)和富豪為代表的西方藝術(shù)品收藏浪潮。據(jù)蘇富比公布的數(shù)據(jù)，2016年上半年，蘇富比全球拍場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)西方藝術(shù)的亞洲客戶(hù)人數(shù)上升12%。

　　中國(guó)富豪們從畢加索及印象派等現(xiàn)代藝術(shù)大師作品入手，畢竟他們的作品無(wú)論是藝術(shù)史地位還是市場(chǎng)價(jià)格都已經(jīng)處于穩(wěn)固階段，如今他們的收藏興趣又?jǐn)U展到西方當(dāng)代藝術(shù)，比如劉益謙最近在瑞士巴塞爾買(mǎi)下的里希特作品。

　　里希特的作品在藝術(shù)品市場(chǎng)上炙手可熱，最有實(shí)力的藏家們都把注意力集中在里希特身上。毋庸置疑，他是當(dāng)今讓收藏家與投資者最有信心的藝術(shù)家。但藝術(shù)家本人卻一直很困惑拍賣(mài)會(huì)究竟為何會(huì)發(fā)展成這樣，價(jià)格被抬的越來(lái)越高，令人警醒。

　　他認(rèn)為，如今很多年輕的藝術(shù)家為了賺大錢(qián)都直接奔著拍賣(mài)會(huì)而去，與過(guò)去窮困的藝術(shù)家形成了鮮明的對(duì)比。隨著很多匿名買(mǎi)家的出現(xiàn)，最終的關(guān)注點(diǎn)還是在于價(jià)格。面對(duì)撲面而來(lái)的名望、聲譽(yù)、金錢(qián)時(shí)，里希特發(fā)現(xiàn)人們并不是真正了解他的藝術(shù)，他需要大家來(lái)談?wù)撟髌繁旧?，而非名利與價(jià)格。