在推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下，各地都在加強(qiáng)對(duì)各類物質(zhì)和非物質(zhì)文化資源的保護(hù)及開發(fā)工作，但地方節(jié)會(huì)、衍生品、文化旅游等傳統(tǒng)文化資源開發(fā)模式已不能完全適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字化時(shí)代的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)，文化資源應(yīng)該插上科技的翅膀，才能飛得更高、更遠(yuǎn)。但從另一角度看，科技的過多介入，也會(huì)使一些文化資源、特別是文化藝術(shù)品失去其原有意象和情感。在推動(dòng)文化資源與科技融合開發(fā)的具體操作過程中，應(yīng)避免出現(xiàn)科技綁架文化的不良現(xiàn)象。

　　文化資源是體現(xiàn)區(qū)域文化實(shí)力的基本要素，也是區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要源頭。隨著互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的逐步普及，以及3D、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、全息、現(xiàn)代聲光電、大數(shù)據(jù)與云計(jì)算等技術(shù)的不斷成熟，文化資源開發(fā)開始進(jìn)入創(chuàng)新化、時(shí)尚化、數(shù)字化、共享化的全新時(shí)代。目前，國(guó)內(nèi)外文化資源與科技融合開發(fā)的常見模式主要有四類，包括數(shù)字博物館模式、在線藝術(shù)品模式、文化科技演出模式和大數(shù)據(jù)模式。

　　數(shù)字博物館模式主要是針對(duì)博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館等資源，通過運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、三維圖形圖像技術(shù)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、立體顯示系統(tǒng)、互動(dòng)娛樂技術(shù)、特種視效技術(shù)，將實(shí)體博物館以三維立體方式呈現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)上。

　　敦煌研究院是國(guó)內(nèi)較早實(shí)施數(shù)字博物館的代表性機(jī)構(gòu)。國(guó)內(nèi)除了敦煌之外，北京故宮、西安兵馬俑、洛陽龍門石窟、天水麥積山石窟、邯鄲響堂山石窟等也都進(jìn)行了數(shù)字化的探索與實(shí)踐，數(shù)字博物館建設(shè)方興未艾。這一模式大大促進(jìn)了場(chǎng)館與社會(huì)公眾的溝通與聯(lián)系，通過對(duì)實(shí)體博物館數(shù)字資源（包括文字、圖像、聲音等）的整合、加工、提升和頻繁更換，使博物館真正進(jìn)入到與觀眾全方位交互的新階段。

　　在線藝術(shù)品模式主要利用動(dòng)畫渲染技術(shù)、街景技術(shù)、數(shù)字圖像制作技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等，將書畫藝術(shù)品進(jìn)行數(shù)字化讀取，或加入動(dòng)畫元素進(jìn)行二次創(chuàng)意加工，然后放到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，供網(wǎng)民欣賞。

　　谷歌公司推出的“谷歌藝術(shù)計(jì)劃”是這一模式的代表。谷歌使用特別設(shè)計(jì)的街景全景拍攝“小推車”，對(duì)一些精選的美術(shù)館內(nèi)部環(huán)境進(jìn)行了360度全方位圖像拍攝，當(dāng)這些圖像完美結(jié)合起來，便可讓參觀者順暢瀏覽博物館內(nèi)超過數(shù)百個(gè)展覽廳的內(nèi)部景象。其中有些圖片是采用10億像素級(jí)的超高分辨率的圖像捕捉技術(shù)進(jìn)行精細(xì)拍攝的，觀眾能夠極為清晰地觀察作品的筆觸等細(xì)節(jié)，這是在現(xiàn)場(chǎng)參觀很難做到的。

　　在線藝術(shù)品開發(fā)模式不僅可以讓藝術(shù)品走出“深閨”，有效擴(kuò)大受眾范圍，而且可以大大提升其衍生價(jià)值。隨著眾多與藝術(shù)相關(guān)的數(shù)字技術(shù)的廣泛運(yùn)用，傳統(tǒng)藝術(shù)展覽展示方式將面臨顛覆式突破。

　　而文化科技演出模式主要運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)、全息互動(dòng)投影、立體幻影成像等交互展示技術(shù)，沉浸式環(huán)幕、球幕、天幕立體電影制作技術(shù)，數(shù)字影院設(shè)備和播放技術(shù)，多媒體幻影表演舞臺(tái)展示集成技術(shù)等，將各類文化資源進(jìn)行重新創(chuàng)意、編輯，在舞臺(tái)上展示呈現(xiàn)。

　　這類模式的代表企業(yè)之一是華強(qiáng)集團(tuán)。去年，華強(qiáng)集團(tuán)承擔(dān)的國(guó)家文化創(chuàng)新工程項(xiàng)目《大型全景式球幕系統(tǒng)〈西游傳說〉》通過了文化部文化科技司驗(yàn)收結(jié)項(xiàng)，該系統(tǒng)通過軟件控制、虛擬現(xiàn)實(shí)、娛樂仿真、人機(jī)交互等手段，將技術(shù)創(chuàng)新與文化體驗(yàn)相結(jié)合，填補(bǔ)了我國(guó)球幕影院技術(shù)空白，并取得了良好的創(chuàng)新成果和推廣應(yīng)用成效，是實(shí)現(xiàn)文化資源與科技進(jìn)行融合開發(fā)的典型代表。

　　此外，實(shí)景演出也是對(duì)地方特色文化資源開發(fā)的重要方式，目前這一領(lǐng)域?qū)ΜF(xiàn)代技術(shù)的依賴也越來越明顯。

　　大數(shù)據(jù)模式則通過大規(guī)模并行處理（MPP）數(shù)據(jù)庫、數(shù)據(jù)挖掘電網(wǎng)、分布式文件系統(tǒng)、分布式數(shù)據(jù)庫、云計(jì)算平臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)和可擴(kuò)展的存儲(chǔ)系統(tǒng)等，實(shí)現(xiàn)對(duì)文化資源的數(shù)字化轉(zhuǎn)化、存儲(chǔ)、傳承與開發(fā)。

　　2014年，甘肅省搭建了“數(shù)字甘肅文化產(chǎn)業(yè)平臺(tái)”，通過建設(shè)數(shù)據(jù)庫、文化數(shù)據(jù)云服務(wù)平臺(tái)和文化應(yīng)用交易平臺(tái)，運(yùn)用先進(jìn)的現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)，對(duì)文物、歷史文化遺址遺跡、古籍典籍、書刊等進(jìn)行加工處理，對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)，達(dá)到保護(hù)傳承、創(chuàng)新共享的目的。浙江省也成立了數(shù)字文化資源公共服務(wù)平臺(tái)，對(duì)依靠口傳心授方式流傳的文化遺產(chǎn)、正在消失的傳統(tǒng)技藝、瀕臨毀棄的珍貴文史資料進(jìn)行數(shù)字化記錄和集成，為用戶提供專業(yè)化和結(jié)構(gòu)化的文化資源檢索服務(wù)。

　　大數(shù)據(jù)模式是對(duì)文化資源分析挖掘、共享和有效利用的有效手段，對(duì)文化資源的保護(hù)、開發(fā)有重要意義。通過大數(shù)據(jù)分析技術(shù)進(jìn)行畫作鑒別、古文獻(xiàn)修復(fù)、歷史文物分析等，可以對(duì)殘存歷史文化信息進(jìn)行自動(dòng)修復(fù)；同時(shí)，大數(shù)據(jù)技術(shù)也對(duì)改善文化數(shù)據(jù)整體框架上存在的碎片化的狀態(tài)、消除信息孤島有較大價(jià)值。

　　（作者系東方意象文創(chuàng)機(jī)構(gòu)高級(jí)規(guī)劃師）