7月底，artnet和佳士得相繼發(fā)布了上半年的藝術(shù)市場報告。報告顯示，中國（大陸及香港）市場的銷售額今年上半年比去年同期下降了30%，而中國大陸買家在全球佳士得的消費額卻增長了47%。銷售數(shù)據(jù)如此大幅的起落，不禁讓人聯(lián)想到同樣正在經(jīng)歷巨幅震蕩的中國股市。世界藝術(shù)市場專家感到擔(dān)憂：中國會像上世紀(jì)八九十年代的日本一樣，遭遇藝術(shù)市場大崩盤嗎？

　　根據(jù)artnet公布的2015年上半年度藝術(shù)市場數(shù)據(jù)，全球銷售額同比下降了6%。其最主要的原因是中國市場（包括大陸及香港市場）銷售額大幅縮水，2014年上半年尚有22億美元的銷售額，今年上半年卻僅有15億美元，下降了整整30%。除了中國以外，全球其他主要藝術(shù)市場（英國、法國、德國）均有小幅縮水，僅有美國逆勢增長19%，但仍難改變?nèi)蛩囆g(shù)市場的總體頹勢。

　　與此同時，佳士得也在7月末發(fā)布了上半年的銷售報告，顯示來自中國大陸的買家在其拍賣行的消費額同比增加了47%。事實上，這一個趨勢從今年春拍媒體熱烈的報道中就可以看出端倪。3月，紐約佳士得舉行的“亞洲藝術(shù)教父”安思遠的藏品拍賣會吸引了大量中國藏家前往競拍，中國收藏家劉益謙在現(xiàn)場拍到了一件“西藏十一/十二世紀(jì)銅瑜伽士坐像”。此后，在5月的紐約佳士得春拍上，華誼兄弟的王中軍以1.85億元人民幣買下了畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》，萬達集團以1.27億元買下了莫奈的《睡蓮池與玫瑰》， 以4億元成交的凡·高作品《阿利斯康林蔭大道》，其買家同樣是中國人。

　　一方面，中國國內(nèi)藝術(shù)市場似乎面臨著整體的大幅縮水，另一方面，少數(shù)最富有的中國收藏家紛紛轉(zhuǎn)向國際藝術(shù)市場淘寶。Artsy的Alexander Forbes分析認(rèn)為，這反映了人們對于市場收縮的預(yù)期。而中國股市的不穩(wěn)定狀態(tài)更加強了西方分析者的這種感覺。

　　這一狀況對于西方藝術(shù)界人士來說有一種似曾相識的感覺。1980年代末期，日本經(jīng)濟繁榮發(fā)展的時候，日本富豪同樣曾經(jīng)在世界藝術(shù)市場翻云覆雨，將當(dāng)時的藝術(shù)品價格紀(jì)錄推上了一個新臺階。1987年，凡·高的《向日葵》以3990萬美元被日本保險巨子Yasuo Goto購得，成為當(dāng)時全球最昂貴的藝術(shù)品。此后3年，這個紀(jì)錄多次被日本收藏家打破，直至1990年，凡·高的另一幅作品《加歇醫(yī)生肖像》以8250萬美元成為新的全球最貴藝術(shù)品，買家是日本企業(yè)家齊藤了英。藝術(shù)市場的快速增長，引起了藝術(shù)專家對于市場泡沫的警醒。而在今年春拍的時候，來自亞洲的收藏家掀起了藝術(shù)市場的滔天大浪，再次引起了國際藝術(shù)市場專家的警惕。

　　日本經(jīng)濟泡沫最終破裂。此后，日本國內(nèi)藝術(shù)市場縮水80%至90%，日本收藏家在世界舞臺上集體退場。與此同時，世界藝術(shù)市場也急劇縮水，特別是日本收藏家曾經(jīng)一度鐘愛、熱捧的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，更是遭受了前所未有的沉重打擊。

　　藝術(shù)市場觀測（Art Market Monitor）的Marion Maneker認(rèn)為，參考上世紀(jì)八九十年代日本的教訓(xùn)，對于中國藝術(shù)市場的目前狀況還可以有另一番解讀。

　　日本藝術(shù)市場在1980年代非常繁榮，這與他們的商業(yè)賄賂文化相關(guān)。雅賄之風(fēng)在世界各地都有發(fā)生，例如最近對于國際足聯(lián)的調(diào)查顯示，普京曾向國際足聯(lián)贈送一幅畢加索的作品。中國藝術(shù)市場過去十年的繁榮景象也與這股風(fēng)氣脫不了干系。近年來，隨著中國政府反腐敗的深入，對于中國藝術(shù)市場也產(chǎn)生了很大影響。加之國內(nèi)經(jīng)濟增速放緩，最終導(dǎo)致國內(nèi)藝術(shù)交易的大幅下降。

　　中國的富豪開始選擇在國外藝術(shù)市場購買藝術(shù)品。一方面是因為這些藝術(shù)品的價格與國內(nèi)藝術(shù)市場的起伏關(guān)系較小，與此同時，他們也希望這些西方藝術(shù)經(jīng)典作品，能夠成為一種文化的保值品。

　　Alexander Forbes在Artsy上總結(jié)，中國藝術(shù)市場也許面臨風(fēng)險，但世界藝術(shù)市場暫時仍可以保持安全。因為，即便中國藝術(shù)市場崩潰，最富有的中國收藏家依然有能力在世界藝術(shù)市場上購買頂級藝術(shù)品。（在歐美次貸危機期間，也發(fā)生了類似狀況。）甚至中國收藏家可能會花更多錢在世界藝術(shù)市場進行采購，因為他們會將西方經(jīng)典藝術(shù)品視為一種另類的儲備貨幣，保證他們在金融市場的起伏顛簸之中保持巋然不動。