乾隆皇帝喜歡這么玩
　　●吳捷
　　乾隆皇帝在位60年，清代進入經(jīng)濟文化高度發(fā)展的繁榮時期，清宮院畫及工藝美術(shù)品的制作收藏也進入到發(fā)展的繁盛期，達到了清代院畫和工藝美術(shù)藏品發(fā)展的頂峰。乾隆朝院畫及宮廷工藝美術(shù)品是這一時期歷史文化的一段重要日記，不僅反映了當時欣欣向榮的經(jīng)濟文化，也反映了乾隆皇帝的宮廷生活及審美情趣。
　　目前保存下來的清代院畫和清宮工藝美術(shù)珍品主要收藏在北京故宮博物院和臺北故宮博物院，除此之外，國內(nèi)個人及博物館也有一些收藏。關(guān)于乾隆朝院畫及工藝美術(shù)品的文字記載，主要集中在乾隆朝《清代內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計檔》中，檔案詳細地記錄了當時畫院處、如意館、玉作、琺瑯作、牙作、繡作、鑲嵌作等皇家作坊每天承做的各類活計情況。筆者通過翻閱這些檔案史料，發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝對藝術(shù)品的偏好有如下特點。
　　喜歡鮮艷亮色
　　從乾隆朝內(nèi)廷收藏、制作的瓷器、漆器、玻璃器等工藝美術(shù)文玩珍品的顏色來看，亮紅、茜紅、明黃、寶藍、官綠等明亮顏色數(shù)量相對較多，可見乾隆皇帝對鮮艷明亮的顏色很有偏好。例如：
　　乾隆元年玻璃廠：三月三十日太監(jiān)毛團傳旨：著將紅色、黃色玻璃小瓶做二件。腰圓小盒做一件。紅色，黃色，綠色小鼻煙壺做幾件。
　　乾隆元年大器作：十月二十九日司庫劉山九，七品首領(lǐng)薩木哈來說：太監(jiān)胡世杰交紅漆彩金穿花鳳碗十六件。傳旨：著鑲銀里。
　　乾隆六年匣作：十一月十三日司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉等交亮藍玻璃花瓶一對，盛假果玻璃碗二件，亮紅玻璃膽瓶一對，酒黃玻璃花觚一對，葫蘆蓋罐一對，葫蘆壺一對。傳旨：著配木胎糊錦座。
　　工藝品紋飾多細密復雜
　　乾隆朝造辦處制作的瓷器、漆器、象牙制品等文玩飾品，其紋飾多細密繁復，極其精致。乾隆親自參與到工藝品制作的過程中：最初畫紙樣、木樣，先交他過目，經(jīng)他批準后方可動工，對不符合他品位喜好的，則會提出具體的調(diào)整意見，非常細致。例如：
　　乾隆元年琺瑯作：五月二十日，司庫劉山久，七品首領(lǐng)薩木哈將燒造得亮藍玻璃軟琺瑯鼻煙壺二件持進，交太監(jiān)毛團呈進。奉旨：鼻煙壺上花卉畫的甚稀，再畫時畫稠密些，俱各落款。
　　乾隆三年五月六日江西制造處往宮里送來汝釉花觚、廠官釉六孔瓶、萱花把蓮五寸盤、龍泉釉糖鑼洗等瓷器小樣。乾隆看過，旨意：“著將龍泉釉糖鑼洗交余唐英，照此釉水燒造。另改花樣萱花靶蓮五寸盤，將盤心內(nèi)花樣放大些，花紋俱各畫細致些?！?br/>　　前段時間網(wǎng)上流行的帖子將雍正和乾隆兩朝的瓷器做對比，從而評斷得出雍正審美偏好素凈清雅，乾隆愛好重彩“農(nóng)家樂”。雖然從活計檔可以看出，乾隆朝確實出了很多裝飾繁復、色澤鮮艷的瓷器等工藝美術(shù)品，但并不能說明乾隆只認準繁縟華麗的風格，清宮這一時期收藏制作的清雅素凈的藏品也有很多。不過，雍正時期粉彩瓷器和顏色釉登峰造極，以至于乾隆朝瓷器的創(chuàng)新只能在繼承傳統(tǒng)品類的前提下走向工藝繁復和趣味性。而其中景德鎮(zhèn)督陶官唐英供職兩朝，因此在工藝上雍正乾隆的瓷器具有延續(xù)性。
　　另外，歐洲彼時興盛的巴洛克和洛可可風格傳入中國，對藝術(shù)裝飾也產(chǎn)生了很大的影響，因此這種繁縟華麗的審美可以說是在當時世界范圍內(nèi)流通的。我們也不應以繁復或素凈來評判一個人審美水平的高低。
　　人物寫真常用西洋畫法
　　據(jù)內(nèi)務(wù)府活計檔，乾隆朝如意館繪畫活計集中為：裝飾宮室別院的各種尺寸的繪畫“貼落”，扇面、瓷器、玉器等花樣，戰(zhàn)事歷史重要事件的紀實性繪畫，帝王、后妃等的肖像畫等。這些作品中有很大一部分是寫實風格的實物寫生，有花鳥、山水以及人物肖像的寫實等。
　　乾隆年間畫了大量的肖像畫，有自己的御容像，包括朝服像、便服像、行樂圖等：乾隆十九年十月傳旨著西洋人王致誠畫油畫御容一幅，熱河掛；乾隆二十四年傳旨著王致誠畫御容射吊瓶一幅；乾隆二十七年傳旨金廷標起稿著郎世寧用白絹畫御容一幅；乾隆三十五年七月傳旨著艾啟蒙畫穿朝服御容一幅；乾隆五十五年十月傳旨繆秉泰畫圣容三幅，著如意館畫夏朝冠一幅、冬朝冠二幅，往細致里畫。后宮的妃嬪、親王、大臣的畫像也不在少處。例如：乾隆五十一年十二月二十九日接得郎中保成押貼內(nèi)開十一月二十日軍機處傳奉旨著繆秉泰于二十一日畫協(xié)辦大學士?？蛋踩硐褚环鋺眉埩?，著如意館預備。再現(xiàn)在油畫半身像一百一幅，俱寫銜，不必寫贊，欽此。
　　這些人物肖像畫多請郎世寧、王致誠、艾啟蒙等西洋畫家或?qū)W過西洋畫技法的中國畫家執(zhí)筆創(chuàng)作，采用油畫技法或者中西結(jié)合的線法畫，最大程度地畫出人物的逼真面容和形態(tài)。
　　審美品位兼容并包，西學東漸
　　綜觀乾隆朝畫院處、如意館收藏裝裱的古畫及畫家創(chuàng)作的繪畫作品，可以看到乾隆繪畫品賞趣味南北并容、雄秀兼收的特點。乾隆朝內(nèi)廷收藏了許多南宋畫院院體畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭等的繪畫，大量題詩品鑒其作品，并稱：“王履謂‘馬夏之畫麤而不失于俗，細而不流于媚，有遠韻而無鄙格’，證之亦復不爽。”欣賞馬夏雄渾遼闊的藝術(shù)風格，曾題《李唐滕王閣圖軸》：“家將軍法能津逮，蔚紙雄渾青出于”。除收藏外，乾隆還著畫院畫家大量仿李唐馬夏雄渾的“北派”筆意。例如：
　　乾隆九年畫院處：十月初六日司庫白世秀、副崔總達子來說太監(jiān)胡世杰傳旨敬騰齋方勝床屋內(nèi)對玻璃鏡大掛屏，著唐岱、孫祐合筆仿李唐用宣紙畫大畫一張，欽此。十二月初五日司庫郎正培面奉上諭著唐岱、孫祐做李唐畫《寒谷先春雪景》大畫一張，用大宣紙。
　　同時，乾隆皇帝也十分贊賞以董其昌為代表的“南派”清秀畫風，如意館裝裱活計中有不少董其昌畫派的作品。他曾在《董其昌關(guān)山雪霽圖》卷(現(xiàn)藏北京故宮博物院)題過一個大大的“秀”字。乾隆對“雄”和“秀”兼具的審美觀，實際上也是一種南北兼容、集大成的審美取向。
　　另外，隨著中西交流，不少歐洲傳教士進入宮廷供職，給清皇室?guī)砹宋鞣降目茖W、文化和技術(shù)，也帶來了西方美學的影響和滲透，而乾隆對此的態(tài)度是接納并歡迎的。例如：
　　乾隆三十三年油木作：六月初四日催長四德、筆帖式富呢呀漢來說太監(jiān)總管王常貴交西洋磁花罐一對、西洋磁香爐一個、西洋白磁胎人獸三件，傳旨著配座，其爐配蓋，欽此。于本月初六日催長四德等將香爐一件配得座蓋樣交太監(jiān)胡世杰呈覽，奉旨照樣準做，欽此。于本月初十日催長四德等將西洋磁花罐一對畫得座紙樣一張、西洋白磁人物三件，配得木作樣一件交胡世杰呈覽，奉旨俱照樣準做，欽此。
　　乾隆四十四年二月十四日員外郎五德、催長大達色來說太監(jiān)鄂魯里交紫檀木邊油畫玻璃插屏一對，傳旨將玻璃拆下有用處用，抹樣交如意館畫藍色西洋畫，欽此。于四十五年五月十一日交出宣紙艾啟蒙藍色畫二張，傳旨在插屏上托貼，欽此。
　　由上可見，乾隆皇帝對文玩工藝品的制作和收藏追求從材質(zhì)、做工、紋飾和實用性等各個方面的十全十美，并將自己的喜好和審美情趣貫徹其中。在制作材料上要求極高，把全國各地最好的各種材料都收入宮中。乾隆二十四年(1759年)，清廷平定了回部大小和卓之亂，第二年即開始進貢品質(zhì)優(yōu)良的玉料，為皇家玉器工藝的發(fā)展提供了豐富的原料。而如意館西洋畫家所用的油畫材料，更是從歐洲特別采購。此外，對做工也十分講究，最初畫紙樣、木樣，先交皇帝過目，皇帝批準后方可動工。從數(shù)量、名稱、飾紋、包裝等過程都要按照皇帝要求行事，有時一件器物要歷經(jīng)幾年才能完成。
　　正因為如此，乾隆朝院畫和宮廷工藝文玩制作達到了登峰造極的一個繁榮高度。而這些藝術(shù)珍藏品從色彩搭配、紋飾選擇、藝術(shù)風格到文化內(nèi)涵又無處不散發(fā)著乾隆皇帝作為個體的審美標簽。鮮艷、華麗、繁復、精細的裝飾體現(xiàn)了當時社會繁榮昌盛的政治經(jīng)濟環(huán)境，南北兼容、西學東漸的審美態(tài)度源自于乾隆皇帝深厚的個人修養(yǎng)和廣博的見識和胸襟。
　　乾隆在少年和青年時代受到了嚴格的、良好的教育，熟讀儒家經(jīng)典，得到名師福敏、蔡世遠、朱軾等的教導，研經(jīng)習史，作文吟詩，又熱愛書法、繪畫、文玩，精嫻音律、熱心園林建筑，全面通曉中國的傳統(tǒng)文化。因而，他對藝術(shù)品的審美和追求既符合中國儒釋道文化的傳統(tǒng)，又吸收體現(xiàn)了當時歷史背景下中西交流帶來的新事物、新思想的活力和精華。