陳衍寧2009年作《西窗聲動》，成交價586.5萬元

　　當代藝術(shù)品在各大拍賣會上一直沒有引起重視，一直處于有也可無也可的狀況，當代藝術(shù)品在拍賣會上始終冷冷清清幾幾寥寥的現(xiàn)象，與狂熱的古代近現(xiàn)代拍品相比，可以用“可憐巴巴”來形容。有關(guān)人士常常錯誤地把當代藝術(shù)品在拍賣會上的表現(xiàn)，當做當代藝術(shù)品市場冷熱的晴雨表，卻忽視了為什么古代近現(xiàn)代熱當代冷的原因。其實，這個原因的形成，是古代、近現(xiàn)代與當代完全不同的兩種交易方式造成的。

　　縱觀當代藝術(shù)品的交易，無論在數(shù)量或資金量上都要比古代近現(xiàn)代藝術(shù)品大得多，當代藝術(shù)品交易主要在廣闊的社會市場，每天在全國各個地方的市場與民間，都有無數(shù)筆交易發(fā)生，交易總量很大。而古代近現(xiàn)代在社會上交易卻是鳳毛麟角。種種原因，古代與近現(xiàn)代的也只能拿到拍賣會上，人們也就涌到每年的這幾場有影響的大型拍賣會，通過預展，讓有意的人來過眼或者通過各種方式鑒定，然后給自己一個心理價位，再通過拍賣競價，達到成交的目的。

　　而當代作品在社會上是普及化，大部分縣級城市就有當代藝術(shù)品交易圈子，或市場化，或個體畫廊，或私下溝通交流，交易便捷，信任度高，但在經(jīng)濟實力上，卻與古代與近現(xiàn)代圈子的人相差太大。雖然古代與近現(xiàn)代是小眾群體，但是，其經(jīng)濟實力與專業(yè)都比較強，作品的流向是具有強大經(jīng)濟支撐的收藏家。而當代圈子雖然普及，交易量大，但缺乏專業(yè)性，對當代藝術(shù)家層次缺乏了解，更多的是大眾文化的感情與精神需求。正是這種大眾需求的低門檻和人們對文化藝術(shù)的感情情結(jié)，當代作品的投資熱才得以普及化。

　　可以看出，古代與近現(xiàn)代作品交易，主要靠幾大拍賣公司春秋兩季的大拍，而當代卻有龐大的社會交易量，從每年總的成交量來看，古代與近現(xiàn)代作品總成交額沒法和當代相比，而且相差很大，但是在資金流向的優(yōu)質(zhì)率方面，當代沒法與古代近現(xiàn)代相比。古代與近現(xiàn)代都是功成名就的藝術(shù)大家，數(shù)量也有限，又集中在幾大拍賣會交易，投資比較集中，每個買家也有自己穩(wěn)妥的購買方案，所以，古代與近現(xiàn)代資金安全方面相對穩(wěn)準。

　　而當代全國書畫家則數(shù)量驚人，一二三線城市有名氣書畫家多達幾萬人，市場龐大而又魚目混雜，良莠難分，真正值得投資收藏的優(yōu)秀藝術(shù)大家數(shù)量極少。同時還存在著另一個問題，那就是在當代作品的投資圈中，懂得藝術(shù)品投資核心道理和對當代藝術(shù)品有良好評判能力的人數(shù)量很少，這就造成了當代藝術(shù)品優(yōu)質(zhì)資本的大量浪費與流失。每年全國當代藝術(shù)品交易量約計七八百億左右，然而，藝術(shù)資金優(yōu)質(zhì)交易的占有率卻很低，當代學術(shù)成就高的一線優(yōu)秀藝術(shù)大家的作品也就占十幾億元。

　　雖然這些優(yōu)秀藝術(shù)大家的作品市場份額占有率低，但是，他們卻是支撐著中國藝術(shù)的天空和藝術(shù)投資市場高度的主體。只要弄懂當代藝術(shù)品的投資核心價值，你手中的作品將來也一定是拍賣會上的主角。所以，當代優(yōu)秀藝術(shù)品的價值真正大幅度表現(xiàn)出來不在拍賣會，也不在你擁有的三年五年，而是在耐心與將來。