清乾隆青花折枝花卉六棱瓶

盡管中國在近幾年逐漸成為全球較大的藝術(shù)品市場，同時也是全球范圍內(nèi)最活躍的藝術(shù)品交易地之一，但是中國的藝術(shù)品保險還處在相對空白的狀態(tài)，即使最樂觀的估計也認為，在陳列、展覽、交易等環(huán)節(jié)中，國內(nèi)至少有九成的藝術(shù)品處于沒有任何保險的“裸奔”狀態(tài)。

　　早在2010年底，保監(jiān)會與文化部就將中國人保財險、太平洋財險和中國信保3家公司作為藝術(shù)品保險的探路者。2011年7月，人保財險推出國內(nèi)第一款藝術(shù)品專屬保險產(chǎn)品“藝術(shù)品綜合保險”，并成功簽署國內(nèi)藝術(shù)品綜合保險第一單。然而時至今日，中國藝術(shù)品保險市場的發(fā)展仍處于剛剛起步的培育階段，距離發(fā)展成熟與完善仍有漫長的路程。

　　保險是產(chǎn)品更是機制

　　2004年1月7日，北京翰?！?004迎春拍賣會”預展上，一位參觀者在古董珍玩展廳觀展時，不小心撞破展柜櫥窗玻璃，導致標價120萬元的清乾隆青花折枝花卉六棱瓶摔在地上毀損；2011年7月4日，北京故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室科研人員在對古器物部提取的宋代哥窯青釉葵瓣口盤（一級乙）進行無損分析測試時發(fā)生文物損壞；2012年7月21日北京的暴雨中，宋莊畫家村大量作品浸水受損；2014年4月4日起，保利香港在香港灣仔五星級酒店君悅舉行拍賣會，賣出近2000件大師名畫，總估值約7億港元；然而拍賣會職員場地執(zhí)拾時發(fā)現(xiàn)一幅仍未轉(zhuǎn)交新買家、成交價2875萬元的崔如琢畫作《山色蒼茫釀雪天》不翼而飛……近年來，多起藝術(shù)品損壞或丟失的案例受到公眾關(guān)注，藝術(shù)品保險也隨之浮出水面。

　　上海大學中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐介紹，近年來，隨著我國藝術(shù)品投資規(guī)模快速擴張，藝術(shù)品保險需求逐漸增加。相較于國外藝術(shù)品保險市場的成熟，國內(nèi)藝術(shù)品保險仍處于剛剛起步的初級階段，對藝術(shù)品保險的認識仍有待普及與深入。

　　西沐認為，隨著藝術(shù)品市場的發(fā)展，保險業(yè)的進入對藝術(shù)品金融的不斷創(chuàng)新非常重要，其地位與作用不亞于銀行業(yè)對藝術(shù)品市場及藝術(shù)品金融發(fā)展的作用。他表示，保險不僅是產(chǎn)品，也是一種機制，其對于資產(chǎn)除了保險保障層面的功能以外，還具有管理與建構(gòu)的能力，“這里要特別強調(diào)保險管理層面的力量，在保險的法律法規(guī)比較健全的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新新的業(yè)態(tài)，把保險的機制變成藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的平臺，在我們面臨貨幣超發(fā)和優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)荒的狀況下，將優(yōu)秀的文化藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化，并將這些金融化的資產(chǎn)融合到藝術(shù)資產(chǎn)與財富的管理過程中，這可以說是保險機制和基于保險機制的平臺化發(fā)展的一個非常巨大的發(fā)展空間?！?br/>
　　完善行業(yè)生態(tài)是發(fā)展前提

　　西沐指出，在中國藝術(shù)品市場的發(fā)展過程中，發(fā)展藝術(shù)品保險市場具有重要的意義：一是減少藝術(shù)品出險后給個體造成的損失；二是有助于藝術(shù)品市場規(guī)范的鑒定體系的建立，以抵御中國藝術(shù)品市場的贗品風險；三是提升我國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場中的話語權(quán)。

　　而要發(fā)展藝術(shù)品保險市場，首先要解決的問題是整個藝術(shù)品行業(yè)生態(tài)的完善。藝術(shù)市場研究中心總監(jiān)馬學東表示，藝術(shù)品保險的進一步發(fā)展，有賴于藝術(shù)品鑒定、估價等體系的健全。他介紹，在作品價格評估方面，也有很多機構(gòu)在做，但保險公司有自身的評估方法，且較為成熟（多參照作品的拍賣價格、綜合作品在一級、二級市場的表現(xiàn)，或內(nèi)部設(shè)鑒價師進行鑒價評估），往往會和投保人的意向價格不匹配，投保人容易產(chǎn)生異議。

　　馬學東進一步解釋，對保險從業(yè)者來說，他們不是沒有相關(guān)的險種和藝術(shù)品行業(yè)對接，而是對潛在的風險沒有能力去把握，沒有任何一家權(quán)威機構(gòu)能夠告訴他們，一件藝術(shù)品到底應該如何承保、出了問題賠多少。因而，對保險企業(yè)來說，藝術(shù)品保險目前仍停留在“看上去很美”的階段，國內(nèi)至今沒有一家本土保險公司將其當做主營業(yè)務來抓。

　　西沐認為，在中國藝術(shù)品市場如火如荼的發(fā)展過程中，為了規(guī)避藝術(shù)品在流通、運營、管理等過程中的風險，就需要構(gòu)建藝術(shù)品保險制度，建立與發(fā)展藝術(shù)品保險市場。

　　以藝術(shù)品鑒定環(huán)節(jié)為例，西沐介紹，國外的藝術(shù)品鑒定主要由權(quán)威的鑒定機構(gòu)來完成，第三方專家組成的鑒定機構(gòu)在國外發(fā)展較為成熟，專門負責藝術(shù)品鑒定工作。權(quán)威性的藝術(shù)品鑒定機構(gòu)聘請能力和誠信水平合格的專業(yè)人士參加鑒定工作，以保證藝術(shù)品鑒定環(huán)節(jié)的獨立與透明。為杜絕贗品，國外設(shè)有兩道防線。拍賣行、畫廊是第一道防線，藝術(shù)品如要進行市場交易，必須通過專業(yè)鑒定機構(gòu)的嚴格鑒定；保險公司的承保選擇是第二道防線。在歐美國家，在藝術(shù)品真?zhèn)闻卸ǚ矫?，保險單的效用僅次于鑒定證書。反觀國內(nèi)，鑒定環(huán)節(jié)存在較大問題，藝術(shù)品難辨真?zhèn)危袌鲋汹I品大量存在，導致一些投保者明知贗品卻仍向保險公司投保，出險后（部分是有意為之），保險公司則要按接近真品的價值做出相應賠償，極大的風險打擊了保險公司開辦藝術(shù)品保險的積極性。

　　西沐認為，要充分發(fā)展中國藝術(shù)品保險市場，首先就要破解中國藝術(shù)品鑒定與評估的難題，可以從設(shè)立藝術(shù)品鑒定專家委員會、建立藝術(shù)品鑒定從業(yè)資格制度、加強藝術(shù)品鑒定機構(gòu)的管理、建立和完善藝術(shù)品鑒定經(jīng)營管理規(guī)范、完善藝術(shù)品鑒定的法律責任等開始入手。

　　除了鑒定、估價等環(huán)節(jié)外，馬學東認為，國內(nèi)藝術(shù)品保險在投保意識、受損作品修復等方面也有待加強。他介紹，目前，國內(nèi)私人藝術(shù)品投保尚屬少數(shù)，修復領(lǐng)域人才較為稀缺，也會制約藝術(shù)品保險的發(fā)展。藝術(shù)品保險鏈條關(guān)系到藝術(shù)品市場的各個環(huán)節(jié)，只有從基礎(chǔ)上層層健全、完善，才能使保險這一藝術(shù)品的保障環(huán)節(jié)最大程度地發(fā)揮其應有作用。