消費、收藏和投資是當前藝術品市場的三架馬車。在現(xiàn)階段藝術品收藏和藝術品投資總體處于相對低迷的狀態(tài)下，藝術品消費的力量在逐漸顯現(xiàn)。

　　中產(chǎn)階級的崛起推動了藝術品消費市場的確立。當一個社會，人均收入超過8000美元的時候，也就意味一個真正藝術品消費時代的來臨。藝術品作為商品的第一屬性是消費，購買藝術品本身是一種消費行為，只是這種商品比較特殊，消費了以后還有普通消費品不具備的特性，如保值、增值的功能。

　　誰來承擔未來的增長


　　美國高盛公司論壇最先提出金磚四國的高盛公司認為新興經(jīng)濟體整體進入一個低迷狀態(tài)，投資收益日漸縮窄，前景暗淡。與這樣一個論調相一致是新興藝術品市場陷入萎靡狀態(tài)，與之前十五年大相徑庭，俄羅斯、巴西和老歐洲的關聯(lián)性較大，從2008年以來金融危機以后一蹶不振，唯有印度藝術品市場相對具有一定的活力，尤其是畫廊市場和博覽會市場方向上還有一定的潛力的發(fā)展。

　　中國的經(jīng)濟的轉型，促成了發(fā)展文化經(jīng)濟的需求，大眾消費升級和對高品質文化生活都有旺盛的需求。藝術品消費在今后相當長的時期或許會成為支撐中國藝術品市場的未來的轉型和未來的結構的力量。市場會改變過去以收藏或投資為主要屬性的狀況。中國藝術品市場或將進入到一個具有廣泛參與度的大眾性的市場。

　　經(jīng)過新世紀以來2000年以來十多年的高速增長，中國藝術品市場也進入到一個新的歷史時期，像“新常態(tài)”下的中國經(jīng)濟一樣轉型的特點是非常明確的。在市場受到大眾消費、共享經(jīng)濟的當代潮流影響之下，傳統(tǒng)的藝術博覽會的交易、畫廊的交易或許在未來市場中無法承擔起主要增長力量的責任，互聯(lián)網(wǎng)交易與金融的結合，將會改變藝術品消費市場未來的結構和格局。

　　創(chuàng)新消費模式才是出路


　　消費時代的來臨，意味著藝術品市場走出了傳統(tǒng)，走向了當代。藝術品市場的當代化不是狹義上的產(chǎn)品當代化，而是交易模式的當代化，從小眾的、信息不對稱的傳統(tǒng)圈子式的交易模式，走向借助于交易技術更新、消費觀念革新、產(chǎn)業(yè)模式創(chuàng)新的當代化。

　　傳統(tǒng)上具有消費屬性的畫廊或者是藝術博覽會市場，會被一系列新生的業(yè)務模式所倒逼改革。由于長期針對收藏或者是投資性的市場環(huán)境，以及局限于個體小規(guī)模經(jīng)營的藝術策略，畫廊和藝術博覽會亟待行為和觀念的徹底改變，甚至是模式性的改變和多樣性的實現(xiàn)。如果沒有種改變，畫廊市場和藝術品博覽會市場發(fā)展的余地非常小、非常緩慢。甚至可以說，如果沒有改變和創(chuàng)新，沒有借助互聯(lián)網(wǎng)、金融化思維，傳統(tǒng)的藝術品消費市場最終也是死路一條。

　　這幾年的藝術品博覽會，藝術品畫廊的發(fā)展在放緩甚至是微縮。這會逼迫很多藝術品經(jīng)營機構進行重組、整合、創(chuàng)新。

　　時下，很多商業(yè)體、Shoppingmall都要展現(xiàn)藝術和商業(yè)結合的項目，這種以項目的方式是藝術品大眾化消費的一個的方向。但是藝術作品與大眾市場都有更多形式的結合，要從各個產(chǎn)業(yè)角度尋找思路，這種結合才有效。

　　有效的結合才能推動真正意義上的整個市場的發(fā)展。在國家鼓勵互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)新、金融創(chuàng)新的大形勢下，藝術產(chǎn)業(yè)在未來或許會形成多產(chǎn)業(yè)結合的新力量和新趨勢。