從1億多的曾梵志面具畫作、2億多的青花大盌，到5億多的粉紅之星大鉆石，4月初拉開大幕的香港地區(qū)春拍市場籠罩在一片暖意之中，從成交結(jié)果看，香港蘇富比(微博)現(xiàn)當代藝術(shù)略高于去年秋拍，保利香港整體成交額也高出去年秋拍，不過高估價的拍品多數(shù)是在估價范圍內(nèi)拍出。與是否市場復(fù)蘇相比，亞洲藝術(shù)市場更加多元化，安迪·沃荷和巴斯奎特的作品拍出高價，中國藏家對西方藝術(shù)品依然興趣濃厚，并且逐漸將目光放在西方當代藝術(shù)品上，中國當代藝術(shù)作品雖然沒有出現(xiàn)下滑，但業(yè)內(nèi)人士對市場并不樂觀。

　　古董珠寶比書畫表現(xiàn)亮眼

　　今年4月是保利香港第十場大拍，此次的成交額為12.45億港元，與去年秋拍相比增長近1.45億，成交率相對持平。中國書畫專場總成交額為1.74億，乾隆時期重要的宮廷畫家張宗蒼作品《梧館新秋》以4956萬港元成交創(chuàng)下個人世界拍賣紀錄。但在21件成交過千萬元的作品中，中國書畫只占了3席，其余多為現(xiàn)當代藝術(shù)及珠寶拍品。

　　匡時香港今年的春拍重新布陣，以中國書畫與古董珍玩兩大專場亮相，總成交額達到1.82億港元。這第二次拍賣總成交額較之2016年的首拍有所下降，也是因為匡時香港在拍品和專場的優(yōu)勢調(diào)整，這一季拍賣中暫時去掉了現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的拍賣，而把所有的優(yōu)勢集中在書畫和瓷器。

　　香港蘇富比2017年春拍中國書畫總成交額3.7億多港元，成交率93%，逾千萬成交拍品有6件，“梅景書屋”收藏及師生書畫、“澄心軒”藏19至20世紀名家書畫兩個單元均全部成交，張大千《灊霍瑞靄》成交價為3103.75萬港元，傅抱石《洗手圖》成交價為1714萬港元。

　　蘇富比中國書畫部主管張超群表示，這次春拍推出多項精心策劃之專輯，在藝術(shù)價值外，亦反映書畫家之創(chuàng)作取向。

　　新設(shè)“玫茵堂”瓷器板塊在此次保利香港5周年春拍中引人關(guān)注，27件玫茵堂珍藏的元、明、清御窯瓷器，成交率達100%。27件拍品雖是小品居多，但品質(zhì)水準上佳，其中一件青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶以1003萬港元成交。

　　香港蘇富比古董部分本季最重要的拍品明宣德《青花魚藻紋十棱菱口大盌》果然厲害，以估價待詢形式上拍，最終以2.29億港元成交。

　　珠寶專場一直作為香港市場的“績優(yōu)股”，在保利香港，一套緬甸天然翡翠手鐲和緬甸天然帝王綠翡翠珠鏈拍出亮麗成績，以1.0679億港元高價成交。4月4日晚，一枚59.6卡拉橢圓形內(nèi)部無瑕艷彩粉紅鉆“粉紅之星”以5.53億港元在香港蘇富比拍出，刷新了鉆石及珠寶的世界拍賣紀錄，超出了2016年5月佳士得拍賣行在日內(nèi)瓦拍賣會上以5825萬美元（約合人民幣3.8億元）創(chuàng)下的“Oppenheimer藍鉆”世界紀錄。買家為香港珠寶商周大福，并將其命名為CTF Pink Star（周大福粉紅之星）。

　　藝評人周峰認為，古董、珠寶歷來是香港地區(qū)藝術(shù)品市場的強項之一，況且從去年來，全球古董市場開始有所增長，不久前的紐約亞洲藝術(shù)周上更是如此，相比之下，此次香港春拍傳統(tǒng)書畫中的高價精品數(shù)量較少，有的拍賣公司會將頂級拍品放到即將開始的內(nèi)地春拍中，畢竟那里是傳統(tǒng)書畫拍賣的主戰(zhàn)場。

　　亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)更加多元化

　　香港蘇富比此次春拍上，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)表現(xiàn)強勁，兩天總成交額為2億多港元，郎靜山、蕭勤、夏陽創(chuàng)個人世界拍賣紀錄。晚拍成交率達到90%，現(xiàn)代藝術(shù)精品成交活躍，趙無極5件重點作品悉數(shù)拍出，郎靜山首個專題拍賣“光之繪畫”全數(shù)成交，《東西橫貫路》、《黃山云?！匪⑿吕伸o山作品世界拍賣紀錄。

　　香港蘇富比當代藝術(shù)共4場拍賣總成交額4億多港元，較去年秋季增長50%，件數(shù)成交率高達93%。中國當代藝術(shù)作品只上拍了10件，有9件拍出，表現(xiàn)穩(wěn)健。

　　首次加入現(xiàn)當代藝術(shù)晚拍的8件西方當代藝術(shù)作品中，只有凱斯·哈林的《無題》（雙聯(lián)作）落單，其中拍前備受矚目的安迪·沃荷巨作《毛主席》最終由亞洲藏家以9850萬港元競得，創(chuàng)下西方當代藝術(shù)品在亞洲拍賣紀錄；巴斯奎特絲網(wǎng)印刷作品《致水神》以4228.75萬港元成交。

　　同場的類似人物題材，還有王廣義在1989年所作的油畫《毛澤東 OU》以及劉煒的《毛澤東的一代》，分別以200萬和1090萬港元成交。

　　蘇富比藝術(shù)部主席Amy Cappellazzo在拍前就對引入西方當代藝術(shù)很有信心，她表示熱衷西方當代藝術(shù)的亞洲藏家數(shù)量呈現(xiàn)上升趨勢，去年參與蘇富比主要當代藝術(shù)拍賣之亞洲競投人數(shù)上升29%，加上巴塞爾藝術(shù)展等活動在亞洲地區(qū)氣勢強勁。

　　保利香港在中國及亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)專場有99件作品上拍，總成交額首次達到4.02億港元的佳績，共有9件拍品以超千萬港元成交。常玉、趙無極、吳冠中等現(xiàn)代華人藝術(shù)大師的精品均以高價成交，再次體現(xiàn)亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場的穩(wěn)健成長。

　　此次香港春拍的日本當代藝術(shù)板塊吸引來自亞洲區(qū)域與歐美藏家踴躍競投，顯示藏家群體在跨類別藝術(shù)風(fēng)格品位上的成長與趨于多元化。在保利香港，草間彌生的2件雕塑以及奈良美智5張亞克力和版畫作品悉數(shù)成交。

　　目前最有國際知名度的日本當代藝術(shù)家奈良美智、草間彌生以及村上隆的6件作品，在香港蘇富比晚拍上表現(xiàn)亮眼，《Miss Ko2》是村上隆首個把御宅族（動漫次文化）人偶手辦制成真人尺寸的雕像。

　　中國當代藝術(shù)市場依然嚴峻

　　曾梵志的《面具系列1996 No.6》再次現(xiàn)身拍場，并且以過億元高價成交，成為本季香港春拍目前最熱的消息。不僅關(guān)乎藝術(shù)家本身，也關(guān)乎當下處于十字路口的中國當代藝術(shù)市場。

　　曾梵志1994年開始的“面具”系列，作為其最重要的代表作之一，從曾梵志的拍賣紀錄看，前10中有6件作品來自于“面具”系列，《面具系列1996 No.6》曾在2008年佳士得香港春拍中以6707.7萬人民幣成交，時隔9年后在保利香港成交價是1.05億港元，買家是一位首次進場的80后金融家。

　　拍賣行人士表示，更重要的是讓很多藏家重拾對于中國藝術(shù)品市場的信心，和對金融圈富人購買藝術(shù)品的帶動作用。

　　但有業(yè)內(nèi)人士表示，幾家歡樂，幾家愁，此番春拍有的當代藝術(shù)投資者基本上是小賠錢割肉出局，中國當代藝術(shù)拍賣中既有過億港元成交的，也有一些知名藝術(shù)家作品估價200多萬也沒人出價的，甚至堪稱經(jīng)典的作品也遭遇了流拍。

　　當代藝術(shù)市場專家李蘇橋撰文稱，天價的光芒掩蓋不了不少中國當代藝術(shù)家的作品跌至谷底還無人問津的事實。

　　李蘇橋認為，一場拍賣的結(jié)果無法代表整體市場的格局，中國當代藝術(shù)市場在沒有更廣泛的公眾關(guān)注、更多的熱愛藝術(shù)、熱愛錢的人在現(xiàn)場、更有效的真金白銀投入進來之前，說市場復(fù)蘇是毫無意義的。

　　也有業(yè)內(nèi)人士指出，去年中國藝術(shù)品拍賣市場重回全球第一的位置，雖然去年以來幾家指標性拍賣公司統(tǒng)計數(shù)量略有增長，但是跟之前的幾年相比，平均價位和成交量還是下滑的。