與如今中國藝術(shù)市場上叱咤風(fēng)云的前輩相比，70后、80后乃至90后青年藝術(shù)家們確實更有個性，并行在一條與前輩們所不同的道路上。

　　與此前相比，這些年輕人的競爭更激烈：每年大量美術(shù)院校的考生將中國青年藝術(shù)群體推向一個令人吃驚的規(guī)模。

　　與此前相比，這些年輕人受到的教育更系統(tǒng)：大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術(shù)理論知識。更重要的是，他們趕上了一個迥異于前輩們的時代，一個藝術(shù)與金融開始緊密結(jié)合的時代。

　　隨著金融在藝術(shù)市場上擁有越來越多的話語權(quán)，這個市場開始再也不相信眼淚。巧妙的市場運作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)縝密的配合，讓青年藝術(shù)家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是，在畢業(yè)前找家機構(gòu)推銷自己，亦成為了一項主要課題。

　　但奇怪的是，也正是這批年輕人，造就了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的年齡層脫節(jié)。他們的市場價值始終無法達(dá)到所希冀的高度。在當(dāng)下藝術(shù)投資機構(gòu)的產(chǎn)品配置中，他們也始終被歸于“配角”。

　　騷動中的藝術(shù)投資“青春期”

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，70年代、80年代藝術(shù)家的市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們在實驗藝術(shù)方面的努力得到了市場的認(rèn)可。

　　經(jīng)過“億元時代”的洗禮，中國藝術(shù)品市場漸趨理性，對“70后”、“80后”青年藝術(shù)家的關(guān)注漸有升溫之勢。通過聚焦、分析他們在中國拍賣市場的表現(xiàn)，可以真實具象地了解當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀，及時準(zhǔn)確地把握藝術(shù)投資的脈搏。

　　過去的兩年，中國藝術(shù)品拍賣市場大潮迭起。先是“熱錢”涌動，藝術(shù)家、拍賣行、收藏家皆投身其中，整個拍賣市場熱鬧非凡，繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續(xù)走低，拍賣市場風(fēng)云突變，避險情緒彌漫。豪華落盡見真淳，是壞事也是好事。也許只有經(jīng)過潮起潮落的滌蕩，親歷者才能從紛繁的拍賣數(shù)據(jù)中，讀懂中國藝術(shù)市場的一些常識與規(guī)律。

　　“70后”前三甲均價超百萬

　　據(jù)公布最新數(shù)據(jù)顯示，70年代出生藝術(shù)家的市場表現(xiàn)良好，價格結(jié)構(gòu)合理。從平均成交價上來看，位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過200萬元，其中，賈靄力更是以305萬元位居榜首，市場關(guān)注度最高。此外，其他八人的市場均價呈帶狀分布，分別集中在100萬元和50萬元兩個價格中心。其中，管勇、宋彥軍處于第二梯隊，接近100萬元；王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊，集中在50萬元上下。合理的拍價格局充分表明，70年代藝術(shù)家已經(jīng)成熟，其作品的藝術(shù)價值已趨于穩(wěn)定。三個梯隊分別以50萬、200萬基數(shù)增長，既體現(xiàn)了市場對高品質(zhì)藝術(shù)的追捧，也為這批藝術(shù)家提供了較大的升值空間。

　　與70年代出生的藝術(shù)家相比，80年代出生的藝術(shù)家平均成交價稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬元、32.52萬元。其他8位青年藝術(shù)家則集中在8~15萬這個狹窄價格區(qū)間，扎堆現(xiàn)象明顯，價格差距不大，有實力的藏家尚未關(guān)注到他們。也正因為整體價位偏低，能與70后藝術(shù)家拉開差距，價格優(yōu)勢明顯，新進(jìn)買家的關(guān)注度反而較高。此外，崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬元的高價拍出，也顯示出80后藝術(shù)家強大的市場爆發(fā)力。

　　“80后”逆勢上揚

　　對比2011與2012年的部分拍賣數(shù)據(jù)，我們發(fā)現(xiàn)70后藝術(shù)家的單件拍價普遍有回落之勢，而80后藝術(shù)家的單件拍價總體平穩(wěn)，甚至出現(xiàn)逆勢上揚的趨勢，崔景哲就是在“北京保利2012春拍中國當(dāng)代水墨（一）”專場上闖過百萬元大關(guān)的。在“熱錢”退位，前景迷茫的背景下，70年代藝術(shù)家的作品價格回歸其真實的藝術(shù)價值，而后者因受新進(jìn)買家的關(guān)注而有搶眼表現(xiàn)，應(yīng)該正是市場理性的作用。

　　就題材而言，70后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來表現(xiàn)其獨特的審美意識。如中國嘉德（微博）2012春拍中國油畫及雕塑專場拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會現(xiàn)實的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對卡通風(fēng)格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的低谷，全部流拍，雖然造成流拍的原因有多種，但適時調(diào)整創(chuàng)作理念，積極對位市場需求，恐也不失為一種明智的選擇。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，70后、80后藝術(shù)家的市場份額集中在油畫類作品，國畫、雕塑、版畫等門類市場份額較小。但有一個現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們在實驗藝術(shù)方面的努力得到了市場的認(rèn)可，其成交平均價均高于繪畫、雕塑類作品。既有拍賣機構(gòu)追求品質(zhì)、推陳出新的市場運作，又具備與西方藝術(shù)氣質(zhì)相通、血脈相連的天然優(yōu)勢，實驗藝術(shù)應(yīng)該還會有更加突出的表現(xiàn)，值得廣大藏家繼續(xù)關(guān)注。

　　拍賣推薦成主要方式

　　從藝術(shù)家的年齡來看，排名前十的“70后”藝術(shù)家主要集中在1975年以后，多達(dá)7位。與之相反，“80后”藝術(shù)家則全部集中在1985年以前。藝術(shù)家的年齡是藝術(shù)品評價體系的重要指標(biāo)。一般而言，年齡大的藝術(shù)家，其作品進(jìn)入市場較早，價位較高，這主要體現(xiàn)在“80后”藝術(shù)家群體?！?0后”藝術(shù)家的反常表現(xiàn)，則再次提醒我們，藝術(shù)市場在更新?lián)Q代，位于1975~1985年齡區(qū)間的青年藝術(shù)家正在成為新的投資熱點。

　　此外，藝術(shù)家的教育背景也值得關(guān)注。除任重外，“70后”藝術(shù)家均出自專業(yè)美術(shù)院校系統(tǒng)，尤以中央美術(shù)學(xué)院(微博)（微博）、天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生最為活躍。“80后”藝術(shù)家則師出多門，既有中國美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等傳統(tǒng)美院，又有清華大學(xué)、北京服裝學(xué)院等綜合類高校。

　　需要指出的是，綜合類院校的后來居上與西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的缺席，提醒市場應(yīng)該重新評估這些非美院系統(tǒng)藝術(shù)家的市場潛力。

　　“70后、80后”青年藝術(shù)家能夠得到拍賣市場的青睞，離不開各大拍賣行的積極推動。陳可、張飛、崔景哲、孫浩等人均參加過中國嘉德、北京榮寶、河南金帝等拍賣公司推出的新銳專場。其中，中國嘉德推介新銳的力度最大，專場最多，并已形成“大學(xué)時代”系列，主推中國藝術(shù)院校的優(yōu)秀作品。

　　應(yīng)該看到，“70后、80后”青年藝術(shù)家群體，是一個人數(shù)較多、個性活潑，具有強烈藝術(shù)進(jìn)取心且處于不斷裂變的社會群體，他們并不代表某個藝術(shù)流派，卻擁有一股推陳出新的強大力量。我們有理由相信，憑借價位低、風(fēng)險小、潛力大、流動性好等優(yōu)勢，尤其是藝術(shù)金融機構(gòu)投資“70后、80后”青年藝術(shù)家一定會成為一種趨勢。