最讓現(xiàn)場(chǎng)媒體興奮的在于，佳士得全球總裁施俊安（Guillaume Cerutti）首次來(lái)到香港佳士得的拍賣(mài)，并且以電話委托的方式為他的藏家朋友買(mǎi)下了中國(guó)青年藝術(shù)家袁遠(yuǎn)的作品，就是這張?jiān)h(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無(wú)助》，以106.25萬(wàn)港元成交。

　　在拍賣(mài)結(jié)束的發(fā)布會(huì)中，雖然施俊安沒(méi)有透露這位買(mǎi)家的所屬地，但是他幽默的表示，這位買(mǎi)家的確不講中文，并且對(duì)于袁遠(yuǎn)的作品是有深入的了解。

　　“今晚是振奮人心的，在香港佳士得我看到香港真正變成一個(gè)國(guó)際性的交易平臺(tái)，今晚的香港和紐約、倫敦沒(méi)有差別。尤其是東方藝術(shù)家的作品被西方藏家買(mǎi)走，西方藝術(shù)家的作品被東方藏家買(mǎi)走，這種交流很重要，也更加堅(jiān)定了未來(lái)我們能夠把融藝做下去的信心?！笔┛“舱f(shuō)到。

　　趙無(wú)極的作品在今晚創(chuàng)造新的世界紀(jì)錄，佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚表示：“趙無(wú)極本身就是一個(gè)東西方交融的藝術(shù)家，今晚在融藝專場(chǎng)刷新紀(jì)錄，正是說(shuō)明了東西方藝術(shù)的交融是成功的，也說(shuō)明了我們對(duì)于融藝專場(chǎng)的設(shè)置和策劃是成功的?！?br/>
　　趙無(wú)極作于1964年的早期大尺幅畫(huà)作《29.09.64》以1.5286億港元成交，超最低估價(jià)4倍之多，更創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣(mài)新紀(jì)錄。此外，韓國(guó)藝術(shù)家樸棲甫作于1979年的《描法 NO。 10-79-83》也以1026萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

　　然而，在這些高價(jià)格之后，更有意思的是，從預(yù)展的布置開(kāi)始，佳士得就以一種交流對(duì)話的形式安排，直接是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)，概念對(duì)概念的交流。

　　“其實(shí)，這一場(chǎng)融藝的拍賣(mài)概念是從2012年就開(kāi)始的，那個(gè)時(shí)候我們?cè)谟懻撛谌蚧碌膩喼奘袌?chǎng)未來(lái)會(huì)如何發(fā)展。從2007年的夜拍到2012年間，如何把亞洲藝術(shù)往前推一步，打破藝術(shù)的疆界，我認(rèn)為藝術(shù)品市場(chǎng)將來(lái)一定會(huì)為一的，那其實(shí)全球化的概念是在1970年代就開(kāi)始的，但是藝術(shù)品市場(chǎng)直到今天才真正實(shí)現(xiàn)了全球化的第一步?！奔咽康脕喼薅兰o(jì)及當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際董事張丁元說(shuō)到。

　　比如趙無(wú)極、常玉和西方的威廉·德·庫(kù)寧、塞西麗·布朗，東西方目前最受市場(chǎng)追捧、矚目的藝術(shù)家，放在一起，進(jìn)行一個(gè)對(duì)談，這場(chǎng)對(duì)談的角度，是從東方的角度去理解西方的繪畫(huà)，也從西方的角度重新審視東方藝術(shù)家的作品，透過(guò)這樣的角度，希望在長(zhǎng)期的交流實(shí)現(xiàn)一個(gè)國(guó)際化，所以在這次的主題里，會(huì)看到常玉的作品，他的這種色彩和造型的運(yùn)用，具有一種東方的特質(zhì)，又有非常西方的質(zhì)感和內(nèi)涵，這種角度來(lái)講，可以幫助中國(guó)的藝術(shù)家在未來(lái)對(duì)西方藏家的理解上，可以更有一條不同的路徑去解讀。

　　格哈德·里希特《抽象畫(huà)作(編號(hào)687-2)》 成交價(jià)：3302萬(wàn)港元　　格哈德·里希特《抽象畫(huà)作（編號(hào)687-2）》 成交價(jià)：3302萬(wàn)港元
　　事實(shí)證明，首次嘗試11幅來(lái)自西方的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)作品直接參與本季香港佳士得拍賣(mài)，體量雖小，但卻是標(biāo)志性的，最終“融藝”專拍以“1件過(guò)億+2件紀(jì)錄+逾4億總成交”的佳績(jī)收槌。

　　“在這11幅作品的征集過(guò)程中，我們是有傾向性的，尤其是在2016年的“傾彩”私人洽購(gòu)的展覽之后，我們對(duì)于亞洲買(mǎi)家的品味略知一二，這次其實(shí)是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)作，今晚的結(jié)果我們看到，雖然征集中有傾向性，但是競(jìng)標(biāo)的過(guò)程中，13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的買(mǎi)家參與競(jìng)爭(zhēng)，這是非常國(guó)際性的，這其中和我們紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的買(mǎi)家雖然有重疊但是不是完全的，因?yàn)橘I(mǎi)家通常是跟隨藝術(shù)家作品的，藝術(shù)家的作品在哪里拍賣(mài)，他們就去哪里參與競(jìng)拍?！奔咽康脩?zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際總監(jiān)井上光司說(shuō)到。

　　比如，在今晚的拍賣(mài)中塞西麗·布朗的作品《爭(zhēng)辯》以786萬(wàn)成交，競(jìng)拍成功的買(mǎi)家就是來(lái)自于亞洲，并且較早之前就在全球范圍內(nèi)關(guān)注塞西麗·布朗的作品，這一次在香港佳士得也是成功買(mǎi)到。

　　但是，塞·托布利創(chuàng)作于1961年的《無(wú)題》估價(jià)為3200-4600萬(wàn)港元，現(xiàn)場(chǎng)叫至3000萬(wàn)的時(shí)候因無(wú)人應(yīng)價(jià)，遺憾流拍，“今天是我們走出去的第一步，在紐約倫敦來(lái)講，我們完全不用考慮價(jià)格的因素，只要考慮尺幅最大的、質(zhì)量最好的作品，但是在亞洲，因?yàn)閼?zhàn)后及當(dāng)代和亞洲現(xiàn)當(dāng)代的價(jià)差還是很大的，所以我們要考慮亞洲買(mǎi)家的價(jià)格承受能力，這個(gè)版塊適合什么樣價(jià)位的作品，什么樣的藝術(shù)家會(huì)適合我們亞洲買(mǎi)家”。

　　同時(shí)，魏蔚表示，雖然這一場(chǎng)的作品數(shù)量很少，但是我們也有觀察到有新的買(mǎi)家進(jìn)入，并且是那種從來(lái)沒(méi)有在佳士得有過(guò)競(jìng)買(mǎi)的客人，這也是比較欣喜的。

　　除了流拍的塞·托布利作品之外，排在本場(chǎng)最后的趙無(wú)極和朱德群的作品也遭遇流拍，魏蔚也解釋到，應(yīng)該還是估價(jià)的問(wèn)題，今天的藏家很理性，不會(huì)因?yàn)檎f(shuō)趙無(wú)極有一張刷新紀(jì)錄的作品出現(xiàn)，就會(huì)帶動(dòng)其他作品一起高價(jià)。

　　除此之外，魏蔚尤其提到，本場(chǎng)拍賣(mài)中東南亞藝術(shù)表現(xiàn)的極為穩(wěn)定，在整場(chǎng)我們所統(tǒng)計(jì)的61件作品中，有18件作品超過(guò)最高估價(jià)成交，其中多數(shù)是由東南亞藝術(shù)家所創(chuàng)造的，比如越南藝術(shù)家黎譜的《音樂(lè)會(huì)》以510萬(wàn)港元成交，估價(jià)僅為200-300萬(wàn)港元。再如印度尼西亞的古那彎作品《斗志昂揚(yáng)》估價(jià)為200-300萬(wàn)港元，最終成交價(jià)位366萬(wàn)港元等等。

　　那相比較于東南亞藝術(shù)在亞洲市場(chǎng)上的進(jìn)一步穩(wěn)定，我們也看到中國(guó)藝術(shù)家的表現(xiàn)。

　　在香港佳士得2017年融藝及亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代晚拍中，62件作品有19件中國(guó)藝術(shù)家作品，其中劉小東的作品撤拍之后為18件作品，趙無(wú)極、常玉和朱德群以及林風(fēng)眠等四位二十世紀(jì)早期藝術(shù)家的作品有11件，剩下的7件作品分別是張曉剛(微博)、余友涵（2件）、朱銘、黃宇興、袁遠(yuǎn)、李真等。

　　7件中國(guó)藝術(shù)家的作品張曉剛創(chuàng)作于1997年的《血緣-大家庭》以426萬(wàn)港元成交，是收錄在融藝專場(chǎng)中；余友涵創(chuàng)作于1991年的《抽象-1991-2》以486萬(wàn)港元成交，同樣是收錄在融藝專場(chǎng)中；而最后一件收錄在融藝專場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)家是雕塑家朱銘，他的作品《太極系列-單鞭下勢(shì)》創(chuàng)作于1999年，以666萬(wàn)港元成交。

　　當(dāng)然，袁遠(yuǎn)創(chuàng)作于2011年的《無(wú)助》更是被佳士得全球總裁親自委托，這也在某種程度上釋放出這幅作品的買(mǎi)家是來(lái)自于西方。

　　另外一位李真則是創(chuàng)造了其個(gè)人拍賣(mài)的最高價(jià)紀(jì)錄，他創(chuàng)作于2007年的雕塑作品《天闕輕舟》估價(jià)為280-380萬(wàn)港元，最終以786萬(wàn)港元成交，也是遠(yuǎn)超最高估價(jià)。最后一件余友涵《抽象-1990-1》則沒(méi)有延續(xù)上一張作品的競(jìng)價(jià)，遭遇流拍。

　　上述中國(guó)藝術(shù)家的表現(xiàn)雖然沒(méi)有趙無(wú)極、常玉、朱德群等前輩們出彩，但是也是可圈可點(diǎn)，他們的作品出現(xiàn)在這場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中，正是說(shuō)明了不僅僅是亞洲買(mǎi)家的口味在變，西方藏家也在變化，嘗試更加多遠(yuǎn)和深入的接觸中國(guó)藝術(shù)家。

　　在這個(gè)真正的國(guó)際化舞臺(tái)上，東西方的藝術(shù)家真正的為一個(gè)整體，接受來(lái)自全球各地藏家的競(jìng)拍，當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)開(kāi)端，未來(lái)會(huì)有更多的戰(zhàn)后及當(dāng)代作品來(lái)到亞洲，將來(lái)帶他們回家的也極有可能是亞洲面孔；同樣的，袁遠(yuǎn)和黃宇興的作品也會(huì)更多的被歐洲人、美洲人甚至是非洲人帶走，這才是真正意義上的全球化藝術(shù)品交易市場(chǎng)的建立。