日前，紐約蘇富比(微博)與佳士得紐約春拍同時(shí)打響，在紐約蘇富比當(dāng)代藝術(shù)晚拍中，非洲裔美國(guó)藝術(shù)家尚·米榭·巴斯奎亞作品《無題》（1982年作）拍賣價(jià)格沖破1億美元，引領(lǐng)紐約拍場(chǎng)戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)的升溫，2017年年初至今，蘇富比環(huán)球主要當(dāng)代藝術(shù)拍賣總成交額上升35%，佳士得香港春拍中也首次推出東西方藝術(shù)對(duì)話模式。反觀即將開始的內(nèi)地春拍，傳統(tǒng)書畫、古董依然是主力軍，亞洲藝術(shù)多元化趨勢(shì)有所體現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)預(yù)期卻并不樂觀。

　　巴斯奎亞領(lǐng)銜紐約春拍

　　近兩年，非洲裔美國(guó)藝術(shù)家巴斯奎亞成為了市場(chǎng)上炙手可熱的藝術(shù)家。在紐約蘇富比春拍“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”上，巴斯奎亞新的作品拍賣紀(jì)錄誕生，創(chuàng)作于1982年的《無題》以1.1億多美元成交，約合人民幣7.6億元，創(chuàng)美國(guó)藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也是非洲裔美國(guó)藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。

　　隨后，日本收藏家、電商大亨前澤友作在社交媒體上公布了自己為這幅天價(jià)作品的買家。此前在2016年，他曾在佳士得紐約花了573萬美元購(gòu)入一幅巴斯奎亞1982年的作品。這兩幅作品都將最后落戶于前澤家鄉(xiāng)日本千葉市一個(gè)計(jì)劃修建的博物館中。

　　巴斯奎亞于1960年出生于紐約布魯克林區(qū)。1977年，17歲的巴斯奎亞和他的朋友埃爾·狄亞茲開始在下曼哈頓區(qū)的貧民窟玩涂鴉藝術(shù)，并在當(dāng)?shù)氐慕ㄖ锷蠂娚硝磕_的簽名“SAMO”和一些簡(jiǎn)潔的句子。僅僅用了7年時(shí)間，巴斯奎亞就從“非法”的街頭涂鴉變?yōu)槭艿讲丶仪嗖A的藝術(shù)寵兒。不幸的是，1988年，年僅27歲的巴斯奎亞因?yàn)榉眠^量藥物去世。

　　正因?yàn)榘退箍鼇喌淖髌?，最終讓紐約蘇富比春拍的“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”以3.192億美元的總價(jià)成交，成交率為96%。佳士得紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣也取得好成績(jī)，和去年同期相比增長(zhǎng)逾40%。當(dāng)晚的71件拍品中，成交比率以件數(shù)計(jì)達(dá)96%。

　　雕塑拍賣超出畢加索作品

　　5月16日，佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍最終收獲了2.9億多美元，拍品共55件，成交率78%。開拍之前就得到關(guān)注的康斯坦丁·布朗庫(kù)西的首件卵形雕塑作品成為整場(chǎng)的最高拍品，這件1913年鑄銅雕《沉睡的繆斯》以5736萬美元成交。

　　受到中國(guó)藏家關(guān)注的畢加索作品《靜坐的藍(lán)袍女子》以4504.75萬美元成交，畫中人正是畢加索的靈感女神及情人朵拉·瑪爾。這是畢加索最出色的朵拉肖像畫之一。

　　紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍僅以1.738億美元的總成交額收?qǐng)?，這與本場(chǎng)拍賣中重磅拍品埃貢·席勒的《達(dá)娜厄》的臨時(shí)撤拍不無關(guān)系。之前估價(jià)為3000萬到4000萬美元的席勒作品《達(dá)娜厄》，是席勒年僅19歲初試啼聲之杰作，不過其在拍前被認(rèn)為估價(jià)偏高，因?yàn)樵撟髌凡皇窍粘墒鞎r(shí)期的作品，帶有向老師克林姆林致敬的意味。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，相比之下，蘇富比的晚拍雖然也集結(jié)了一批印象派和現(xiàn)代藝術(shù)熱門藝術(shù)家，但是作品比較常規(guī)，所以拍賣價(jià)格表現(xiàn)平淡，反而是雕塑作品占晚拍總成交額近三分之一。藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人周峰認(rèn)為，從佳士得和蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)晚拍結(jié)果來看，西方藏家的追捧熱度有所下降，這也是一種理性的表現(xiàn)，他們看重作品本身的藝術(shù)性，著名藝術(shù)家的作品也并非件件是勢(shì)在必得的精品。不過，布朗庫(kù)西的《沉睡的繆斯》、馬克斯·恩斯特的《國(guó)王與王后嬉戲》、阿爾伯托·賈柯梅蒂的《迪亞哥頭像》高價(jià)成交，說明了雕塑作品在市場(chǎng)上搏得了一定的地位。

　　東西方藝術(shù)融合趨勢(shì)

　　在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)從高峰跌落，進(jìn)入市場(chǎng)調(diào)整期后，這兩年亞洲市場(chǎng)開始出現(xiàn)亞洲藝術(shù)多元化的趨勢(shì)，從去年開始，香港拍賣市場(chǎng)中開始嘗試增加西方當(dāng)代藝術(shù)拍品比重，擴(kuò)大市場(chǎng)多元化，走向東西方藝術(shù)對(duì)話。

　　香港蘇富比在2017年春拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，首次加入西方當(dāng)代藝術(shù)板塊，結(jié)果買家反響熱烈，8件拍品中只有凱斯·哈林的《無題》（雙聯(lián)作）未成交，安迪·沃荷巨作《毛主席》最終由亞洲藏家以9850萬港元競(jìng)得，創(chuàng)下西方當(dāng)代藝術(shù)品在亞洲的拍賣紀(jì)錄。

　　收藏體系多元化并與國(guó)際接軌，正在成為國(guó)內(nèi)收藏家中的一種趨勢(shì)。不少隱形富豪、新晉富豪也在低調(diào)而大力地購(gòu)進(jìn)西方藝術(shù)品，希望在自己的藝術(shù)品財(cái)富中加入美元資產(chǎn)。

　　5月27日佳士得香港春拍期間，亦推出“融藝”晚間拍賣，首次于亞洲拍場(chǎng)推出一系列戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)大師的精彩之作，首次全面開啟東西方藝術(shù)對(duì)話。當(dāng)中包括剛剛于紐約創(chuàng)下佳績(jī)的塞·湯伯利、格哈德·李希特、魯?shù)婪颉な范「駹柡湍岬驴āぐ?kù)衣·克洛斯比等。

　　這場(chǎng)“融藝”拍賣希望以東西方藝術(shù)大師的作品來打破地域界限，通過當(dāng)代藝術(shù)的角度回溯過去東西文化交流的歷史片段，利用對(duì)話方式探討藝術(shù)文化的獨(dú)特性，進(jìn)一步體現(xiàn)藝術(shù)作為全球共通語(yǔ)言的概念。

　　佳士得香港春拍的亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍則繼續(xù)多元化路線，羅納德·文圖拉、草間彌生和田中敦子等，涵蓋“風(fēng)景”、“肖像”及“抽象”三大主題。

　　內(nèi)地拍賣巨頭中國(guó)嘉德在香港春拍中，中國(guó)書畫、家具依舊為主力，如逾20件張大千作品，包括1982年香港集古齋展覽封面大幅潑彩《春云曉藹》，以及大藏家張伯駒齋中舊藏沈周《安老亭圖》等。

　　嘉德香港今春亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部將目光聚焦東瀛，呈現(xiàn)日本藝術(shù)家作品集臻，以近年備受市場(chǎng)矚目，且炙手可熱的代表人物高野綾及七戶優(yōu)大之作領(lǐng)銜，同時(shí)，亦集聚“具體派”代表人物白發(fā)一雄、“孤狼”藝術(shù)家井上有一、于歐洲藝壇大放異彩的今井俊滿，及新生代概念藝術(shù)家谷口真人的誠(chéng)意之作，飽滿呈現(xiàn)日本藝壇多元發(fā)展的美學(xué)面貌。

　　據(jù)《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，近十年來，中國(guó)內(nèi)地百萬富豪是全球增長(zhǎng)速度最快的地區(qū)。2016年，全球億萬富豪的分布中，中國(guó)富豪占據(jù)了16%，僅次于美國(guó)的29%。然而不同于歐美藏家，在購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)考慮的主要因素是美學(xué)、裝飾上的需求，投資性依然是亞洲藏家，尤其是中國(guó)內(nèi)地藏家購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)考慮的主要因素。

　　即將于6月相繼拉開大幕的內(nèi)地春拍，從目前嘉德、保利、匡時(shí)、誠(chéng)軒等拍賣公司發(fā)布的拍品信息可以看到，依然是以中國(guó)傳統(tǒng)書畫、瓷器古董等為主打，亞洲藝術(shù)多元化的策略在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中也有體現(xiàn)，但比例很小，更不用說西方藝術(shù)品了。

　　周峰認(rèn)為，中國(guó)藏家對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)這一輪購(gòu)藏?zé)岵⒉粌H僅停留在藝博會(huì)、拍賣會(huì)層面，多場(chǎng)相關(guān)展覽的配合讓他們得以更全面地了解西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家，加上相對(duì)成熟的西方藝術(shù)品市場(chǎng)體系，讓他們開始了收藏體系的國(guó)際化。目前因?yàn)樗囆g(shù)品進(jìn)口關(guān)稅以及傳統(tǒng)觀念因素，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品在內(nèi)地市場(chǎng)還非常小眾，但是一旦這種狀況改變，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的影響難以估量。