書畫藝術(shù)品作為一種投資標(biāo)的，有增值的利潤空間，同時也伴有一定的風(fēng)險。在傳統(tǒng)的投資品種不斷發(fā)展的同時，新型的投資模式使更多的投資者參與其中，使得藝術(shù)品投資成為了投資的一種重要手段。但書畫藝術(shù)品投資市場相對于其他的投資市場而言，起步較晚，市場還不完善，法律和規(guī)章制度也不健全，且藝術(shù)品市場本身尚不完善，導(dǎo)致投資市場交易會出現(xiàn)各種各樣的風(fēng)險。要趨利避害，就必須先分析風(fēng)險的表現(xiàn)。

　　一、預(yù)測投資目標(biāo)為藝術(shù)家的投資

　?。ㄒ唬λ囆g(shù)家發(fā)展?jié)撡|(zhì)的評估風(fēng)險

　　如果對藝術(shù)家的發(fā)展?jié)撡|(zhì)評估得當(dāng)，可能會獲取巨大的投資效益，但如果對藝術(shù)家的發(fā)展?jié)撡|(zhì)評估不當(dāng)，則極有可能會帶來重大損失。

　　對藝術(shù)家發(fā)展?jié)撡|(zhì)評估得當(dāng)?shù)睦雍芏唷Ｔ?011西泠印社春拍“中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場”上，《華祝三多圖》最終以1.6675億元成交，創(chuàng)造了任伯年個人單件作品最高記錄，并創(chuàng)下“海派”及南方藝術(shù)品拍賣的最高記錄。從1996年的280萬元到今年的1.6675億元，15年間，《華祝三多圖》升值約60倍。在這期間，此圖在拍賣會上多次轉(zhuǎn)手，但每次轉(zhuǎn)手的投資者都獲得了巨額利潤，這也是投資者對藝術(shù)家及藝術(shù)作品的升值潛力有準(zhǔn)確評估之后的結(jié)果，絕不是運(yùn)氣。但如果對藝術(shù)家及藝術(shù)作品的發(fā)展?jié)撡|(zhì)評估不當(dāng)，則會給投資者帶來困擾。因而書畫藝術(shù)品投資者一定要充分評估藝術(shù)家的發(fā)展?jié)摿?，特別是現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)品市場上很多年輕藝術(shù)家的作品琳瑯滿目，投資者該如何選擇呢？首先要做的一點(diǎn)就是要充分預(yù)測藝術(shù)家的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。

　?。ǘλ囆g(shù)家創(chuàng)作能力的評估風(fēng)險

　　如果對藝術(shù)家的創(chuàng)作能力評估不當(dāng)，那么在當(dāng)代藝術(shù)品的投資中就有可能會遭受損失。比如有的畫廊或者藏家看好某位藝術(shù)家的作品，大批量的購入，但是因?yàn)楦鞣N各樣的原因，藝術(shù)家水平停滯不前，市場認(rèn)可度不高，那么投資者就會遭受巨大損失。

　?。ㄈλ囆g(shù)家意外狀況的評估風(fēng)險

　　對藝術(shù)家的成長評估也會存在意外狀況，大家都覺得很有可能會成功的藝術(shù)家，最后卻因各種各樣的原因沒有成功。對藝術(shù)家意外狀況的評估風(fēng)險一直都存在，而且會對藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯產(chǎn)生非常大的影響。如有的投資者投資在當(dāng)時看來很有發(fā)展?jié)摿Φ脑谛W(xué)生或者年青藝術(shù)家的作品，這是存在一定風(fēng)險的。因?yàn)樵谛：軆?yōu)秀的學(xué)生，很有可能畢業(yè)后并不再從事相關(guān)工作，甚至完全放棄書畫創(chuàng)作。如果投資已經(jīng)具有一定實(shí)力的藝術(shù)家的作品，藝術(shù)家也會存在突然身體有疾或者其他意外狀況的可能。

　?。ㄋ模λ囆g(shù)家人品修養(yǎng)的評估風(fēng)險

　　對藝術(shù)家人品修養(yǎng)的評估也會存在一定風(fēng)險，因?yàn)楝F(xiàn)在很多畫廊或者畫商都會與藝術(shù)家簽訂長期作品收購合同，這就需要合同雙方共同履行合同義務(wù)。但是如果一方毀約，或者不履行合同所約定任務(wù)，那么就會為投資者帶來較大損失。歷朝歷代評論家和收藏家都很關(guān)注這一點(diǎn)。陳師曾在《中國文人畫之研究》中提到：“所謂文人畫需要具備四點(diǎn)：人品、學(xué)問、才情和思想，合此四者才可以為良?！币蚨?，畫家的人品修養(yǎng)事關(guān)畫品。

　　二、預(yù)測具體作品增長價值的投資

　?。ㄒ唬ψ髌匪囆g(shù)水準(zhǔn)的判斷失誤風(fēng)險

　　現(xiàn)在有很多投資者樂于投資看起來較為有潛力的當(dāng)代藝術(shù)家。這就需要首先對藝術(shù)家的藝術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)行判斷，這是投資的第一步。但是很多投資者并不具備基本的判斷或者鑒賞能力，只是根據(jù)市場價格的情況或者跟風(fēng)選擇投資的藝術(shù)家，這樣就容易對藝術(shù)家創(chuàng)作的水準(zhǔn)判斷失誤。現(xiàn)在市場上有一些以投機(jī)為主的畫廊也是如此，在2011年中國的書畫市場迎來藝術(shù)品市場交易高峰的時候，他們的選擇以當(dāng)?shù)厥袌銎渌?jīng)營者的選擇為主，如看到其他的畫廊在賣誰的作品就投資誰的作品，而對藝術(shù)家缺乏最基本的判斷和了解。在2013年以后到2015年，藝術(shù)品市場交易進(jìn)入調(diào)整期，他們投資的作品出手就成了一個非常困難的問題，這樣以投機(jī)為主的畫廊就會因?yàn)榻?jīng)營不善而倒閉，他們手中的作品因藝術(shù)水準(zhǔn)不高等問題而難于變現(xiàn)。

　?。ǘψ髌飞禎摿Φ脑u估風(fēng)險

　　作品的增值受到了各方面因素的影響，因而對作品升值潛力的評估是非常復(fù)雜的。

　　1、整體社會環(huán)境

　　“亂世黃金，盛世收藏”是對社會整體環(huán)境對作品升值潛力影響的一般解讀。對大多數(shù)人而言，只有在滿足溫飽、自身安全不會受到威脅的情況下，才會進(jìn)行愉悅身心的藝術(shù)品收藏活動，也只有在和平年代，整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境才會正常平穩(wěn)的發(fā)展。作品的升值潛力也受到整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響。

　　2、藝術(shù)品市場情況

　　整體的藝術(shù)品市場情況在總體上也有變化?？v觀整個歷史，中國出現(xiàn)過幾次收藏?zé)?，分別是北宋、晚明、康乾盛世、清末民初時期，再就是新世紀(jì)以來。在收藏?zé)岬臅r代，藝術(shù)品市場會得到相應(yīng)的發(fā)展。而在整體藝術(shù)品市場較好的情況下，藝術(shù)品的升值也是必然的。但是在整體藝術(shù)品市場不好的情況下，書畫作品出現(xiàn)一定的貶值現(xiàn)象也是正常的。

　　3、藝術(shù)家個人情況

　　藝術(shù)家個人情況包括藝術(shù)家自身情況和市場的認(rèn)可程度。影響藝術(shù)家個人藝術(shù)水平的因素非常多，藝術(shù)家周圍環(huán)境、身體因素、個人勤奮程度等等，還有一方面就是個人水平上升很快，但是市場認(rèn)可程度不高也是有可能的。市場的認(rèn)可程度又與整個社會審美風(fēng)尚以及對藝術(shù)家的宣傳推介等因素有關(guān)。所以藝術(shù)家與大型的藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)、大藏家簽約合作，對提升藝術(shù)家的知名度具有非常重要的作用，因?yàn)榇笮偷乃囆g(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)在藝術(shù)家的宣傳方面比較有經(jīng)驗(yàn)，同時具備雄厚的實(shí)力，會采取舉辦畫展、拍賣、參加藝術(shù)品博覽會、媒體宣傳等一系列的方式進(jìn)行藝術(shù)家推介，相對會增加藝術(shù)家作品的升值速度。

　　4、具體作品情況

　　對于書畫藝術(shù)家具體作品的增值情況，也要進(jìn)行詳細(xì)分析：

　　第一，不同藝術(shù)家不同類型和題材的作品增值情況不一樣。如李可染擅長的是山水畫創(chuàng)作，則他人物畫作品的漲幅不如山水畫的漲幅明顯。每位藝術(shù)家都有自己所擅長的風(fēng)格題材，這需要投資者提前認(rèn)真研究，不然投資活動就會受到影響。

　　第二，不同藝術(shù)家不同時期的作品增值情況也不一樣。如齊白石衰年變法后的作品反映其風(fēng)格的典型特征，但他早年不具典型性作品的增值可能就沒有晚年作品大。

　　第三，作品的品相、收藏流傳情況也會影響作品的價格。古代書畫作品上面很多有著名書畫藏家的收藏痕跡，如印章或題跋，這是比較明確的收藏、流傳痕跡，既可以增加書畫作品的可信度，又可以增加其歷史價值，因而會大大提升藝術(shù)品的價格。包括近現(xiàn)代大家的作品，也會有參展或者著錄出版，這也會增加作品的價值。品相完好的作品肯定比同類品相不好的作品價值高。如在收藏過程中書畫藝術(shù)品的品相遭到了自然或人為破壞，也會對該藝術(shù)品的價格產(chǎn)生影響。

　　影響具體作品增值潛力的因素很多，要具體問題具體分析，不能用一些規(guī)律進(jìn)行生搬硬套。

　?。ㄈψ髌纷儸F(xiàn)能力的評估風(fēng)險

　　1、藝術(shù)品市場的整體狀況一般情況下，整體藝術(shù)品市場較好的時候，具體書畫藝術(shù)品也會呈現(xiàn)出良好的成交狀況，這時候是適合出手變現(xiàn)；反之，如果整體藝術(shù)市場情況不好，很多人就會處于觀望的狀態(tài)，市場上現(xiàn)金流也不會很充足，因而會增加作品的變現(xiàn)難度。

　　2、所投資的藝術(shù)家情況

　　除了分析整體的藝術(shù)市場情況，變現(xiàn)的時候也要具體分析所投資藝術(shù)家的具體情況，如果藝術(shù)家的作品正處在平穩(wěn)升值的過程中，就適合收藏觀望。如果對這位藝術(shù)家已經(jīng)觀望了很長時間，沒有增值反而一直在貶值，那有可能也適合貶值出手。如果所投資藝術(shù)家的作品一直價格平穩(wěn)就要分析自己的資金狀況，如需要資金，就可以考慮出手，如果沒有資金需求，可以考慮繼續(xù)持有。對于這些情況，如果分析不清楚，就會造成一定的變現(xiàn)風(fēng)險。

　　3、變現(xiàn)渠道的考慮

　　變現(xiàn)渠道也是書畫藝術(shù)品出手時所必須考慮的。首先，要考慮法律因素。我國明文規(guī)定有不能出境的藝術(shù)家作品，如這些書畫家作品進(jìn)行境外變現(xiàn)，則會受到相關(guān)法律法規(guī)的制約。還有很多古代書畫作品，也是限制出境的。

　　其次，變現(xiàn)渠道依據(jù)市場層級，可以分為一級市場的畫廊、畫店、文物店，二級市場的拍賣行、博覽會，以及藝術(shù)品典當(dāng)、質(zhì)押等，都屬于可供選擇的變現(xiàn)渠道。這個可以依據(jù)投資者的變現(xiàn)速度、藝術(shù)品的價值高低等因素進(jìn)行具體的變現(xiàn)渠道選擇。

　　（四）對作品市場認(rèn)可度的評估風(fēng)險

　　作品的市場認(rèn)可度也非常重要。如有些在近現(xiàn)代美術(shù)史上有著貢獻(xiàn)的人物，他們作品的市場認(rèn)可度并不是很高，但這不代表他們的作品沒有價值。相反，很多在世時市場認(rèn)可度很高的書畫家，在其去世后由于其藝術(shù)價值與市場認(rèn)可度不符而導(dǎo)致市場價值最終大幅下降，所以說，從長遠(yuǎn)來看，藝術(shù)家及其作品的市場認(rèn)可度一般是由作品的藝術(shù)價值決定的。

　?。ㄎ澹ψ髌匪夭摹㈩}材意義的評估風(fēng)險

　　1、結(jié)合藝術(shù)家及市場情況進(jìn)行總體評估

　　書畫藝術(shù)品市場投資過程中，最容易犯的錯誤是人云亦云，坊間傳言齊白石愛畫蝦，而齊白石在市場上拍出真正高價的并不是他的蝦，大寫意花卉與工筆草蟲結(jié)合作品是他的精品。從拍賣市場的表現(xiàn)來看，他的山水畫成績也不俗。

　　2、結(jié)合整體社會環(huán)境、市場環(huán)境進(jìn)行評估

　　李可染有關(guān)革命題材的作品在拍賣會上價格相對較高，2010年11月秋拍中，李可染于1959年創(chuàng)作的《長征》成交價為1.075億人民幣（圖1）。相比之下，李可染同樣擅長的牧牛類題材就升值較為緩慢。而對于有些特殊政治環(huán)境下的書畫作品就存在升值風(fēng)險，如陳半丁1958年創(chuàng)作的《力爭上游》（圖2），這幅作品是“大躍進(jìn)”運(yùn)動下的作品，當(dāng)時在北京舉辦的“首都國畫大躍進(jìn)展覽會”畫展中，此幅作品為畫展的力作。此畫在2008年秋拍中最終的成交價為110.88萬元，屬于當(dāng)年藝術(shù)家成交價位比較高的作品。但是此畫帶有時代的烙印，對這類作品的評估也會存在風(fēng)險。

　　三、投資的調(diào)控能力及培養(yǎng)力

　?。ㄒ唬┩顿Y調(diào)控能力的把握

　　1、對投資資金、規(guī)模的調(diào)控能力

　　投資者要對自己手中持有的資金數(shù)量及投資規(guī)模理性判斷，把握好投融資的時間，這是專業(yè)投資者或者藏家需要具備的基本能力。

　　2、對傳統(tǒng)的投資方式和現(xiàn)在的藝術(shù)金融項(xiàng)目都有專業(yè)的調(diào)控能力

　　對傳統(tǒng)的藝術(shù)品投資方式需要掌握的調(diào)控能力還有藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)力、作品的升值潛力、作品的變現(xiàn)力等，這需要長時間的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)積累或者專業(yè)藏家和經(jīng)紀(jì)人的指導(dǎo)，才能夠真正實(shí)現(xiàn)理性投資?，F(xiàn)在出現(xiàn)的藝術(shù)金融產(chǎn)品越來越多，對于藝術(shù)品基金、股票、質(zhì)押融資等既需要書畫藝術(shù)的專業(yè)知識，也需要金融、經(jīng)濟(jì)學(xué)的專業(yè)知識，因而對投資者調(diào)控能力的把握會有更高的要求。

　　（二）投資調(diào)控能力的風(fēng)險性

　　如果對調(diào)控能力把握不好，那么藝術(shù)品的投資就會存在巨大的風(fēng)險。

　　1、傳統(tǒng)型藝術(shù)品投資的風(fēng)險

　　如投資者以高于正常市場價的價格買到某位書畫家的作品，或者大批量購入的書畫作品不但沒有升值反而貶值等，因此，投資時機(jī)的把握很重要。再比如剛把收藏的某一位書畫藝術(shù)家的作品賣掉，這位藝術(shù)家的作品就升值了，藝術(shù)品的投資猶如股票，調(diào)倉的能力也很關(guān)鍵。

　　2、藝術(shù)金融產(chǎn)品投資的風(fēng)險

　　由于藝術(shù)金融產(chǎn)品作為一種新興事物剛剛開始出現(xiàn)，人們的投資如果調(diào)控不好，會存在更大的風(fēng)險性。比如藝術(shù)品的份額化交易，2011年，天津文交所推出《黃河西來決昆侖咆嘯萬里觸龍門》（份額代碼“20001”）和《燕塞秋》（份額代碼“20002”），上市不足一月，漲幅高達(dá)550%。在游資的推高下，“黃河咆嘯”的市值一度達(dá)到3900萬元。有業(yè)內(nèi)人士就此評論稱：“3900萬元可以買到齊白石的畫，或者是徐悲鴻、黃賓虹的畫?！逼涫兄狄欢冗h(yuǎn)遠(yuǎn)超過作品估值，最后導(dǎo)致很多投資者資金虧損。因而，這種新型藝術(shù)金融化產(chǎn)品需要藝術(shù)金融專業(yè)人士的指導(dǎo)才能投資。

　?。ㄈ┺D(zhuǎn)換投資目標(biāo)的方式和風(fēng)險

　　1、轉(zhuǎn)換投資目標(biāo)傳統(tǒng)的方式是出售舊有的藝術(shù)品變現(xiàn)，再投資新的藝術(shù)品。這種傳統(tǒng)的方式存在的主要風(fēng)險就是變現(xiàn)時機(jī)、變現(xiàn)渠道及變現(xiàn)資金量、規(guī)模的把握。如果變現(xiàn)時機(jī)把握不好就有可能造成損失。

　　2、在藝術(shù)與金融聯(lián)姻的今天，轉(zhuǎn)換投資目標(biāo)可以通過用藝術(shù)品融資來實(shí)現(xiàn)。如可以進(jìn)行舊藏藝術(shù)品的質(zhì)押融資，變現(xiàn)從而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換投資目標(biāo)的目的。這種方式存在的最大風(fēng)險就是新投資的藝術(shù)品如果變現(xiàn)不順利或者沒有按照期望升值，那么就會造成投資者沒有能力贖回原有的質(zhì)押藏品，那么藏品就需要被銀行強(qiáng)制變現(xiàn)來抵債，那么投資者就會造成巨大損失。

　　3、如果再投資的目標(biāo)選擇不謹(jǐn)慎，或者是再投入的時機(jī)和渠道選擇不明確，也會給投資造成損失。

　?。ㄋ模┱{(diào)控不力的風(fēng)險

　　藝術(shù)品的投資調(diào)控不力會為藝術(shù)品的投資帶來巨大的風(fēng)險。

　　1、以高于市場價的價格購買藝術(shù)品所帶來的風(fēng)險

　　傳統(tǒng)一級市場和二級市場購買藝術(shù)品的方式，一定要先請真正的行家過眼以后再進(jìn)行購買，不要聽信賣家所編造的各種故事。投資者在進(jìn)行投資之前也要通過各種渠道來了解所要投資藝術(shù)品的價格與價值信息，因?yàn)樗囆g(shù)品價值的判斷是復(fù)雜的，如果掌握不好就會為投資帶來損失。

　　2、藝術(shù)品變現(xiàn)或者再投入的時機(jī)把握不好的風(fēng)險

　　藝術(shù)品變現(xiàn)或者再投入的時機(jī)把握不好的話，也會為投資帶來損失。藝術(shù)品的市場情況處在變化的過程中，如2011年是中國近幾年藝術(shù)市場比較繁榮的時期，那時出售的藝術(shù)品使得投資者賺的盆滿缽滿。而在此后選擇投資的人，因?yàn)榇蟛糠肿髌返木鶅r近幾年是保持不變或者下跌的，就很有可能將作品在手中長時間持有。那么選擇這時候出售就會為投資者帶來損失。

　?。ㄎ澹ν顿Y目標(biāo)的期望值與風(fēng)險

　　對投資目標(biāo)的期望值與風(fēng)險程度常常是呈正比的。對所投資目標(biāo)的期望值越高，風(fēng)險越大。因而對所投資的目標(biāo)一定要有理性的判斷，理性的判斷來自于對市場的調(diào)查和對藝術(shù)家及其作品本身的了解。

　?。μ囟ㄍ顿Y目標(biāo)培養(yǎng)力的風(fēng)險

　　這種情況較多的存在于投資者（畫廊或者拍賣行從業(yè)人員等）批量購買年輕藝術(shù)家的作品，并對于年輕藝術(shù)家進(jìn)行培養(yǎng)宣傳。對特定的投資目標(biāo)，投資者所采取的傳統(tǒng)的培養(yǎng)方式就是通過舉辦展覽、拍賣、媒體宣傳的方式來進(jìn)行包裝與推介，總的目的就是要提高投資目標(biāo)的價值認(rèn)可度與市場認(rèn)可度。但是這種培養(yǎng)也是存在培養(yǎng)不力的風(fēng)險的，也許藝術(shù)家自身原因或者市場偏好等原因，造成投資不利。

　　還有一種情況是投資者進(jìn)行老藝術(shù)家的批量收購，通過操作市場的方式來制造一種購買現(xiàn)象，為老藝術(shù)家的作品增值，當(dāng)然這種操作是需要大量資金投入的，也會存在一定的變現(xiàn)風(fēng)險。

　?。ㄆ撸┡囵B(yǎng)力與外力影響的風(fēng)險

　　外力影響主要有社會政治因素（戰(zhàn)爭動蕩等）、社會經(jīng)濟(jì)因素（金融危機(jī)等）以及整體藝術(shù)市場波動因素。在這些外力影響下，即使極具市場潛力的藝術(shù)家的作品也可能在投資中遭遇不可預(yù)測的風(fēng)險。

　?。ò耍┡囵B(yǎng)力與培養(yǎng)目標(biāo)的不一致性

　　從投資者的角度而言，若對投資藝術(shù)家的市場操作力度不夠，沒有達(dá)到預(yù)期效果，從而造成培養(yǎng)力與培養(yǎng)目標(biāo)的不一致性。

　　從書畫家方面而言，書畫家（即培養(yǎng)目標(biāo)）的創(chuàng)作能力沒有達(dá)到投資者的升值期望。很多年輕藝術(shù)家的書畫風(fēng)格尚處在成長階段，其后期的創(chuàng)造力如何，創(chuàng)作的題材、方向等是否有不可預(yù)測的變化等，都會對未來的市場造成影響。在藝術(shù)市場領(lǐng)域，書畫家畫風(fēng)或題材的變化，有可能會降低市場認(rèn)可度。這種情況，同樣會造成培養(yǎng)力與培養(yǎng)目標(biāo)的不一致性。比如有些當(dāng)代書畫家的工筆畫市場認(rèn)可度較高，但他的寫意畫創(chuàng)作與嘗試在市場認(rèn)可程度上就會受到限制。

　　四、投資規(guī)模的預(yù)測

　　（一）投資規(guī)模確定的風(fēng)險性

　　如果投資的規(guī)模出現(xiàn)判斷失誤，就會給投資帶來巨大的損失。如個人或小型投資者如果將所有的資金投資到一幅書畫作品上，投資的風(fēng)險會大大增加。如果小額資金持有者進(jìn)行超出自己投資實(shí)力的投資或長線投資，也會增加投資規(guī)模的風(fēng)險。（二）投資規(guī)模的相對合理性

　　投資規(guī)模的相對合理性建立在充分了解自己的資金狀況，以及所要投資藝術(shù)品市場狀況的基礎(chǔ)上，這樣才能夠進(jìn)行相對合理的投資規(guī)模的設(shè)定。投資者是進(jìn)行單幅藝術(shù)品投資還是批量化的投資，投入的資金額度是多少，需要周轉(zhuǎn)或變現(xiàn)的時效是多少，這是進(jìn)行投資規(guī)模合理判斷的前提。

　　五、作品質(zhì)量的評估與判斷

　　（一）作品水平定位的合理性

　　對書畫作品的水平進(jìn)行合理的定位是估價的前提。魏晉以來歷代都有對書畫作品水平定位的風(fēng)氣，相關(guān)的著述將書畫家按照藝術(shù)水平進(jìn)行等級分類，雖然很難有一個固定通用的標(biāo)準(zhǔn)，但對書畫藝術(shù)品的傳承及評價準(zhǔn)則有了一個大致的框架。但這一類品評往往很專業(yè)，很多投資者無從把握。有些人被市場表象引導(dǎo)，選擇當(dāng)時市場上價位比較高的藝術(shù)家的作品，并沒有以專業(yè)的眼光分析藝術(shù)家的作品價值，這就會增加投資的風(fēng)險。

　?。ǘ┳髌焚|(zhì)量準(zhǔn)確度的風(fēng)險

　　所謂作品質(zhì)量準(zhǔn)確度是指投資者對投資藝術(shù)家的作品是否具備分辨優(yōu)劣的能力。對作品質(zhì)量準(zhǔn)確度的判斷包括對投資對象的深入研究，研究其繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作旺盛期以及創(chuàng)作旺盛期的精品甚至代表作等。這類作品一般能夠代表藝術(shù)家的水平，實(shí)現(xiàn)價格的穩(wěn)步增長，如果藝術(shù)家的藝術(shù)水平很高，但是投資者買到的卻是藝術(shù)家疲于應(yīng)付的應(yīng)酬之作，那就會大大影響所投資藝術(shù)品的升值空間。

　?。ㄈ┳鞒雠袛嗟哪芰Σ町?br/>
　　“世間千里馬常有，而伯樂不常有?！币晃缓玫乃囆g(shù)家如果能夠遇到一位伯樂，通常會更容易獲得成功。齊白石能成為一代大家有他的伯樂陳師曾，任伯年有他的伯樂錢鏡塘，徐悲鴻有他的伯樂高劍父。陳師曾、錢鏡塘、高劍父都是能夠從眾多的藝術(shù)家和藝術(shù)作品中慧眼識珠的人。因而，對藝術(shù)家及藝術(shù)作品的判斷能力是有差異的，這種能力差異緣由投資者的見識和魄力。

　　只有了解了書畫藝術(shù)品投資風(fēng)險的表現(xiàn)方式，才能在進(jìn)行書畫藝術(shù)品投資時，采用合理規(guī)避風(fēng)險的投資運(yùn)作過程，使投資者獲得最大的利潤回報。