川美大展“時代質(zhì)感——四川美術(shù)學(xué)院作品展”，剛剛在中國美術(shù)館開幕，回顧了一座美院半個世紀的歷史。但大家的記憶最容易被拉回到的，依然是以《父親》為代表的寥寥幾件作品和他們的80年代。毫無疑問，那個時代的川美，引領(lǐng)了一個時代。作為當(dāng)時最年輕的一代，他們是幸運的，因為他們的成功還迅速延伸到了市場，無論是收藏還是拍賣，這批藝術(shù)家們多年來持續(xù)占領(lǐng)著整個當(dāng)代藝術(shù)市場的最高地。

　　30年過去了，多元的變革印證了那是一個不可復(fù)制的時代。相比這場大展，一年一度的畢業(yè)展同樣值得關(guān)注，也恰好印證了兩個不同的時代的特點：當(dāng)下的藝術(shù)家所面臨的又是一個怎樣的時代？這個時代不會再有“山藝術(shù)”一樣的收藏傳奇，當(dāng)下青年畢業(yè)生們又是以怎樣的方式與市場發(fā)生關(guān)系？一樣的美院，在不同的時代下，畢業(yè)展與藝術(shù)市場之間的關(guān)系又有著怎樣的變化。

　　與畢業(yè)展“保持距離”的機構(gòu)，以及對自身“保持清醒”的藝術(shù)家

　　作為今年油畫系本科畢業(yè)生，倪超然選擇了在川美繼續(xù)攻讀研究生?！皬拇笏囊婚_始我就在準備考研，很幸運考上了學(xué)碩。畢竟我想在藝術(shù)這條道路上繼續(xù)走下去，想通過讀研讓我更深入的了解并能夠進一步的發(fā)展，找到更明確的繪畫方式和方向?！蹦叱槐硎?，除了考研，自己的同學(xué)們也有選擇出國或者去到其他院校繼續(xù)讀書的。 畢業(yè)展期間，倪超然陸續(xù)接受到媒體的采訪，也給來看作品的藝術(shù)機構(gòu)提交了自己的資料?！安还馐钱厴I(yè)展，其實還有每年的年展，來看的機構(gòu)和畫廊還是蠻多的，優(yōu)秀的作品還是會被挖掘出來。畢業(yè)展作為學(xué)生展示自身藝術(shù)面貌和階段性成果的平臺，給關(guān)注這塊的人和機構(gòu)起到了一定的參考和選擇作用，但不是絕對的。學(xué)生想要成為藝術(shù)家，后續(xù)的發(fā)展和在技術(shù)、學(xué)術(shù)上的進步都是非常重要的，不能僅僅通過一場畢業(yè)展來判斷，只有長期的觀察才能看出真實的水平?！?br/>
　　顯然，在給來看畫的機構(gòu)提供了資料后，并沒有接到更多聯(lián)系的倪超然對此有著自己的思考和認識，更有效的完善自身，是她這幾年給自己定的目標。 在讀研期間就與北京畫廊建立合作關(guān)系的古鵬，在今年也完成了自己碩士學(xué)位的學(xué)習(xí)。今年3月，合作機構(gòu)才為他舉辦完一場個展。

　　“我是在2014年的一次展覽上被畫廊看中，那年我剛考上研究生，在此之前的本科階段我的作品基本沒有銷售過，也很少參加重慶以外的展覽?！北绕疬€未曾接觸市場的倪超然，與機構(gòu)已經(jīng)有著幾年合作經(jīng)驗的古鵬表示，“個人認為機構(gòu)對畢業(yè)展還是很重視的，畢竟這是一個選拔人才的重要平臺，也是畫廊注入新鮮血液的重要機會，所以來看畢業(yè)展的藝術(shù)機構(gòu)依舊是很多的。雖然來看的很多，但機構(gòu)更多的還是處在一種觀望的態(tài)度中，在畢業(yè)展上與我聯(lián)系的藝術(shù)機構(gòu)也有不少，但加過微信之后便沒有后續(xù)的聯(lián)系了。因此，畢業(yè)展作為學(xué)生展示自己的重要機會固然重要，但也不是絕對的，更重要的還是自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新和獨到的見解及風(fēng)格面貌?！?br/>
　　對于市場的選擇與否，古鵬與倪超然給出了幾乎一致的回答，顯然在藝術(shù)上不斷地完善自我更為重要。 就川美而言，從果斷下手到理性觀望，藝術(shù)機構(gòu)的態(tài)度在畢業(yè)展上有著明顯的不同。四川美術(shù)學(xué)院中國畫系的畢業(yè)展曾經(jīng)也有過“隨隨便便就賣光”的時候，但川美中國畫系系主任黃山表示，與十年前相比，藝術(shù)機構(gòu)對于藝術(shù)家的選擇顯然理性得多。

　　“之所以出現(xiàn)這種狀況，與整個藝術(shù)市場的疲軟有關(guān)。前些年市場泡沫的成分比較多，也不夠理性，火爆到各種作品都賣的光光的?，F(xiàn)在呈現(xiàn)一種回歸思考的趨勢，即便是好的作品，出價問津的人也少了。對于學(xué)習(xí)純藝術(shù)的學(xué)生而言，堅持創(chuàng)作是很難的一件事，因為有一部分人可能在中途會選擇放棄做藝術(shù)家而進行就業(yè)。所以希望機構(gòu)在觀望的過程中，將眼光放得更長遠。對于有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家，重點進行扶持。此外，藝術(shù)家也不要因為藝術(shù)生態(tài)不夠理想就面對社會產(chǎn)生恐懼，迎合市場和機構(gòu)的導(dǎo)向是錯誤的，藝術(shù)家把畫畫好了，把作品做好了，才是重要的。”黃山認為。

　　據(jù)川美油畫系不完全統(tǒng)計，近些年的畢業(yè)生中，與畫廊簽約或合作，在市場上比較活躍的有接近50位。像與麥勒畫廊在進行合作的鄢醒，作為2005級的畢業(yè)生，曾獲得中國當(dāng)代藝術(shù)獎 （CCAA） 2012最佳年輕藝術(shù)家；2006級的陶輝在影像方面也小有收獲，2013年入圍18屆巴西錄像藝術(shù)節(jié)，獲得2015年19屆巴西錄像藝術(shù)節(jié)大獎以及2015年華宇青年獎評委會大獎；2006級的王鵬杰正在清華美院攻讀島子老師的博士，在2015年獲得了全國青年藝術(shù)批評獎一等獎；2009級的蒲英瑋曾在2012年獲得約翰摩爾繪畫獎，并在2015年入圍IAAC國際藝術(shù)評論獎。

　　藝術(shù)家熊莉鈞作為川美油畫系畢業(yè)生創(chuàng)作的指導(dǎo)老師，自己經(jīng)歷過機構(gòu)對于畢業(yè)生的選擇，也在每年的畢業(yè)展中感受到機構(gòu)的變化：“藝術(shù)投資充滿了變數(shù)和未知的風(fēng)險，并不是馬上可以做決定的事情。畢竟新興藝術(shù)家，不管是本科還是研究生，在定下自己專業(yè)方向、藝術(shù)訴求和語言方式時，比起成熟藝術(shù)家還是相對稚嫩的。藝術(shù)家在未來的發(fā)展是無法給出量化的標準，機構(gòu)、整個市場會觀望畢業(yè)生此后一、兩年在創(chuàng)作上的堅持和繼續(xù)的實驗。如果有比較成熟的個人方向和穩(wěn)定的作品數(shù)量，這些才是對藝術(shù)投資者的保障。”

　　畢業(yè)展依舊是作為鎖定未來有潛質(zhì)藝術(shù)家不容忽視的場所：“現(xiàn)在年輕人較之以往，網(wǎng)絡(luò)資源、全球化的背景使得他們成熟度更高。畢業(yè)展作為施展他們懷揣強烈藝術(shù)理想與抱負的舞臺，作為具有強烈藝術(shù)實驗精神和熱情的一群人，具有鮮活藝術(shù)力量的畢業(yè)生也愿意為此而努力奮斗的?！?br/>
　　從“掃貨”到“觀望”：青年藝術(shù)家如何進入市場之三十年來的變化

　　這不僅讓我們感慨，30年的變化有多大。30年前，山藝術(shù)林明哲的收藏故事依然被常常提及。

　　1987年，林明哲首次造訪四川美術(shù)學(xué)院，認識了羅中立、程叢林、何多苓等川美77屆繪畫系的藝術(shù)家們。那時的川美“傷痕”、“鄉(xiāng)土”繪畫已經(jīng)成為比較成熟的繪畫風(fēng)格并影響著全國美術(shù)界，川美藝術(shù)家們的創(chuàng)造力深深的感染了林明哲，他果斷的下決心成系列成規(guī)模的收藏川美畫家的作品，將幾千件川美重要作品收入囊中，這其中包含了絕大部分“傷痕”與“鄉(xiāng)土”美術(shù)的代表作品。

　　再看看十年前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場最為火熱的那幾年里，藝術(shù)機構(gòu)在各種畢業(yè)展上進行“掃貨”，對藝術(shù)家快速的進行簽約、包裝并投入市場。造就了一批80后明星藝術(shù)家，之于川美，莫過于“卡通一代”。

　　對于十年前藝術(shù)市場的瘋狂期，藝術(shù)家魏言感慨道：“特別感謝我們及早的告別了2008、2009年！”作為四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)生指導(dǎo)老師，在他看來，現(xiàn)在機構(gòu)更為成熟與冷靜，以一種比較慢的節(jié)奏去觀察、培育，進而形成有效的推動?！斑@與此前花大價錢大量購買藝術(shù)作品相比，我比較欣賞現(xiàn)在這種狀態(tài)?！?br/>
　　魏言認為在畢業(yè)展中選擇藝術(shù)家的想法是比較荒唐，有點不切實際?！捌鋵嵚斆鞯牟丶一蛘咚囆g(shù)機構(gòu)在畢業(yè)展上挑選的不是藝術(shù)家，而是有可能成為藝術(shù)家的那一批優(yōu)秀的年輕學(xué)子。這部分人的身份還不是藝術(shù)家，因此價格是很低的，在此時購買作品的性價比很高，因此有些藏家能夠獲利。但我更愿意看到的是這些機構(gòu)和藏家務(wù)實的去尋找有可能成為藝術(shù)家的年輕群體，去甄別，去陪伴他們成長。藝術(shù)是一輩子的事情，過多、過早的受到市場的沖擊，會讓年輕人變得浮躁。作為教師我非常愿意看到現(xiàn)在的秩序，這樣也可以讓藝術(shù)家沿著既定的藝術(shù)觀去系統(tǒng)的建立工作方式。市場是非理性的狀態(tài)，此前在市場的沖擊下，對我們的教學(xué)造成了傷害和破壞，市場之下所挑選的不一定是我們的培養(yǎng)目標，幾十萬的商業(yè)回報使得學(xué)生群體的心理受到極大震撼，學(xué)術(shù)框架和標準在現(xiàn)實的資本面前脫掉了底褲，這是很尷尬的?！?br/>
　　中央美院2017本科生畢業(yè)展現(xiàn)場　　中央美院2017本科生畢業(yè)展現(xiàn)場
　　畢業(yè)展作為學(xué)生階段性成果的展示，如今的機構(gòu)在其中，更多的態(tài)度是觀望。 林明哲之子，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間負責(zé)人林正，與他父親在40年前的收藏態(tài)度儼然已經(jīng)大不相同?？催^今年央美畢業(yè)展后，他認為其中有幾位不錯的藝術(shù)家，但也僅限于此，目前為止還沒有實質(zhì)性的動作。

　　林正表示，現(xiàn)在機構(gòu)與藝術(shù)家的合作都是經(jīng)策展人及業(yè)內(nèi)專業(yè)人士推薦，畢業(yè)展作為藝術(shù)家的起步，之后的發(fā)展及方向才是主要的重點?！斑@幾年機構(gòu)選擇藝術(shù)家都比較的冷靜，主要與大的環(huán)境有關(guān)。成本較之以前更高了，因此我們考慮的點也會更多一些?！闭劶案赣H對于川美80年代那一批藝術(shù)家作品的全部收藏時，林正認為這與時代的特殊性有著緊密的關(guān)系：“作為恢復(fù)高考后的那幾批藝術(shù)家，是非常優(yōu)秀且具有藝術(shù)志向的，他們對于藝術(shù)的熱愛是經(jīng)過了時間醞釀的?！?br/>
　　“互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓我們有了更多的對等信息，視野和知識結(jié)構(gòu)也相對開闊。山藝術(shù)那個‘撿漏’的時代在今天顯然沒有那么容易，不同的時代之下，市場也會呈現(xiàn)不同的特點。上個世紀80、90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上的出席和占有率是比較少的，時隔20、30年之后的今天，時代背景變了，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓我們有了更及時的咨詢訊息，世界各地發(fā)生的事情，我們可以立即在互聯(lián)網(wǎng)上得知，去哪也變得很近，地球物理距離都縮短了，中國當(dāng)代藝術(shù)也頻繁的在海外亮相，在世界舞臺看到中國當(dāng)代藝術(shù)的幾率也很大，可能相比20，30年，世界看待中國當(dāng)代藝術(shù)的心態(tài)少了獵奇?！毙芾蜮x認為，從創(chuàng)作特點來說，相對前輩而言，這些年輕藝術(shù)家的特點發(fā)生了轉(zhuǎn)移，去身份話，去本體化，作品看起來很“洋氣”。這樣時代背景下的市場特點，讓中國當(dāng)代藝術(shù)有了更多的機會。

　　到底有沒有市場黃金期？各大美院面臨著一個同樣的市場

　　如今已經(jīng)不再是川美特有的時代，而談川美，是因為她似乎有一種代代表性。當(dāng)時代發(fā)展至沒有“中央”和“地方”之分，川美所面臨的時代，也是如今各大美院共同面臨的時代。

　　川音美院畢業(yè)生中，順利走上職業(yè)化道路的藝術(shù)家不少，像曾樸、吳江濤、王小雙、何建忠等，從油畫系畢業(yè)后成為幸運的那一部分人，在成都具有關(guān)注度，市場也比較好。此外，截止這一屆，油畫系已經(jīng)向海外輸送了50余位研究生，包括像倫敦藝術(shù)大學(xué)，芝加哥藝術(shù)學(xué)院，英國皇家藝術(shù)學(xué)院，東京藝術(shù)大學(xué)，倫敦藝術(shù)大學(xué)切爾西學(xué)院這類的國際一流院校。

　　“關(guān)注川音美院油畫系畢業(yè)展的機構(gòu)一般比較穩(wěn)定，像成都本土的藝家國際畫廊，藝術(shù)蜥蜴，第三大街，西村等，每年畢業(yè)展都會到現(xiàn)場。去年和前年，藝術(shù)蜥蜴的參與度比較高，會在其中選擇藝術(shù)家進行代理，此外也有駐留項目和線下展覽的開展。”魏言表示，藏家和藝術(shù)機構(gòu)對于畢業(yè)展的關(guān)注一直持續(xù)有之，相較而言，現(xiàn)在關(guān)注畢業(yè)展的機構(gòu)比以往變得更加成熟和冷靜，在簽約力度、價格和各種細節(jié)上也更加的務(wù)實。

　　談及畢業(yè)生簽約問題，魏言聊起前幾年的一件事：“當(dāng)時北京有一家機構(gòu)揚言要簽約我們學(xué)校的十幾位畢業(yè)生，做商業(yè)代理，但后來又不了了之了。其實現(xiàn)在我對這些所謂的藝術(shù)機構(gòu)，態(tài)度還是比較謹慎的。像那種一個班一個班打聽畢業(yè)生聯(lián)系方式的，都需要謹慎甄別”。

　　西安美院地處內(nèi)地，藝術(shù)市場和北上廣一線城市相比有很強的地域性。據(jù)西美國畫系主任劉西潔觀察：“每年畢業(yè)展的中國畫作品關(guān)注度超出其他學(xué)科。但是跟其他城市相比，有一些差距或者說差異性的東西?？傮w來說這幾年有一些變化，但是波動不是特別大?！?br/>
　　劉西潔回憶，“在十年前，2007年左右甚至更早時，很多藏家和畫廊會來看畢業(yè)展、買作品，近兩年市場降溫，但是依然關(guān)注度不減?！钡怯袀€特別有趣的現(xiàn)象，“出手購買畢業(yè)展上國畫作品者少有本地或外地畫廊主，基本為本地私人機構(gòu)或者藏家，屬于純粹因為喜歡或懂得作品價值才出手買。”造就此現(xiàn)象的原因和地域性有關(guān)。因為畢業(yè)展上的作品是學(xué)生們幾年學(xué)習(xí)的結(jié)晶，加上老師們的專業(yè)指導(dǎo)，質(zhì)量整體不錯，國畫作品的定價并不低?！坝胁簧俪^十萬的”，這樣就導(dǎo)致不少畫廊主比較猶豫，“他們會關(guān)注，但很少買。本地缺少專業(yè)畫廊，也并沒有出現(xiàn)優(yōu)秀畢業(yè)生被簽約的現(xiàn)象。

　　整體來說，西美畢業(yè)展上的國畫作品十年來市場關(guān)注度并未降低，一直處于很穩(wěn)定的狀態(tài)，但是地域性很強，少有外地畫廊介入，本地畫廊只是關(guān)注卻少購買，而有專業(yè)眼光的藏家們每年會出手，但因為買者直接和學(xué)生交易，學(xué)校并不能給出具體交易數(shù)據(jù)。這和其他城市以及西美油畫系的狀態(tài)有所不同。

　　當(dāng)我們見到西美油畫系主任何軍的時候，他正為畢業(yè)展的事情忙碌，說道：“這幾天一直接到藏家和畫廊主要求購買作品的電話和微信消息?！蔽髅烙彤嬒凳畮啄陙碛泻艽笞兓?，這個變化和自身相比、和央美、國美、川美等院校同類專業(yè)比，又有其鮮明特點。

　　“十年前，油畫系畢業(yè)展作品被關(guān)注度和購買度都是很低的，藝術(shù)市場和西美油畫畢業(yè)展幾乎沒有大的關(guān)系。大概2010年一直到現(xiàn)在，畢業(yè)展的作品被購買的數(shù)量逐年上升。幾乎所有優(yōu)秀作品除了學(xué)校收藏之外，大多被買走?！焙诬娨恢币娮C著十多年的變化。 產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因，何軍從兩個方面做了說明：“其一，之前油畫作品的風(fēng)格較為單一，鄉(xiāng)土氣息過重，受關(guān)注度也比較低。近幾年，生源發(fā)生了變化，年輕教師也增多，油畫創(chuàng)作的題材風(fēng)格多樣，開始受到外界關(guān)注；其次，學(xué)校給畢業(yè)生制定了要求：畢業(yè)作品創(chuàng)作和能否畢業(yè)掛鉤，使得學(xué)生更加投入精力。”其實，是學(xué)生們的作品質(zhì)量提升了，更加鮮活生動，技術(shù)上并不低于其他學(xué)校?！案匾?，油畫畢業(yè)展上的作品定價較低，這和國畫系不同，也和一線城市不同，我想這是一線城市畫廊主和藏家購買西美畢業(yè)展上油畫作品的重要原因。”

　　西美油畫系畢業(yè)展作品市場越來越熱，購買者多為外地畫廊主、藏家，比如廣州的大藝博和國外一些私人藏家；以及本地少量私人機構(gòu)和藏家。同時，畢業(yè)展上水平較高的作品，除卻學(xué)生的努力，“教師的指導(dǎo)作用起到很大因素，”何軍說，“有些學(xué)生畢業(yè)后很長一段時間難以達到畢業(yè)展的作品，便是失去了老師指導(dǎo)的原因。”近兩年，隨著畢業(yè)季展覽模式的出現(xiàn)，西美油畫畢業(yè)展受關(guān)注度更大，更加促進了市場黃金期的到來。 劉西潔和何軍兩位系主任都表示尊敬和支持學(xué)生畢業(yè)作品接受市場檢驗，或者買走。同時他們也對市場和收藏者有所期待：“我們希望有更專業(yè)有眼光的藏家和機構(gòu)來關(guān)注，因為這對學(xué)生學(xué)習(xí)的導(dǎo)向還是有影響的。有學(xué)術(shù)定位高或者更了解、更懂市場的藏家來參與的話，學(xué)生們會受到良性影響。

　　對于畢業(yè)展作品的購買群體，廣州華藝大藝文化藝術(shù)發(fā)展有限公司董事總裁李峰表示，事實上畢業(yè)展從來不是畫廊、藏家下手的重要平臺，畢業(yè)展更多的時候是成為有價值的線索。相比而言，專業(yè)圈之外的機構(gòu)或個人在畢業(yè)展上的購買活躍度更高，畫廊、藏家的主要興趣在畢業(yè)五年到十年的青年藝術(shù)家群體，這樣的行為很好理解。從畢業(yè)到比較成熟這個階段，是年輕藝術(shù)家的困難時期，自生自滅，少有問津，這個階段介入的任何個人和機構(gòu)，一定不僅僅是出于商業(yè)考慮。

　　廣州東淶藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)葉光華認為畢業(yè)展并沒有所謂的“黃金期”，“藝術(shù)的演進肯定會越來越多元化，他們的畫種或表達的觀念也越來越多，比起以前，現(xiàn)在更碎片化，目不暇接。既然要挖掘一個藝術(shù)新星，機構(gòu)、公司、畫廊主面臨越來越多選擇渠道就會很慎重。其實當(dāng)時夏俊娜，那個老板觀察了她三年之后才決定收藏代理，并不是立刻下手?，F(xiàn)在畢業(yè)生舞臺大了，民間展覽或自己都可以成為推手，或自己找到伯樂，用資金打造參加國內(nèi)外展覽，也是可以成名的。比如王光樂，也是職業(yè)畫家，畢業(yè)展時可能默默無聞，后期通過國際推廣打造自己?！?br/>
　　“如果純粹從畢業(yè)展挖掘我認為是沒有過輝煌時期，當(dāng)然時代當(dāng)時的舞臺、當(dāng)時畫廊主的價值觀造就一些個案。整個畢業(yè)展來看是個很小的賣場，選擇的余地不大，有些年輕藝術(shù)家畢業(yè)幾年后可能會更加成熟，畢業(yè)三五年基本上有點定型了，這樣之后才選擇比在畢業(yè)展時選擇更理性、更把握大。還有一點不同，廣東對當(dāng)代藝術(shù)、對新的藝術(shù)接受慢過北上，這是歷史原因。”葉光華以機構(gòu)為例談到，“在廣東，在畢業(yè)展挖掘藝術(shù)家的畫廊機構(gòu)據(jù)我所知道其實很少，我自己也做過這種嘗試，張西、陳靜子，崔彌萊在沒畢業(yè)我就打造包裝他們。張西，我代理了十年才有一定知名度與市場，中間投入巨大資本。很大風(fēng)險，需要眼光夠、運氣好，還需要一定的眼光、魄力和資本，才能打造他們。廣東人比較務(wù)實，一般會選擇代理成名畫家，如果在畢業(yè)展上挖掘，他可能覺得風(fēng)險極大。在這方面和北上差得比較遠，這是我親身經(jīng)歷。一般廣東的畫廊主不會做這些事，選擇成名的、買相好的，穩(wěn)的，可以入得了大眾或一般投資人藏家的眼，就保險了。”

　　“前幾年觀眾比較偏愛寫實功夫好的作品，這兩年有一些變化，對作品的趣味性、觀念和思想性更為看重。其實更多的還是看個人，觀者根據(jù)自身的感受來選擇相應(yīng)的藝術(shù)作品?！闭劶爱厴I(yè)展收藏作品的特點時，湖北美院油畫系副主任徐文濤如是分析。“而畫廊更多的是觀察，并不會輕易下手。畢竟學(xué)生時代不確定性太多。學(xué)院培養(yǎng)藝術(shù)家，不是以市場為目的，我們還是以學(xué)術(shù)出發(fā)，在創(chuàng)作和方法論上去發(fā)掘、引導(dǎo)學(xué)生如何成為獨立的藝術(shù)個體，怎樣去觀察，對社會做出反應(yīng)。”

　　武漢剩余空間創(chuàng)辦人眭群看過今年一些院校的畢業(yè)展后表示，導(dǎo)師的指導(dǎo)與學(xué)生作品的成熟度和關(guān)注點以及呈現(xiàn)方式都有著直接的聯(lián)系。談及武漢藝術(shù)空間對于畢業(yè)生作品進入市場的接受度時，眭群表示還需要引導(dǎo)和推薦。“武漢藝術(shù)市場相比北上廣深還剛剛開始起步，對作品的判斷和鑒賞還存在很大的差距，因此作為美術(shù)館、畫廊或者是藝術(shù)空間應(yīng)該有責(zé)任給年輕藝術(shù)家多創(chuàng)造機會提供平臺，同時對藝術(shù)愛好者及潛在藏家進行專業(yè)方面的引導(dǎo)。此外，剛剛畢業(yè)的學(xué)生，一下進入市場，未必是件好事，他們首先必須明確自己未來的發(fā)展方向，在選擇做職業(yè)藝術(shù)家的這個工作后，需要時間和大量的工作來沉淀和積累。同時作為成熟的畫廊也會花時間持續(xù)關(guān)注這些藝術(shù)家的成長以及他們的生存創(chuàng)作的狀態(tài)。