1995春拍翰海《致馮國璋大總統(tǒng)信札》十七通等各家信札二十余通，成交于5.5萬元?！　?995春拍翰?！吨埋T國璋大總統(tǒng)信札》十七通等各家信札二十余通，成交于5.5萬元。
　
　　近些年來，內(nèi)地拍賣場上信札拍賣一浪高過一浪，出現(xiàn)了大量難得一見的名人與藝術(shù)家的往來信件，吸引了大量歷史愛好者、研究者、書法愛好者和收藏家們的競相追逐，拍賣場上也不斷創(chuàng)出天價(jià)。

　　先冷后熱的信札拍賣

　　國內(nèi)名人信札拍賣最早開始于1994年，當(dāng)年翰海首場拍賣書法專場中有徐悲鴻行書15通信札的冊頁，估價(jià)為10-12萬元，平均每通信只有7千元，最后流拍了。而在2004年，依然在翰海，僅僅3通的徐悲鴻信札便以24.2萬元拍出，每通平均8萬元。

　　讓人記憶猶新的名人信札拍賣，應(yīng)該是在2009年中國嘉德春季拍賣上，13通27頁“陳獨(dú)秀等致胡適信札”以150萬元起拍，最后以554.4萬元拍出，被中國人民大學(xué)以文物“優(yōu)先購買權(quán)”購藏。

　　2011年，西泠拍賣在秋拍中推出了郭沫若致日本文求堂的書簡230通，包括信封，1800萬元起拍，最終以2415萬元成交。

　　在北京匡時(shí)2012年秋拍中，梁啟超舊藏“南長街54號(hào)藏梁氏重要檔案”成交于6709萬元，包括全數(shù)成交的146件信札，其中，梁啟超創(chuàng)辦《國風(fēng)報(bào)》、宣傳立憲思想的信札以264.5萬元成交，“反對袁世凱稱帝”信札以356.5萬元成交。

　　在中國嘉德2013秋拍中，魯迅1934年寫給陶亢德的一封信以655.5萬元成交。

　　2014年北京匡時(shí)春拍，“呂斯百藏品專場”拍賣中，一批徐悲鴻、傅抱石、吳作人等著名藝術(shù)家寫給呂斯百的信札均拍出高價(jià)！

　　2015年保利秋拍，張大千當(dāng)年寫給日本情人山田小姐的80多件情書被逐一進(jìn)行了拍賣，起拍價(jià)均為一萬元。最終，信札全數(shù)得以成交，拍出最高價(jià)位的兩封情書為86.25萬和80.5萬元。

　　什么是信札 《平復(fù)帖》便是一紙書信

　　信札，也稱書札、手札或書信，古稱尺牘、尺書。在古代，寫字用的小木片叫“札”。在紙張尚未發(fā)明之前，當(dāng)時(shí)一般把文字都記錄在竹木片上。蔡倫造紙之后，“札”漸漸被紙所替代，而“札”字卻依然沿用至今。

　　古代流傳下來的各種“帖”，一般也被認(rèn)為屬于便條、題簽的性質(zhì)，因此也常包括在信札范圍之內(nèi)。

　　中國書法史上第一件流傳有緒的法帖墨跡——陸機(jī)手書的《平復(fù)帖》，便是一紙書信，曾引得大收藏家張伯駒不惜為其傾家蕩產(chǎn)；乾隆三希堂珍藏的王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，也是書法大家的三張“便條”。

　　拍賣場上的信札概念除了書信，常常還包括便條、題簽、抄錄等。

　　2000年嘉德公司拍賣的懷素《食魚帖》，是一封56字的短信；2010年嘉德秋拍中以3.08億元成交的王羲之草書《平安帖》，只有41個(gè)字，以平均每個(gè)字700多萬元成為史上最貴的單個(gè)漢字；2013年9月劉益謙從紐約蘇富比(微博)花5500多萬元買回的蘇軾《功甫帖》是只有9個(gè)字的便條；2016年嘉德春拍中2.08億元成交的曾鞏《局事帖》，為曾鞏存世罕見的墨寶，這都屬于古代信札的范疇。

　　什么樣的信札值得收藏

　　一般來說，只有名人信札才有市場上的意義。這個(gè)名人一般是指當(dāng)今或過往的政府官員、文人墨客、書法繪畫藝術(shù)家、演藝明星等。越是影響力大的人，越是在歷史社會(huì)多個(gè)方面呈現(xiàn)影響力的人，其信札墨跡，就會(huì)受到越多的追捧。從收藏角度看，作者名頭越大、歷史地位越高，信札存世量越稀少，其價(jià)值越高。

　　其次，內(nèi)容為上。如果一通信札，記錄了一件重要的歷史事件，或反映了某一特定歷史意義的場合，或者是寫給某一特別的人物，這件作品往往就會(huì)受到市場的關(guān)注。因?yàn)樗梢宰糇C某些重要?dú)v史事件或者為這些歷史事件查缺補(bǔ)漏，是史學(xué)中重要的一種考證方式或證據(jù)。信札拍賣的價(jià)格往往直接與其內(nèi)容相關(guān)聯(lián)。

　　此外，信札的書寫如果能稱為一件書法作品，代表了作者的藝術(shù)水準(zhǔn)，則價(jià)值更高。信札是人無意為之的“小品”，是作者藝術(shù)與性情的雙重記載。在名人信札中，如果書寫者既是名人，又是書法家，其信札則是絕品。中國歷代書法名家的真跡，主要都是通過信札流傳下來的。

　　近代鋼筆書寫的信札的拍賣價(jià)格低于毛筆字所書信札，就在于其藝術(shù)性和欣賞性要差一些。

　　收信人是否為名人也會(huì)影響信札的價(jià)格。比如，梁啟超寫給孫傳芳、袁世凱的信札，因?yàn)閷Ψ揭彩钱?dāng)時(shí)舉足輕重的歷史人物，價(jià)位就比較高。陳獨(dú)秀寫給胡適的信札，則雙方均為歷史名人，內(nèi)容涉及時(shí)代重要事件，漂亮的毛筆書法，都是高價(jià)位成交的原因。

　　信札比較容易保存，同時(shí)方便把玩，是收藏和歷史文化相關(guān)的一件證物。觀察內(nèi)地名人信札的拍賣過程，可以看到，名人信札經(jīng)歷了一個(gè)被忽略，之后逐步獲得價(jià)值認(rèn)同和回歸的發(fā)展之路。收藏者們逐漸認(rèn)識(shí)到信札的價(jià)值，慢慢從簡單的名人信札收藏過渡到書法藝術(shù)收藏和信札內(nèi)容的收藏，這是收藏鑒賞水平提高的標(biāo)志。

　　針對名人信札的收藏，應(yīng)根據(jù)自己的喜好與實(shí)力，建立起自己的收藏方向和體系。比如：以巴金、茅盾等為代表的作家文人書札；以孫中山、梁啟超等為代表的政治人士信札；以胡適、王國維為代表的學(xué)者信札；以徐悲鴻、傅抱石、吳作人為代表的藝術(shù)家信札等。

　　信札已成為不可能再生產(chǎn)的一個(gè)收藏品種，隨著電腦化辦公的全面普及，今后越來越少的人會(huì)去用筆寫信，甚至目前除了書畫家以外已經(jīng)沒有多少人會(huì)用毛筆字寫字了！因此，以前各個(gè)歷史階段的信札都將成為“絕后“之作，其未來的收藏意義不可小看。

　　信札收藏亦有風(fēng)險(xiǎn)

　　收藏者要注意防止信札中的贗品?，F(xiàn)在市場上也已經(jīng)出現(xiàn)了許多的信札贗品，要注意將待買的信札與已確定為真的信札的格式和筆體進(jìn)行仔細(xì)比較。人們要辨識(shí)信札的真?zhèn)?，就要深入了解作者平時(shí)的書寫手跡及其書寫習(xí)慣，在選擇信札時(shí)，要看內(nèi)容，更要看附件，還要關(guān)注系列拍品，以求相互印證，綜合分析。收藏者要警惕那些作者雖是名人，但其傳世字跡不多，很難找到標(biāo)準(zhǔn)件進(jìn)行比較的信札；一定要重視那些由收信方提供，流傳有序，來路清楚的信札。一般而言，附帶有實(shí)寄封的信札價(jià)格要高上許多，由收信人整體送拍的比拍賣場上單件出現(xiàn)的信札價(jià)格要高。當(dāng)然，信札的造假難度要比純書法作品相對要高一些。因?yàn)樵旒俨粌H僅要假內(nèi)容，還要有對方的身份，還要用舊的信封、信紙，包括信封上的郵戳和地址，涉及的面會(huì)很廣，難度也比較大。

　　信札交易和收藏中須防止侵犯作者的著作權(quán)和隱私權(quán)。2013年，作家錢鐘書的妻子楊絳起訴北京某拍賣公司，要求停止定于6月21日拍賣的79件錢鐘書及其家人的信札，最終得以勝訴，拍賣行予以了信札撤拍和道歉。

　　錢鐘書信札案所反映出的糾紛主要在于隱私權(quán)和著作權(quán)的侵權(quán)行為上。該拍賣行事先沒有對信札中反映出的隱私權(quán)和著作權(quán)問題引起足夠重視，而在新聞報(bào)道中將部分信札的敏感內(nèi)容透露了出來，引起仍然健在的楊絳先生的反感。

　　以往的信札拍賣很少出現(xiàn)類似糾紛的原因主要在于所拍賣信札的寫信人多已離世，而其后代對隱私的敏感度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于作者本人。另外，所拍賣信札中也沒有涉及政治人物、公眾人物品行、道德方面的敏感內(nèi)容。比如，2012年北京匡時(shí)拍賣的梁啟超信札，其中有很多內(nèi)容雖然是首次被世人所知，都是研究梁啟超的很好資料，但因本人去世已久，已超出著作權(quán)保護(hù)期，梁家后人對信件中所披露的內(nèi)容也并沒有感到有何不妥。因此，拍賣過程中沒有出現(xiàn)對于隱私權(quán)或著作權(quán)的爭議。信札收藏者應(yīng)盡量回避在世者的信札。

　　信札熱已經(jīng)持續(xù)十來年，雖然市場經(jīng)歷了深度調(diào)整，但信札市場仍然那么堅(jiān)挺，而且屢屢爆出冷門，說明收藏界開始真正關(guān)心學(xué)術(shù)了。實(shí)際上，收藏名人信札是收藏趨于成熟理性的一個(gè)信號(hào)。