“只要一個(gè)月有200元生活費(fèi)，我就什么都不干，專門畫畫。”黃富春20多年前說的這句話，讓同為重慶南岸黃桷埡農(nóng)民油畫培訓(xùn)班首批學(xué)員張曉渝記到現(xiàn)在。
　　黃桷埡在重慶南山上，樹木蓊郁，風(fēng)景怡人。27日，黃桷埡油畫村A展廳落成，并舉行畫展。30多位畫家的110余件作品絕大多數(shù)的主題都是農(nóng)村，小橋流水、行人趕集、土黃的村舍、倒映著藍(lán)天白云的層層梯田、打水搗衣的村婦、秋收后曬谷草的農(nóng)民……獨(dú)特的風(fēng)格讓人過目難忘。
　　而早在1994年，南岸農(nóng)民的油畫就到中國美術(shù)館展出，受到中外觀眾的鼓勵(lì)和喜愛。其中一幅《涂山湖》被香港媒體譽(yù)為“中國西南新農(nóng)村的《清明上河圖》”。黃富春就是這幅油畫的創(chuàng)作者。
　　1972年出生的黃富春老家在黃桷埡泉山村，務(wù)農(nóng)閑時(shí)跟著愛畫畫的父親畫國畫。父子倆都沒正經(jīng)學(xué)過畫，全憑愛好，自由揮灑。1992年，20歲的黃富春聽說當(dāng)?shù)卣k農(nóng)民油畫培訓(xùn)班，沒有進(jìn)入門檻，就抱著試一試的態(tài)度去參加。
　　從沒接觸過油畫的黃富春最開始還因技法問題跟老師爭執(zhí)，學(xué)了幾個(gè)月后，漸漸喜歡上完全不同于國畫的西方油畫。“老師教了構(gòu)圖、色調(diào)等基礎(chǔ)知識(shí)，一開始就讓我們創(chuàng)作，想怎么畫就怎么畫?！彼貞?，生活中的農(nóng)家大院、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨、房檐下吊著曬干的玉米等畫面就自然浮現(xiàn)在腦海中，呈現(xiàn)在畫布上。自此，他開始了周一到周五下地干活，周六周日畫油畫的日子。
　　當(dāng)時(shí)，與黃富春一起學(xué)畫的有十幾個(gè)人，都是十幾二十歲的農(nóng)村青年。梁昌華從重慶綦江到黃桷埡，一邊打工，一邊學(xué)油畫?！澳菚r(shí)經(jīng)濟(jì)條件不好，但大家都無憂無慮，只想著畫畫?！绷翰A說，畫布和材料有政府提供，大家也自制畫布，“我把舊蚊帳蒙在紙上作畫布”，還有用廣告布的，畫框就是木棍拼起來的。
　　僅僅過了兩年，這群農(nóng)民的油畫就到中國美術(shù)館展出，并有作品被收藏。紀(jì)念畫冊(cè)上寫著這樣一句話：今天，在改革開放的春風(fēng)中，南岸新一代的農(nóng)民，從父輩那世世代代“臉朝黃土背朝天”的日子里站起來了，“泥腿子”握起了西洋的畫筆，他們要用色彩描繪嶄新的生活，要用畫筆去抒發(fā)自己對(duì)美好生活的向往。
　　“這次展覽是一個(gè)起點(diǎn)，讓我真正走上畫畫的道路，并一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。”現(xiàn)已成為國家二級(jí)美術(shù)師的梁昌華說，后來農(nóng)民的油畫又參加了廣州博覽會(huì)、上海博覽會(huì)的展出，美國、加拿大、日本、法國等國家的個(gè)人和機(jī)構(gòu)都來收藏畫作。一次在重慶市文化宮的展出后，有臺(tái)灣機(jī)構(gòu)想收購展出的全部畫作，共200多幅。
　　在梁昌華看來，農(nóng)民油畫的特殊意義是“反映了最真實(shí)的農(nóng)村的面貌”。黃桷埡的農(nóng)民油畫家們學(xué)畫至今，20多年都關(guān)注農(nóng)村，看到農(nóng)村生活的變化：建筑越來越好了、從用牛犁田到機(jī)械化耕地、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨都專業(yè)化了、農(nóng)村青年進(jìn)城務(wù)工增多……作品立足于民間、來源于生活。
　　這批學(xué)員有的像梁昌華一樣成為專職畫家，有的如黃富春一般在工作之余繼續(xù)畫畫。2013年南山街道文化中心重新組建了“黃桷埡油畫村”，目前已吸引20多位油畫家入駐。當(dāng)?shù)赜幸馐怪蔀橛彤媱?chuàng)作區(qū)，展示本土民間油畫特色。