要說藝術(shù)史上最短暫卻又最激烈的藝術(shù)家之間的碰撞，非梵高和高更的“相愛相殺”莫屬。這一場對決僅僅持續(xù)了62天，可是結(jié)局比之前的都要慘烈。

　　文森特·梵高1853年3月生于荷蘭小鎮(zhèn)津德爾特，1890年7月在法國瓦茲河畔自殺，年僅37歲。如果把普通人追求的愛情、事業(yè)、社會(huì)地位作為人生目標(biāo)的話，梵高的人生之路可謂崎嶇多艱，可他從未停止對藝術(shù)的追求。

　　1888年2月，35歲的梵高來到了艷陽高照的法國南部小鎮(zhèn)阿爾。他狂熱地投入到工作中，繪畫技法也日趨成熟。這時(shí)，一個(gè)激動(dòng)人心的構(gòu)想在梵高的頭腦中逐漸形成：組建“南方畫院”！他認(rèn)為，要想得到認(rèn)可，僅靠自己單打獨(dú)斗是行不通的，必須找到志同道合的同行才能轟轟烈烈地成就一番事業(yè)。他第一個(gè)想要邀請的同行就是保羅·高更。

　　高更生于1848年，比梵高年長5歲。其母是秘魯?shù)拿T之后，這或許給了他一種追求野性與自由的基因。他很小就去做水手，還參加過海軍，游歷了海外很多地方。他曾經(jīng)是一位十分成功的股票經(jīng)紀(jì)人，擁有富足的生活和美滿的家庭。之后他狂熱地愛上了繪畫，結(jié)識(shí)了畢沙羅、莫奈、塞尚等一大批印象派藝術(shù)家，還參加了印象派在巴黎舉辦的沙龍，并獲得好評(píng)。1882年股票市場暴跌，高更決定辭去工作，拋家棄子，成了一名窮苦的職業(yè)畫家。他不愿沿襲著印象派的老路，而是選擇開拓自己的新風(fēng)格。盡管他的藝術(shù)之路比梵高略為順暢，不過由于畫風(fēng)過于前衛(wèi)，作品也很少售出，因此生活變得愈發(fā)拮據(jù)。

　　梵高是在巴黎時(shí)認(rèn)識(shí)高更的。他十分欽佩對方的畫風(fēng)，特別是當(dāng)他向高更展示自己的畫作時(shí)，高更還特別稱贊了其中的一幅《向日葵》，梵高因此激動(dòng)得久久不能平靜。

　　梵高一方面把自己的計(jì)劃告訴了弟弟提奧，請求他出錢資助高更；另一方面則寫信給高更，希望他支持自己的構(gòu)想。其實(shí)高更從沒把梵高看作是天才，梵高在信中毫不掩飾對他的崇拜，更使他自覺高人一等。此時(shí)的高更正為錢所困，比起“南方畫院”的建議，他更加看重的是畫商提奧的資助。盡管他在給梵高的回信中一口答應(yīng)了對方的請求，可實(shí)際上卻遲遲沒有動(dòng)身。

　　精神亢奮的梵高此時(shí)已經(jīng)開始為新室友的到來而準(zhǔn)備了。他們約定，作為合作的第一步，各寄一張《自畫像》給對方，他們的纏斗也從此正式開始。

　　■ 互贈(zèng)畫像惺惺相惜

　　這幅梵高寄給高更的自畫像被他命名為《日本和尚》，現(xiàn)藏于哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館。

　　梵高十分喜愛法國作家皮埃爾·洛蒂的小說《菊子夫人》，他在書中一位東方和尚的生活中尋找到了共鳴——在大自然中冥想，遠(yuǎn)離塵世的喧囂，崇尚簡樸的物質(zhì)生活……一切都與他的現(xiàn)狀相符。于是梵高在這幅自畫像中把自己設(shè)計(jì)成日本和尚，原本的藍(lán)眼珠在畫中也變成了東方人的棕色。

　　其實(shí)日本一直是梵高向往的國度。第一眼見到阿爾的風(fēng)景時(shí)，他就迷戀上了這個(gè)地方，因?yàn)檫@里使他仿佛置身日本。正如他在給弟弟提奧的信中所說的：“這里的河水是綠色的，天空之藍(lán)猶如日本木雕中的顏色……”與畫友互換自畫像，也是在仿效日本版畫家們的習(xí)慣。而日本的浮世繪對于梵高的藝術(shù)影響更是空前巨大的。他曾在1888年7月15日的信中寫到：“我的全部作品，在某種意義上都是基于日本藝術(shù)。”他甚至發(fā)明了一個(gè)新詞——“日本趣味”。

　　作為回應(yīng)，高更也給梵高贈(zèng)送了一幅自畫像，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹梵高博物館。


　　畫中的高更陰郁地斜視著，表情中略帶些“江湖氣”，像是一個(gè)被流放的罪犯。其實(shí)，這正是高更刻意塑造的形象。在寫給梵高的信中，他詳細(xì)描述了此畫的創(chuàng)意：“面部就像冉·阿讓一樣堅(jiān)毅，襤褸的衣衫遮不住他內(nèi)心的高尚、溫柔與熱情。紅色的臉龐如發(fā)情期的動(dòng)物，紅眼圈代表了熔爐般的激情，靈感在呈現(xiàn)，隱喻像我們一樣內(nèi)心炙熱的畫家們。”

　　冉·阿讓是雨果小說《悲慘世界》中的主人公。他經(jīng)歷過窮困潦倒，也體驗(yàn)過顯赫富貴，歷盡苦難卻始終保持著一顆正直善良之心。高更以冉·阿讓自比，還在自己簽名的上方寫下畫的名字：《悲慘世界》（直譯為《悲慘的人》）。這幅自畫像以鮮花圖案的墻紙為背景，好像是“少女的閨房”，被高更解釋為“純潔藝術(shù)”的象征。

　　梵高執(zhí)意邀請高更組建“南方畫院”，除了敬仰對方之外，還有一個(gè)重要的原因，即倆人在藝術(shù)觀念上有很多相似之處：他們都希望脫離印象派的窠臼，都喜歡不經(jīng)調(diào)配的純色，還同樣喜愛日本的浮世繪藝術(shù)。例如在這幅自畫像中，高更就吸取了浮世繪的“圖案化風(fēng)格”。

　　所謂“圖案化風(fēng)格”，簡單來說，就是把現(xiàn)實(shí)中的風(fēng)景、人物簡潔化，剔除不必要的細(xì)節(jié)，以增強(qiáng)畫面的裝飾效果。“圖案化”的高更自畫像給人的感覺像是簡筆畫，過于單薄。不過，在高更、梵高看來，這也正是藝術(shù)發(fā)展的新方向。

　　■ 布置住所滿懷期待

　　為了迎接好友的到來，梵高以每月15法郎的價(jià)格租下了一套兩層公寓。外墻是他最為鐘愛的黃色，被他叫做“黃房子”。他還精心描繪了一幅小屋的油畫，現(xiàn)也收藏在阿姆斯特丹梵高博物館里。

　　《黃房子》的藝術(shù)特色反映了日本浮世繪對梵高的影響。首先是在色彩方面，梵高運(yùn)用了大量未經(jīng)調(diào)配的純色，色調(diào)以黃、藍(lán)為主。他在信件中多次提到關(guān)于色彩的選擇：“順利完成工作的關(guān)鍵，就是要確定別把黃色和藍(lán)色（顏料）用完了”；“鮮艷的黃房子……（襯托以）天空強(qiáng)烈的藍(lán)色，才是我居住、呼吸、思考和作畫的地方”；“硫黃色的陽光和鈷藍(lán)色的天空，仍然是最難把握的主題，也正是我時(shí)刻想要征服的難關(guān)。因?yàn)樗悄敲吹拿垒喢缞J。那一抹烈日下房子的黃色，再配上無與倫比的飽和到極致的藍(lán)色呀！”。黃色和藍(lán)色的組合，在梵高的作品中歷來與“平靜”“溫暖”“進(jìn)取”相關(guān)聯(lián)，《黃房子》厚重的筆觸，也許正反映出梵高期待和高更共同生活、創(chuàng)作的迫切心情。

　　其次，在構(gòu)圖方面，《黃房子》也受到了浮世繪藝術(shù)平面化構(gòu)圖的影響，明媚陽光下的建筑與人物居然失去了以往西方繪畫中常見的陰影和立體感，變得平面化了。此外，傳統(tǒng)的浮世繪藝術(shù)采用了類似中國山水畫中的散點(diǎn)透視，這一點(diǎn)也被梵高借鑒了。他的畫中不光沒有光影，就連文藝復(fù)興以來備受重視的透視法也不嚴(yán)格遵循，這使他畫中人物的比例顯得過大。

　　梵高對高更的到來充滿了渴望，決定用自己最出色的作品來裝飾高更的臥室。他想起在巴黎時(shí)高更曾稱贊過他畫的《向日葵》，就決定再畫一幅，來取悅自己心目中的“導(dǎo)師”。

　　之前他畫的向日葵都是被剪斷放在桌上的，而這一次他要把它們放在花瓶里?；ㄆ恐械?5朵向日葵處于不同的花期，有的含苞欲放，有的花開爛漫，有的則籽實(shí)累累。梵高用不同的花期來象征人生的不同階段，其中籽實(shí)代表了將要收獲的成果。他把六朵成熟結(jié)籽的向日葵布置在畫作中間的醒目位置，顯然對他們的未來充滿期許。

　　畫作中依然找不到“影子”。背景和桌面運(yùn)用了與主景相同的黃色，這在靜物畫歷史上極為罕見。梵高運(yùn)用了深淺不同的黃色（他最喜愛的顏色）來象征陽光和幸福。梵高總共畫過12幅《向日葵》，而這一幅是他本人最為看重的，被他用以裝飾高更的房間，更在日后成為了畫家終身成就的“形象代言人”。

　　梵高在信中曾把向日葵稱為“屬于自己的花”，原因除了他喜愛黃色之外，還有宗教的象征寓意。梵高自小出生在一個(gè)新教牧師家庭，年輕時(shí)還做過牧師，“宗教情結(jié)”就如他對藝術(shù)的追求一樣，根植于心。由于新教不鼓勵(lì)“圣像膜拜”，梵高很少有宗教題材的人物畫，而多采用隱喻與象征的方法?！妒ソ?jīng)》里將耶穌基督稱為“世界之光”，太陽自然就是耶穌的象征，追逐陽光的向日葵也就成為了“忠于信仰”的標(biāo)志。梵高起初畫了12朵向日葵，象征耶穌的12使徒（后來才加到15朵），他在給弟弟的信中多次提到了這一象征含義。梵高為“南方畫院”買來了12把椅子，希望能有更多的畫家加入。12這個(gè)數(shù)字也暗含12使徒的宗教意味。而高更的椅子尤為特殊，是一把唯一帶有扶手的核桃木座椅。梵高還為高更購買了一張核桃木的大床，竟然花費(fèi)了150法郎，不知他要為此忍饑挨餓多少天。

　　■ 共同作畫矛盾顯現(xiàn)

　　高更終于來了，這一天是1888年10月23日。起初，兩人的相處還很和諧，精打細(xì)算的高更負(fù)責(zé)兩人的財(cái)務(wù)管理，他們還自己做飯，節(jié)省了不少開支。梵高絲毫沒有掩飾他對高更的敬仰與崇拜，熱切盼望著高更能給他藝術(shù)上的啟迪，而高更則漸漸把他的熱情視作理所應(yīng)當(dāng)。然而，高更并不喜愛阿爾，他聽不懂本地的普羅旺斯方言，覺得這里平凡而死氣沉沉。他的夢想之地是充滿原始野性的大洋中的小島，阿爾只是他攢足體力和資金的中轉(zhuǎn)站。

　　兩人第一次共同作畫的地點(diǎn)是阿里斯康墓地。梵高的畫中有秋天的林蔭道、路邊擺放的古石棺、遠(yuǎn)處的工廠，還有道路盡頭的一座教堂。據(jù)梵高講，教堂原本是被樹木所遮擋的，被他在畫中移動(dòng)了位置。前景的色彩是他主觀感受得來的，其他都基本忠于現(xiàn)實(shí)。


　　高更認(rèn)為梵高的這幅畫對現(xiàn)實(shí)的改動(dòng)力度不夠，簡直就是毫無創(chuàng)意地模仿。于是，他就像老師一樣親自做起了示范。他畫的《阿里斯康墓地》更加抽象和圖案化，刪除了真實(shí)場景中的石棺和工廠，兩排樹也變成了一排，還加入了并不存在的一條小河和變形了的鐘樓。

　　高更主張創(chuàng)作高于生活，要將自己頭腦中的想象力和記憶元素天馬行空地融入到畫作之中。他時(shí)常一邊拍著自己的腦袋，一邊大聲地對梵高吼道：“用你的頭腦作畫！”高更在《悲慘人生》（又名《葡萄園》）這幅畫中，把葡萄園抽象為兩個(gè)紅色小丘，中間有兩位布列塔尼少女在勞作，前景坐著一位哀怨的女子，邊上站立著黑衣人。他神秘兮兮地告訴梵高：黑衣人是哀怨女子未知的雙胞姐妹，名字叫做“孤獨(dú)”！。幾句話把梵高感動(dòng)得熱淚盈眶，崇敬之情油然而生。而梵高在同一地點(diǎn)繪制的畫作，還是依托于自然實(shí)景。

　　高更的繪畫理論確實(shí)預(yù)示了未來藝術(shù)的發(fā)展方向，也影響了梵高。可他總是盛氣凌人，交流起來總以批判梵高的作品為開端，原本就缺乏自信的梵高本能地展開反擊，兩人之間火藥味道越來越濃。

　　苦悶中的梵高創(chuàng)作出了一組作品《椅子》，其中《梵高的椅子》和《高更的椅子》很鮮明地反映了兩人的不和諧。

　　為節(jié)約開支，梵高給自己買了最為廉價(jià)的座椅，造型簡單、材料樸實(shí)，體現(xiàn)了梵高崇尚簡約自然的個(gè)性。畫作的整體色調(diào)還是他心儀的藍(lán)色和黃色，光線是白天明朗的陽光。椅子上面擺放了一只煙斗和一包打開的煙絲，這是梵高在孤獨(dú)時(shí)用來麻痹自己的，反映了他落寞的心境。左側(cè)背景中有一盆花芽初發(fā)的洋蔥，象征著梵高對重新開始繪畫事業(yè)的期許。

　　而高更的這一把扶手椅和梵高的相比可謂奢華，顯示了高更在梵高心目中的領(lǐng)導(dǎo)地位。椅子上面擺放的書籍象征著高更的博學(xué)，一盞蠟燭更是把高更比喻為“指路明燈”?？上灎T是傾斜著的，暗示了兩人關(guān)系的不穩(wěn)定。

　　梵高將此畫的場景設(shè)定為夜晚，墻上是他專門為高更的到來所添置的煤氣燈。梵高還一反常態(tài)地用藍(lán)色畫出了陰影，這是在他平靜時(shí)期的畫作中所沒有的。椅子整體呈暗紅色，背景則被涂成綠色，而這兩種顏色都不是他喜歡的。他在給弟弟提奧講解自己《夜間咖啡廳》一畫時(shí)說過：“我試圖用紅與綠來表達(dá)人類可怕的激情……它會(huì)使人毀滅，失去理智甚至走向罪惡……如同魔鬼的熔爐一般?！薄陡吒囊巫印分兴褂玫募t色加綠色，也許正源于梵高潛意識(shí)中的不安定感，和對高更“人去椅空”的恐懼。

　　■ 沖突升級(jí)慘然決裂

　　1888年阿爾的冬天陰冷異常，暴雨不斷。無法外出寫生的兩位畫家不得不縮在狹小的斗室里談?wù)撍囆g(shù)，而這加劇了兩人的爭執(zhí)。高更隨后在給朋友的信中寫道：“梵高與我完全不相為謀，在繪畫上的觀點(diǎn)尤為不同。對他欣賞的杜比尼、齊耶姆和‘偉大’的盧梭，我絲毫沒有感覺。而我熱愛的安格爾、拉斐爾和德加，他竟嗤之以鼻。為了平息爭吵，我只得說：隊(duì)長，您有理！”

　　特別是對保羅·塞尚的評(píng)價(jià)，兩人意見完全相左。高更非常敬仰塞尚，在巴黎時(shí)曾像一個(gè)小學(xué)生一樣跟在塞尚的身后不停地懇求教誨。梵高也見過塞尚，他羞答答地把自己的作品拿給對方，希望獲得有益的建議。塞尚默默地一張張仔細(xì)看過之后，結(jié)結(jié)巴巴地就說了一句話：“畫這些畫的人一定是個(gè)瘋子！”這是梵高最害怕聽到的，因?yàn)樗募易宓拇_有精神病史，他父親還計(jì)劃要把他送到精神病院去。因此，就在高更大談塞尚如何偉大之時(shí)，梵高斷然喝道：塞尚是個(gè)騙子！

　　另一位兩人為之爭吵不休的是蒙提切利，以“厚涂法”而聞名。厚涂法在意大利語中也稱“面團(tuán)”，顧名思義就是用很厚的顏料涂抹在畫布上，并在畫布上形成鮮明的筆觸。厚涂法對成就梵高的繪畫技法至關(guān)重要，但高更在私信中就言明：“梵高尊崇蒙提切利的厚涂法，這種無序的走筆是我最為厭惡的?！?br/>
　　兩個(gè)人始終吵鬧不休，最后高更永遠(yuǎn)以“隊(duì)長，您有理！”來試圖結(jié)束沖突。這是一句流行歌曲的歌詞，可偏巧梵高不喜歡流行音樂，于是兩人又再為“隊(duì)長，您有理！”而爭吵。

　　高更提出要為梵高畫一幅肖像，作為禮物送與提奧。其實(shí)他早生離意，計(jì)劃在分手之前答謝對方。畫的名字叫做《畫向日葵的人》。

　　畫中最為生動(dòng)的是梵高持筆的右手。高更在晚年回憶梵高時(shí)，還專門提到過這雙“白凈而靈巧”的手。然而，梵高在第一眼看到這幅畫時(shí)，臉上立即失去了笑容。他眉頭緊鎖，呼吸急促，一陣沉默后大聲怒吼道：“這就是我？瘋了的我嗎？”于是兩人又爆發(fā)了前所未有的沖突。

　　當(dāng)天用晚膳時(shí)，兩人面對面坐在餐桌前，沉默不語。梵高忽然抄起面前的酒杯向高更砸去，高更靈巧地閃開，但被潑了一身酒。他一個(gè)箭步抱住梵高，把他扶到房間睡下。第二天梵高醒來時(shí)對前一天發(fā)生了什么渾然不知，只記得好像冒犯過高更。高更講了事情經(jīng)過后，表示自己要離開阿爾。梵高眼看自己的計(jì)劃就要落空，無數(shù)心血付之東流，就像做了錯(cuò)事的孩子一樣懇求高更留下。最終，在梵高反復(fù)的哭訴、哀求之下，高更才勉強(qiáng)答應(yīng)暫留下來。

　　之后的時(shí)光變得死氣沉沉，梵高的精神狀態(tài)很不穩(wěn)定。高更擔(dān)心受到攻擊而夜不能眠，經(jīng)常在半夢半醒時(shí)突然見到梵高幽幽地立于自己床前，被嚇出一身冷汗。高更在信中陳述了1888年12月23日的情況：“我出門后梵高追上我說：你沉默，那我也沉默。”15年后，高更舊事重提時(shí)，情節(jié)則做了改動(dòng)：“……我轉(zhuǎn)過身，看到梵高向我沖過來，手里握著一把剃刀。那一刻，我凝視他的眼神一定非常堅(jiān)定有力，使他停下來，低著頭，一會(huì)兒就轉(zhuǎn)身走回屋里。”梵高回到房間之后就發(fā)生了眾所皆知的慘?。核钕铝俗约旱淖蠖?，又把它送給了本地妓院的一個(gè)女孩。

　　第二天，人們發(fā)現(xiàn)了他滿身是血地暈倒在自己的房間，急忙把他送去醫(yī)院。高更獨(dú)自離開了阿爾，兩人從此天各一方。

　　■ 踽踽獨(dú)行終至巔峰

　　梵高割耳后病情更加不穩(wěn)，在周圍人眼里是一個(gè)令人恐懼的瘋子。最終，大家聯(lián)名向市長請求將他關(guān)進(jìn)精神病收容所。他被關(guān)在收容所總計(jì)一年零八天，病情嚴(yán)重時(shí)甚至失去了作畫的自由。其間，他曾經(jīng)返回黃房子尋找被封存的畫作，發(fā)現(xiàn)很多已經(jīng)因雨季時(shí)房間漏水而被毀。厄運(yùn)再一次將他打入谷底，可他仍然選擇承受一切。在病情平穩(wěn)時(shí)，他一面修復(fù)過去的作品，一面勤奮作畫，完成了一百五十多幅油畫和一百多幅素描。其中就有被后人奉為經(jīng)典的《星夜》，是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶。

　　這幅畫創(chuàng)作于1889年6月，當(dāng)時(shí)梵高寄身于阿爾附近的圣雷米收容所，只能從帶有鐵柵欄的窗戶眺望外面的景色。他曾畫了多幅不同氣候條件下的窗外風(fēng)景寫生，而《星夜》中的很多景物元素在那些圖上根本找不到。也就是說，《星夜》的景色實(shí)際上不是看到的，它只存在于梵高的腦海中。梵高將一天中不同時(shí)段、不同天氣的景物重疊整合，再加上自己的回憶與想象，最終完成此畫。這種技巧不正是梵高曾經(jīng)幾度與高更爭辯卻又在暗中嘗試的嗎？可見他對高更依然存有敬仰之心。

　　《星夜》的下半部分是一座寧靜的村舍，參差的房屋、零星的燈火、矗立的教堂、背景的叢林，這些應(yīng)該源于畫家對荷蘭家鄉(xiāng)的回憶。盡管受到自己大多數(shù)家族成員的嫌棄，遭遇挫折與委屈后的梵高還是止不住地想家了?！缎且埂返纳习氩糠质切郎u般流動(dòng)的星空，全部出于梵高對自然的提煉和抽象，與下面的村舍一動(dòng)一靜相互呼應(yīng)。畫面左側(cè)有一株絲柏，廣植于地中海國家的陵墓之間，通常是死亡的象征。也許畫家想通過絲柏（死亡）來將村舍（人間）和星空（天堂）連接在一起。

　　這幅梵高最著名的作品其實(shí)也集中反映了他的藝術(shù)特點(diǎn)。首先是受到浮世繪風(fēng)格的影響。除了鮮艷的色彩和富于裝飾性的構(gòu)圖之外，天空中流動(dòng)的旋渦依稀帶有一幅浮世繪代表作——葛飾北齋的《神奈川沖浪里》的影子。

　　其次，畫中無論是村莊部分采用的短而直的線條，還是星空部分使用的長曲線，都運(yùn)用了最為典型的厚涂法，筆觸清晰，激情澎湃。關(guān)于這幅畫，梵高在信中曾寫到：“我要畫一幅夜晚的絲柏樹……在我的腦子里已經(jīng)有了這幅作品：一個(gè)多星的夜晚，基督是藍(lán)色的，天使是混雜的檸檬黃色。”這反映了梵高一以貫之的宗教情結(jié)。

　　1890年5月，梵高離開阿爾的收容所，搬到了法國北部瓦茲河畔的小鎮(zhèn)歐韋。同年7月27日，瓦茲河畔的麥田里響起了一聲沉悶的槍聲——梵高沖自己的胸部開了一槍……人們很容易輕率地把梵高自殺的原因歸結(jié)為“他瘋了”，然而，從梵高自殺前一段時(shí)間與提奧的通信可知，此時(shí)提奧面臨失業(yè)的威脅，新生兒又患重疾，經(jīng)濟(jì)狀況嚴(yán)重惡化。通過犧牲自己來解脫弟弟，這也許才是有著圣徒之心的梵高自我了斷的根本原因。而且，從他那幅深邃而唯美的《星夜》來看，在梵高的眼中，天堂有藍(lán)色的基督，有檸檬黃色的天使，那么通過絲柏（死亡）抵達(dá)星空（天堂），又何嘗不是理想的歸宿。

　　梵高在世時(shí)無法得知《星夜》成了西方藝術(shù)經(jīng)典的代表，畢竟他和高更一樣，盡管賣出的畫作寥寥，生活困苦，但他們并沒有為了迎合大眾口味而放棄藝術(shù)創(chuàng)新。從某種角度來講，梵高與高更正是新藝術(shù)先驅(qū)的代表，他們?yōu)樗囆g(shù)獻(xiàn)身，也為我們展示了藝術(shù)就是創(chuàng)造這一真諦。