比起尺寸碩大，體量渾厚的大器，如今人們更關(guān)注利于掌中把玩的精致小器。宮廷制器講究皇家氣息，反映在這類小器的制作時(shí)，更多表現(xiàn)為造型比例的協(xié)調(diào)，線條感的耐人尋味，紋飾畫面的精致耐看，且不失文藝情趣。盈盈一握間，極富年代感的氣息撲面而來，市場(chǎng)關(guān)注度逐年走高。

　　成化年間審美風(fēng)尚大變，為迎合皇帝和萬(wàn)貴妃品味，御窯廠改制玲瓏巧器。此杯尺寸小巧，胎體細(xì)致精巧，器形玲瓏，青花柔和淡雅，屬典型成化青花風(fēng)格器物。底書“大明成化年制”六字款。成化帶款瓷器中，以此紋飾小杯最為珍罕。此類成化臥足杯是可與成化斗彩雞缸杯媲美之器。同類器物存世有二，一件藏于北京故宮博物院，出自清宮舊藏。另一件收藏于上海博物館。臺(tái)北故宮雖以珍藏有眾多成化精品聞名于世，卻無此類臥足杯。

　　此類臥足杯在當(dāng)時(shí)被用作飲茶器，飲茶常識(shí)告訴我們，茶的濃度與茶杯的容量成反比。以容量?jī)H數(shù)十毫升的小杯飲茶，茶汁必濃苦。“其器胎稍厚，端拿不燙手，口坦而淺，便于散熱。”當(dāng)時(shí)這種飲用熟茶的習(xí)慣，在后世逐漸發(fā)展成為風(fēng)行的所謂“功夫茶”。

　　成化斗彩，釉色嬌艷如寶石，歷代無出其右。成化十二年，萬(wàn)貴妃寵冠后宮，獲封皇貴妃，對(duì)明代宮廷朝野影響至深。此后數(shù)十年，宮廷用度奢靡，成化斗彩也大多出自這前后十年間。成化斗彩瓷，從拉坯至施釉上彩，須經(jīng)多次窯燒，工藝復(fù)雜縝密，以燒造極難著稱，成品珍稀且多為觀賞把玩小器。

　　康熙、雍正年制雞缸杯，均高度參照成化原器，青花質(zhì)細(xì)且薄，通體釉色瑩澈婉潤(rùn)，粉淡細(xì)膩。細(xì)觀成化斗彩雞缸杯，不難察見一種釉色的缺失——黑釉。成化杯之上，雞尾仿若呈黑，實(shí)際以淡褐彩覆蓋釉下青花繪制。成化年間欲制潤(rùn)澤而牢固的黑釉，遍尋良法而不得，直至清代始見突破。康熙窯率用黑釉繪畫雞尾，然而色啞無光，甚易剝落，還要罩施粉青或紫釉加以鞏固。及雍正時(shí)期，真正的黑釉終于錘煉而生。新釉為瓷器紋飾滲入書畫效果，無論書法題字，抑或繪畫竹石、雄雞尾巴，皆相得益彰。盛極一時(shí)的黑釉，為工匠開辟造瓷新徑，令羽毛型態(tài)倍見自然流麗，雞群躍躍欲動(dòng)，釉色燁然。

　　宮琺瑯彩瓷分兩類，一是瓷胎畫琺瑯（琺瑯彩），一是瓷胎洋彩。洋彩與琺瑯彩，都是采用琺瑯釉，因而長(zhǎng)期以來被混為一談，其實(shí)兩者之間從制作地點(diǎn)、繪法、紋飾、題詞、印章、款式等都有所不同；民國(guó)以后“洋彩”又常被誤稱為“粉彩”。

　　本品工精繪，華麗典雅，屬乾隆朝早期珍稀洋彩瓷。此碗紋飾以粉藍(lán)、粉青、粉紅等西洋色調(diào)為主，開光卷草紋及籃花紋周圍，巧妙施以淡雅褐彩，增添立體感并顯暖金光澤。月白地上以針錐剔刻卷葉紋，連綿不絕，細(xì)巧繁工，屬唐英開創(chuàng)之“錦上添花”技法。如同此碗之月白地可見于金屬胎畫琺瑯器，然瓷例者甚稀。月白錦地托襯嬌蕊卷葉，宛若當(dāng)朝由傳教士及廣東歐洲商隊(duì)傳入清廷的法國(guó)洛可可式織錦。

　　上文眾申以推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展為目標(biāo)，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)跨界交流融合，致力于成為藝術(shù)品愛好者投資、收藏與轉(zhuǎn)讓的避風(fēng)港。