今年西泠印社春拍，青銅器《兮甲盤》成為拍賣會上的“眼”。作為青銅時代的國之重器，它在拍賣會上極其搶眼，出盡風(fēng)頭。十?dāng)?shù)年來，北方的嘉德、保利、瀚海、匡時；南方的西泠，書畫瓷器玉器漆器雜件的拍賣，單件能有百萬千萬，已是大業(yè)績。后來動輒上億，比如最早的張大千、齊白石、傅抱石以及近一兩年的潘天壽、黃賓虹。一開始是過億就成大新聞，攀上高峰，創(chuàng)紀(jì)錄，后來業(yè)界評論家指出：中國藝術(shù)品拍賣已經(jīng)到了億元時代，這已經(jīng)不是新聞，而是稀松平常的事了。2016年潘天壽《鷹石山花圖》2.43億元。今年則是黃賓虹《黃山湯口》3.45億元，達(dá)到了近年最佳的一個峰值?；仡櫳鲜兰o(jì)九十年代初藝術(shù)品文物拍賣初起時的場景，滄海桑田，風(fēng)云變幻，真堪一嘆！

　　青銅器的拍賣的尷尬

　　相對于銅瓷玉雜件文物，書畫拍賣作為市場主力，這是一個永恒的定位。但最近拍賣場上的新寵，是青銅器。這當(dāng)然不是明清宮廷中那些俗氣的金碧輝煌的皇家口味，也不是宋徽宗時代的仿古金石鼎彝御器，更不是一些小件常用的類似宣德爐、小佛像、案頭文房等擺件，而是正宗的商周青銅大器。

　　青銅器的拍賣，一直處于不溫不火的地步，第一是青銅器多為國之重器，過去文物管制極嚴(yán)，若有精品，符合上拍標(biāo)準(zhǔn)了，又會被有關(guān)方面盯住。第二是一旦追溯起來，若是地下出土原物，則所有權(quán)歸國家，私人不得占有，弄不好還要吃官司。第三是因為政策限制，若是沒有來源的和平常水平的舊器，因不易出手而價格甚低，導(dǎo)致市場始終不振。即使香港也是投鼠忌器，只有美國的青銅器市場倒還接受度較高。價高的重器會被盯住，招惹麻煩；價低的平常器又不受待見。如果再加上市場混亂，偽作頻出，銅銹剝蝕光怪陸離，手段極其高超，致使敢涉足其間者更少了。以這樣的背景看2017青銅器拓賣，會令人感到十分意外，從而感嘆機緣出自天意而深不可測。

　　兮甲盤之本事與遞藏

　　2017年7月19日，40攝氏度高溫烤人，杭州黃龍飯店，西泠印社春季拍賣現(xiàn)場，西周青銅器《兮甲盤》以2.1275億元成交。創(chuàng)造古董文物藝術(shù)品在中國境內(nèi)拍賣紀(jì)錄。各大新聞媒體的評論文字認(rèn)為，這是藝術(shù)品市場上必將載入史冊的“史詩性時刻”。

　　《兮甲盤》是西周晚期宣王五年時物，銘文有133字，內(nèi)容主要是西周時代周宣王與輔臣關(guān)于捍衛(wèi)疆界、建立法律、完善制度、貿(mào)易經(jīng)濟乃至絲綢之路的萌芽等等，制作者兮甲（尹吉甫）為西周大臣，湖北十堰房縣人，曾隨周宣王征伐北方獫狁，及在南方淮夷征收賦貢之事，屢獲戰(zhàn)功，大受賞賜，還有具體賬單，是四匹馬和駒車。尹吉甫其人不僅是一位政治家軍、事家，而且還是《詩經(jīng)》中提到的大詩人?！对姟ご笱拧酚小夺赂摺贰稛A民》《韓奕》《江漢》諸篇均是他的詩作，比屈原還早400多年。今存《竹書紀(jì)年》《書序》等上古文獻皆有記其事。《兮甲盤》的出土面世時間不詳，但至少到南宋之初，它已經(jīng)見于宋高宗紹興內(nèi)府，張掄《紹興內(nèi)府古器評》有載，生活在紹興、乾道、淳熙時的該書著者張掄，命此名曰“周伯吉父匜盤，銘一百三十三字”。鑒于此前的北宋徽宗內(nèi)府中的《宣和博古圖》中并未收錄此盤，證明出土或面世的時間應(yīng)該是北宋末南宋初之交。

　　元代鮮于樞《困學(xué)齋雜錄》記錄，“周伯吉父盤銘一百三十字，行臺李順甫鬻于市，家人折其足，用為餅爐。予見之，乃以歸予。”元大德六年1302鮮于樞卒。這樣，從南宋到元初，《兮甲盤》的遭遇大率如此。其后，有記錄的是清中期金石學(xué)巨擘陳介祺獲此，入《簠齋金文題識》中。還特別點明“出保陽官庫”（河北保定府庫）。又吳式芬《攈古錄》“直隸清河道庫藏器，山東濰縣陳氏得之都市”。似乎又是在巿場上購得。

　　學(xué)人考釋的助推作用

　　陳介祺對《兮甲盤》的貢獻是開始制作拓片分贈同好以廣流播，迅速提高了《兮甲盤》在金石學(xué)界的知名度。再后，則有容庚、陳夢家等收錄和考釋；尤其是王國維這位國學(xué)大師，更有《兮甲盤跋》專論，考證周詳，從“器名”“年代”“夷域”“地望”各方面，勾畫出一個立體的器物信息網(wǎng)。西泠的拍賣能創(chuàng)造歷史紀(jì)錄，載入史冊；我們較多的是從今天文物市場回暖、經(jīng)濟復(fù)蘇方面找原因，但其實，第一是“兮甲”其人功業(yè)烜爀，又文采斐然，竟有《詩經(jīng)》流傳詩篇。第二是從南宋紹興張掄到鮮于樞的承傳與著錄，第三是清代金石學(xué)大師陳介祺的收購、著錄，拓本流傳于學(xué)界，第四是近代以來王國維、容庚、陳夢家的考證研究，尤其是王國維明言“此種重器，其足羽翼經(jīng)史，更在《毛公鼎》之上”。據(jù)說應(yīng)該還有第五，在2010年在美國一場小型拍賣會上出現(xiàn)了《兮甲盤》，為美籍華人重金購入。又在四年后出展于武漢舉辦的中國（湖北）文化藝術(shù)博覽會上，引起巨大關(guān)注。這兩個紀(jì)錄，可以說是為此次西泠拍賣做了場精彩的廣告宣傳。而愚意以為應(yīng)該還有第六而大家不關(guān)注者——有高水平的贗品。日本東京書道博物館也有一件《兮甲盤》，但經(jīng)專家鑒定，不真。而書道博物館方面堅決否認(rèn)。這樣的爭議，也構(gòu)成了一種巧妙的推介。從第一項到第六項，如果沒有這么多立體的故事，這個“史詩性時刻”如何能輕松得來？

　　盤與鼎，孰為美？

　　一個多月以后的下個月即2017年9月，紐約佳士得拍賣行將于洛克菲勒中心舉辦拍賣會。鑒于今年青銅器拍賣的業(yè)績輝煌，也特意推出了一件青銅大器《亞矣方鼎》，將于9月14日上拍。這座大鼎的年代更久，出土于安陽，是商晚期之重器。造型雄厚穩(wěn)重，而“亞矣”為商代大族，在各大博物館的傳世青銅器中有“亞矣”銘款者計有200多件，可見其通行程度。而最早見于著錄者，是道光二十二年（1842）編刊的《筠清館金文》，收藏者是曾任云、貴、閩巡撫的山西韓克均（蕓舫）。其后被記入金石學(xué)家山東吳式芬《攈古錄》。上世紀(jì)初入日本奈良寧樂美術(shù)館收藏。又于2002年在巴黎佳士得拍出。十五年后，再現(xiàn)今日紐約洛克菲勒拍賣會。業(yè)內(nèi)均認(rèn)為或可超越《兮甲盤》而再創(chuàng)今年青銅器拍賣新高。不過細(xì)細(xì)分析：雖然青銅器中盤鼎同例，但“盤”為西周，而“鼎”為殷商，則“鼎”以早為勝。但從銘文多少相較，“盤”有133字，而“鼎”僅“亞矣”二字，則“盤”以多勝。又從紋飾而言，“鼎”紋樣精雅考究，“盤”之紋樣則無顯著特色，或又為“鼎”以技美勝矣！究竟《亞矣方鼎》能否在9月14日拍出新高？則要看今年拍賣界的氣運了。

　　又，2017年真是青銅彝器拍賣大年，除了《兮甲盤》《亞矣方鼎》之外，年初的3月15日，同是佳士得拍賣公司在紐約佳士得洛克菲勒廣場拍賣大廳舉辦了《亞洲藝術(shù)周“宗器寶繪——藤田美術(shù)館藏中國古代藝術(shù)珍品”展》并拍出四件套商代青銅器，即《羊觥》《餮紋方罍》《饕餮紋方尊》《饕餮紋瓿》。大阪藤田美術(shù)館主人藤田傳三郎是從制醬油、釀酒起家的。其最有名的收藏，是宋代當(dāng)時堪稱世界僅有的三件絕世孤品“曜變斑”建盞。當(dāng)然年初同場拍賣中宋陳容《六龍圖》成交價高達(dá)近2億元。這些都是收藏界津津樂道的故事。而其青銅器收藏四件套一出手，每件皆已過億。于是就有評論家據(jù)此探問：“青銅器市場能熱起來嗎？”

　　在今年拍賣會上馬上要見到的《亞矣方鼎》曾入藏于日本奈良寧樂美術(shù)館，估計拍賣紀(jì)錄肯定又會刷新；而大阪藤田美術(shù)館又藏商代青銅器四件套于今春已以每件過億拍出。清末民國時期大批青銅重器曾流入日本，現(xiàn)在卻不斷在拍賣會上出現(xiàn)，加上《兮甲盤》的2億多元，未必，一個熾熱的青銅器拍賣市場真的就要來臨了？