人騎圖卷

《草書(shū)千字文卷》局部

一位文人，歷經(jīng)宋、元兩代，名滿四海，榮及五朝，書(shū)法超邁唐、宋，承續(xù)“二王”，備極姿韻與法度，繪畫(huà)開(kāi)啟了文人畫(huà)的新時(shí)代，學(xué)生中有《富春山居圖》的作者黃公望，他，就是趙孟頫。9月6日，“趙孟頫書(shū)畫(huà)特展”在故宮博物院武英殿拉開(kāi)帷幕。這是一次書(shū)與畫(huà)的盛宴，觀眾可以近距離欣賞到中國(guó)藝術(shù)史上的超級(jí)大腕趙孟頫及其朋友圈的傳世之作。這些難得一見(jiàn)的藝術(shù)珍品由故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館等文博機(jī)構(gòu)提供，共計(jì)126件，全面涵蓋了趙孟頫一生中書(shū)法、繪畫(huà)的經(jīng)典作品。同時(shí)還展出了鮮于樞、錢(qián)選、黃公望、吳鎮(zhèn)、文徵明、董其昌等名家作品，助陣者的陣容可謂豪華至極。

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人騎圖卷人騎圖卷
　　在中國(guó)歷史上，有些人天賦異稟，文采彰然，有如巨星閃耀，如唐李太白、宋蘇東坡，而元趙孟頫亦能位列其中。趙孟頫（1254—1322），字子昂，吳興（今浙江湖州）人。其文冠絕時(shí)流，其詩(shī)清邃奇逸，又旁通佛老之學(xué)；他集晉唐書(shū)法之大成，后人以“顏柳歐趙”并稱(chēng)；他在繪畫(huà)上被稱(chēng)為“元人冠冕”，開(kāi)創(chuàng)了元代新畫(huà)風(fēng)；他還精通音樂(lè)，善鑒定古器物。

　　趙孟頫歷經(jīng)元朝的五位皇帝，官拜從一品，但在富貴尊榮的背后，趙孟頫的內(nèi)心卻充滿著苦澀，從他四度做官又四度回鄉(xiāng)歸隱中，足見(jiàn)其煎熬和矛盾。

　　不滿20歲，已然前途光明

　　《元史·趙孟頫傳》記載：“趙孟頫，宋太祖子秦王德芳之后也。孟頫幼聰敏，讀書(shū)過(guò)目輒成誦，為文操筆立就?！庇纱丝磥?lái)，趙孟頫不僅出身顯貴，具有皇家血統(tǒng)，而且聰明伶俐，博聞強(qiáng)記。

　　天賦極高的趙孟頫“未弱冠時(shí)，出語(yǔ)已驚其里中儒先，稍長(zhǎng)大而四方萬(wàn)里重購(gòu)以求其文，車(chē)馬所至，填門(mén)傾郭，得片紙只字，人人心愜意滿而去”。

　　青少年時(shí)期的趙孟頫在學(xué)問(wèn)、詩(shī)文、書(shū)法多個(gè)方面都已頗具造詣，名聲遠(yuǎn)播，為“吳興八俊”之翹楚。不滿20歲時(shí)，他“試中國(guó)子監(jiān)”，任真州司戶(hù)參軍，鋪展在他面前的是一條出仕的坦途。

　　南宋降元，他棄職而去

　　彼時(shí)，宋元之間戰(zhàn)事頻繁，南宋王朝正處于風(fēng)雨飄搖的末路之中。1276年元軍直取南宋都城臨安，面對(duì)國(guó)破家衰，在南宋為官九年，時(shí)年23歲的趙孟頫棄職而去，回到吳興老家閑居，并向當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家錢(qián)選學(xué)習(xí)畫(huà)法。

　　他隱居故里，寫(xiě)下“新亭舉目山河異，故國(guó)傷神夢(mèng)寐俱”等詩(shī)句。當(dāng)時(shí)，吏部尚書(shū)夾谷之奇曾推薦他擔(dān)任翰林國(guó)史院編修官，但趙孟頫卻答復(fù)曰：“青青蕙蘭花，含英在中林。春風(fēng)不披拂，胡能見(jiàn)幽心?！北硎静辉赋鍪恕?br/>
　　被迫仕元入大都，官居“南人”最高

　　1282年，元世祖見(jiàn)國(guó)勢(shì)漸穩(wěn)，為了籠絡(luò)漢族士人，鞏固統(tǒng)治，令行臺(tái)侍御史程鉅夫“搜訪遺逸于江南”。趙孟頫被強(qiáng)行送到程鉅夫面前，他說(shuō)：“堯舜在上，下有巢由，今孟頫貫已為微箕，愿容某為巢由也。”程鉅夫“感其義”，將他釋放。

　　四年后，程鉅夫再次奉命下江南搜訪，在所得24人名單中，趙孟頫又居首選。這一次，趙孟頫沒(méi)有拒絕，最終于次年入大都?！对贰份d：“孟頫才氣英邁，神采煥發(fā)，如神仙中人，世祖顧之喜，使坐右丞葉李上?；蜓悦项\宋宗室子，不宜使近左右，帝不聽(tīng)。”

　　兩年后，35歲的趙孟頫被任命為從五品的兵部侍郎。同年，回鄉(xiāng)和27歲的管道升結(jié)為秦晉之好。此后30年，趙孟頫的仕途較為順利：37歲，遷為從四品的集賢直學(xué)士；39歲，任同知濟(jì)南路總管府事；46歲，在江浙等處儒學(xué)提舉任上長(zhǎng)達(dá)十年；58歲，升任從二品的集賢侍講學(xué)士、中奉大夫；63歲，任翰林院學(xué)士承旨、榮祿大夫，官拜從一品，與程鉅夫一同成為元朝官職最高的“南人”，至此，趙孟頫的政治生涯達(dá)到頂峰。

　　惟有百年后，文字可傳世

　　趙孟頫的一生充滿了憂患和起落，內(nèi)心始終懷有慚愧和苦痛，這促使他將畢生精力盡量交付于藝術(shù)，如其詩(shī)云：“功名亦何有，富貴安足計(jì)。惟有百年后，文字可傳世。”

　　趙孟頫的書(shū)法超邁群倫，時(shí)賢稱(chēng)其“上下五百年，縱橫一萬(wàn)里，舉無(wú)此書(shū)”，后人說(shuō)他是“超宋邁唐，直接右軍”。在天賦異稟與自身刻苦用功之外，趙孟頫素重臨習(xí)前賢墨跡，確立了“托古改制”的藝術(shù)主張，即強(qiáng)調(diào)師法古人。這一主張絕非亦步亦趨地摹古、仿古，而是從古人筆墨中汲取精華，以個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的審美理想，最終深深影響了一代代書(shū)畫(huà)家的審美趣味與創(chuàng)作觀念。

　　趙孟頫在中國(guó)繪畫(huà)史上占據(jù)著極其重要的地位，對(duì)自宋代以來(lái)“文人畫(huà)”的發(fā)展，無(wú)論藝術(shù)理論還是創(chuàng)作實(shí)踐都具有劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。趙孟頫以“師古”為依托，針砭當(dāng)時(shí)藝壇張揚(yáng)外露的畫(huà)風(fēng)，提出需將古人典雅蘊(yùn)藉的筆墨意趣融入創(chuàng)作之中，而且追求“不求形似”，進(jìn)而強(qiáng)化“以形寫(xiě)神”。這既是他“托古改制”的藝術(shù)主張，又體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)踐之中，為“文人畫(huà)”的推陳出新明確了方向，令后世畫(huà)家獲益至深。

　　延佑六年（1319年），相濡以沫的夫人管道升病逝，深受打擊的趙孟頫多次上疏請(qǐng)求辭歸。回到吳興后再也沒(méi)有北上，直至69歲無(wú)疾而終。元英宗追封他為魏國(guó)公，謚號(hào)“文敏”。

　　據(jù)悉，展覽分為“溯本清源——趙孟頫的藝術(shù)淵源”“書(shū)畫(huà)交輝——趙孟頫的藝術(shù)成就”“松雪遺韻——趙孟頫的藝術(shù)影響”“云泥有別——趙孟頫書(shū)畫(huà)辨?zhèn)巍彼膫€(gè)單元，將持續(xù)至12月5日，其間將更換一次展品。