1月26日，第八屆“藝術登陸新加坡”（Art Stage Singapore）在新加坡濱海灣金沙會展中心開幕。令人驚訝的是，作為新加坡規(guī)模最大、最具影響力的藝術博覽會，本屆“藝術登陸新加坡”只吸引了83家畫廊參展，這也是該藝博會自創(chuàng)立以來，首次錄得低于一百家的參展畫廊數?；仡欉^往的數據，不難發(fā)現(xiàn)，在過去幾年里，“藝術登陸新加坡”經歷了“過山車”式的發(fā)展。2015年其參展畫廊數達到197家的峰值，2016年下降至173家，2017年持續(xù)下降至131家，直到2018年，驟降至83家，打破歷史最低紀錄。畫廊的大撤退只是冰山一角，在這個現(xiàn)象的背后，是新加坡藝術市場的衰退，以及新加坡日漸潰敗的試圖成為亞洲藝術中心的野心。

　　參展畫廊更迭

　　在“藝術登陸新加坡”創(chuàng)立的最初幾年，對于新加坡這個藝術新世界，藏家和畫廊還飽含熱情。

　　2011年，第一屆“藝術登陸新加坡”舉辦時，有超過120家畫廊參展，其中既有嘗鮮的國際畫廊，如在巴黎、紐約、香港擁有空間的貝浩登畫廊，也有對新加坡藝術市場感到好奇的亞洲地區(qū)畫廊，如北京的博而勵畫廊、香港的馬凌畫廊、東京的小山登美夫畫廊等，當然絕大部分還是新加坡本土及東南亞地區(qū)畫廊。2012年，更多西方重量級畫廊被吸引，來自紐約的立木畫廊和來自倫敦的白立方畫廊就是其中的代表。

　　然而隨著藝博會持續(xù)發(fā)展，其參展畫廊的組成結構也在不斷變化，西方背景的重要畫廊越來越少，而本就居高不下的亞洲畫廊參展比例還在不斷升高。到2017年后，中日韓的重量級畫廊也不斷減少，主要參展畫廊集中在東南亞地區(qū)。今年參展的83家畫廊中，已不見前幾年曾出現(xiàn)的香格納、藝術門、大田秀則等知名亞洲畫廊的名字。

　　根據新加坡本地媒體報道，今年甚至有不少畫廊“零銷售”，而大件作品、高價作品的滯銷更是過去幾年的常態(tài)。

　　對于“藝術登陸新加坡”來說，一方面，每況愈下的銷售成績難以吸引新畫廊加入，另一方面，多次參展的畫廊逐漸喪失信心，不再復展。

　　成立于韓國，在首爾、天安、上海等地擁有空間的阿拉里奧畫廊原本算得上“藝術登陸新加坡”的忠實粉絲，2011至2018年期間曾7次參展（只有2016年缺席），然而在本屆展會上接受新加坡《聯(lián)合早報》采訪時，畫廊透露今年銷售緩慢，本區(qū)域藏家明顯減少，猶豫明年是否參展。同樣對繼續(xù)參加“藝術登陸新加坡”感到猶豫的還有從2013年起連續(xù)6次參展的日本畫廊Whitestone。在本屆展會的記者會上，“藝術登陸新加坡”創(chuàng)始人Lorenzo Rudolf表示，自2011年以來，藝博會共吸引了超過500家國內外畫廊參展，但其中只有80家畫廊復展，大部分不再回頭。

　　在并不算長的8年發(fā)展過程中，“藝術登陸新加坡”經歷了起起落落，其高峰出現(xiàn)在2015至2016年。自2015年伊始，新加坡國家美術館即將揭幕的消息就振奮了東南亞藝術圈，當年11月底，美術館正式開幕，給新加坡藝術生態(tài)打了一針“強心劑”。可以看到，2015及2016年的“藝術登陸新加坡”也受到美術館開幕的正面影響，參展畫廊數都突破了170家，遠超其他年份。然而好景不長，這一針“強心劑”后，并沒有后續(xù)的措施吸引畫廊留下。從“藝術登陸新加坡”創(chuàng)立之時就參展的貝浩登畫廊，自2015年最后一次參展后再沒有回歸。

　　新加坡平庸的藝術市場表現(xiàn)更是令參展畫廊數“斷崖式”下跌。針對銷售不佳的狀況，Lorenzo Rudolf在本屆展會期間接受《聯(lián)合早報》采訪時表示，與東南亞其他地區(qū)相比，新加坡藝術市場處于停滯狀態(tài)。他指出，新加坡本地藏家數目沒有增長，市場窄小，而其他東南亞地區(qū)發(fā)展蓬勃，削弱了新加坡的競爭力。新加坡也沒有足夠的藝術作品吸引其他區(qū)域買家的注意力。

　　面對不斷縮小的規(guī)模，也有畫廊認為是好事。新加坡本土藝術機構STPI（新加坡泰勒版畫院）總監(jiān)Rita Targui在接受21世紀經濟報道記者郵件采訪時表示，規(guī)模變小并不是缺點，不論畫廊還是藏家都更看重質量而不是數量，今年STPI銷售成績很好，售出了六件新加坡本土及東南亞藝術家作品。同時她表示，“藝術登陸新加坡”參展畫廊減少，也與過去幾年其他藝博會的涌現(xiàn)有關，可供選擇的藝博會增多，導致畫廊更加挑剔。

　　重心轉至東南亞

　　在畫廊的大撤退中，西方畫廊的離去對“藝術登陸新加坡”來說并不算十分沉重的打擊，畢竟西方畫廊并不是其發(fā)展的核心與基石。

　　2011年起，即有消息稱，來自瑞士的巴塞爾藝術展將收購香港國際藝術展（Art HK）。事實也確實如此，2013年，被收購后改名換姓的巴塞爾藝術展香港展會（Art Basel HK）橫空出世。原本就青睞Art HK的國際畫廊，在巴塞爾藝術展的背景支撐下，自然更傾向于參加巴塞爾藝術展香港展會。因此，“藝術登陸新加坡”沒有選擇相似的國際化策略，而是主打亞洲牌，也間接確立了幫助新加坡爭奪亞洲藝術中心地位的目標。

　　2010年底，首屆“藝術登陸新加坡”開幕之前，Lorenzo Rudolf接受《紐約時報》采訪時就表示，第一屆展會的西方畫廊參展比例被刻意壓低?！拔覀兊哪繕耸欠龀謥喼匏囆g市場，強化亞洲畫廊，讓他們成為可以和西方畫廊抗衡的競爭對手?！?br/>
　　香港的亞洲藝術交易中心地位是難以撼動的，不只藝博會這樣的一級市場，就連屬于二級市場的蘇富比(微博)和佳士得拍賣行也將亞洲的中心設在了香港。因此，“藝術登陸新加坡”將重心放在了文化交流上。Lorenzo Rudolf清楚地認識到，新加坡雖然本土藝術規(guī)模不大，但卻可以起到溝通連接的作用。

　　在2012年接受Blouinartinfo采訪時，Lorenzo Rudolf 表示：“新加坡太小了以至于沒有形成自己的藝術生態(tài)，但新加坡處在中國、印度和東南亞之間，這三者擁有亞洲最強勁、增長最快的藝術市場。香港的藝術市場比新加坡大，但說到對話、交流，新加坡才是中心。對于亞洲來說，最好的情況就是擁有兩個同是國際水準，卻有著不同發(fā)展方向的藝術中心。”

　　Lorenzo Rudolf希望新加坡能在亞洲藝術生態(tài)中與香港并駕齊驅，然而現(xiàn)實情況是，上海的藝術市場也在崛起。2013年及2014年，ART021上海廿一當代藝術博覽會和西岸藝術與設計博覽會相繼成立，前者一直在擴大規(guī)模，去年參展畫廊數達到104家，并將于今年5月進軍北京；后者的主展場一直將規(guī)?？刂圃?0家左右，但參展畫廊規(guī)格高，以豪瑟沃斯、卓納等國際一流畫廊為主導。

　　來自韓國的畫廊從業(yè)人員趙慧玎向21世紀經濟報道記者表示：“很多韓國畫廊都參加過新加坡的藝博會，但這幾年（參加新加坡藝博會的韓國畫廊）變少了。我個人認為，這和香港、上海等地藝博會的成長有關系?！睋嘎叮n國將新加坡、香港、臺灣、上海、北京等地的市場稱作中華圈藝術市場，而一家畫廊每年能參加的藝博會數量是有限的，所以在一個特定的藝術市場里通常只選擇一到兩個藝博會參加。現(xiàn)在不少韓國畫廊更傾向于參加上海和香港的藝博會，而非新加坡。

　　畫廊們紛紛逃離新加坡，奔往香港、上海，隨著參展畫廊減少，以及重量級畫廊退出，“藝術登陸新加坡”最初所希冀的整個亞洲范圍內的藝術交流自然也就逐漸式微。

　　近年來，“藝術登陸新加坡”更加強化自己在東南亞藝術生態(tài)中的角色。2013年設立“印尼館”，為處于上升勢頭的印尼藝術提供專門的展示空間；2014年設立“東南亞平臺”；2016年“東南亞平臺”進一步演化為“東南亞工作坊”，19名東南亞藝術家透過多元化的實踐作品反映各自區(qū)域的文化發(fā)展；同年，“藝術登陸新加坡”姊妹展會“藝術登陸雅加達”成立。今年的“藝術登陸新加坡”則以泰國藝術為主打，有7家泰國畫廊參展。