有人質(zhì)疑，現(xiàn)在各地都在建設(shè)美術(shù)館，是不是建多了？當(dāng)然不是。按我國人口比例計(jì)算，我們現(xiàn)有的美術(shù)館還很少，很多地方?jīng)]有較好的美術(shù)作品保護(hù)、研究和展示的交流場所，因此美術(shù)館建設(shè)仍需加強(qiáng)。更重要的是，要將現(xiàn)有的美術(shù)館管理好、使用好。據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，我國走進(jìn)美術(shù)館的人群僅占總?cè)丝诘陌俜种畮?，就連大學(xué)生人數(shù)也不足5%。出現(xiàn)這種情況的原因有三，一是我們美術(shù)館人員沒有策劃、組織足夠的好展覽、好作品提供給公眾；二是我們有了好展覽，但宣傳、推廣還不夠；三是社會公眾走進(jìn)美術(shù)館、博物館的興趣培養(yǎng)得還不夠。

　　——陜西美術(shù)博物館館長羅寧

　　美術(shù)館有向觀眾普及藝術(shù)教育的使命，如果“流量”可以幫助藝術(shù)的普及當(dāng)然可取，但是“流量”只是一種手段，而不是解決根本問題的途徑。商業(yè)展覽通常比學(xué)術(shù)展覽擁有更多的“流量”，在學(xué)術(shù)高度和觀眾的接受度之間，其實(shí)很難兩全。每個美術(shù)館定位不同，有學(xué)術(shù)性，也有普及性、交流性等?？傮w而言，美術(shù)館展覽應(yīng)該是藝術(shù)類展覽中最高端的，有學(xué)術(shù)性才有輻射力。

　　——上海油畫雕塑院美術(shù)館副館長傅軍

　　看展覽也成為一項(xiàng)治學(xué)方法，我把它稱作“讀物”。近年博物館的興盛發(fā)達(dá)，博物館人員構(gòu)成的改變，博物館的開放形式以及展陳方式的變化，都為我們提供了打通“文”與“物”的方便。這一從未有過的條件如果不去充分利用，就太可惜了。

　　——中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員揚(yáng)之水