在業(yè)內人士眼中，技術手段之新尚不足以成為新時期造假的最顯著特質。當下的造假者為了追求利益的最大化，致力于為假畫層層做局、洗白，將作品引入拍賣場，從而也一步步地引導收藏者進入巨大的陷阱。美術評論家齊建秋指出，“假畫有了一次在大型拍賣公司中的成交記錄之后，身上增添了亮點，下一次再走入市場時也就更加容易了”。與千元購齊白石的“入門假”不同，所謂的高仿之作，基本都是要往拍賣公司送拍。

　　在當下市場逐步回暖的情形下，假畫的流通和泛濫必然會打擊人們的信心和熱情。齊建秋指出，當下藝術市場細分為精品市場和一般市場，贗品主要是對中低端市場影響較大。畫家陳丙利表示：“書畫造假尤其是對于初級收藏家影響很大。原先他們很熱情地把資金投入到書畫收藏這一塊兒，但是因為不懂行或道聽途說去買到一些假畫。逢值目前市場較冷的狀態(tài)，肯定會打擊他們再投資的熱情和積極性，這樣會使市場發(fā)展陷入惡性循環(huán)。上當的新藏家也會影響周邊的朋友，遠離書畫的投資?！?br/>
　　買到偽作的人眾多，通過法律手段維權者卻少之又少。藝評人韓浩月分析了其中的原因：一是偽作轉手次數多、售假鏈條復雜，買假者就算勝訴，往往也難以得到賠償；二是買假者在知道真相后雖然痛心，但不愿意輕易吐露出來，等待時機將偽作加價轉售，被他們視為保護自身權益的最佳方式。

　　在業(yè)界人士看來，購買假貨時常與撿便宜、投機的思想脫不開關系。齊建秋直言，除少數特例外，假的東西必然便宜，便宜的東西不見得一定是假的。藝術市場也基本是“便宜沒好貨，好貨不便宜”的準則。綜合業(yè)界專家的觀點，如果想投資賺錢，要買書畫史上早有定論的畫家的最好是真、精、稀的作品；不應貪多，在少數畫家上做得深入一些，然后再展開收藏。作品必須要來源可靠，有出版和著錄；若有疑慮，還應請專業(yè)、誠信的人士掌眼。

　　陳丙利也提醒廣大藏家，眼下不應該有撿漏的心理，因為市場上已經無漏可撿了?！叭绻媸且粋€名家作品或者是沒有款的古代字畫，光拍賣行內部的人就把漏撿完了，根本輪不到外邊的藏家去撿，不能再抱有僥幸心理。”