整體而言，中國書畫在2017年的市場表現(xiàn)較前年明顯好轉(zhuǎn)，隨著調(diào)整的不斷深入，市場的成熟度也在逐漸提升。其中，在中國文物藝術(shù)品拍賣市場中占比已達七成的近現(xiàn)代書畫不僅保持其良好的增長態(tài)勢，而且以高價拍品的頻出讓其風頭更勁，遠勝古代書畫；但古代書畫也在螺旋式增長，億元拍品接連出現(xiàn)；而當代書畫也表現(xiàn)出逐漸回歸理性后的市場企穩(wěn)。但關(guān)于未來市場的發(fā)展，人們還是心存諸多疑問。

　　當中國的拍賣業(yè)界在驚嘆達·芬奇《救世主》拍出約29.8億元的全球最貴藝術(shù)品紀錄，熱烈討論和分析中國藝術(shù)品能在什么時候誕生震驚世界的戰(zhàn)績時，一個月后的中國2017年秋季拍賣會便讓人們看到了希望的曙光。北京保利2017年秋拍“震古爍今——從北宋到當代的中國書畫專場”，以4.5億元起拍的齊白石《山水十二條屏》，經(jīng)過激烈爭奪，最終以8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，成為全球最貴中國藝術(shù)品。

　　業(yè)界關(guān)注的目光一下子從《救世主》轉(zhuǎn)移到了《山水十二條屏》，并開始深挖關(guān)于這十二條屏的遞藏傳奇和收藏價值，更有市場專家說“中國藝術(shù)市場即將迎來10億元時代”。隨之相關(guān)評論、市場分析不絕于耳，至今風頭尤勁。

　　綜合各種分析不難發(fā)現(xiàn)，齊白石《山水十二條屏》能有如此矚目的成績，是六方力量聯(lián)合發(fā)力的結(jié)果。按圖索驥，依照《山水十二條屏》成功的條件來尋找過10億元大關(guān)的中國藝術(shù)品，應(yīng)該能有所獲。

　　第一是畫家地位。齊白石不僅是20世紀中國近現(xiàn)代書畫界的藝術(shù)大師，而且是中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)在拍賣領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，擁有雄厚而堅實的市場基礎(chǔ)。如單從價格來看，齊白石畫作在之前已經(jīng)達到了每平尺近千萬元的拍賣價格。

　　第二是作品重要?！渡剿l屏》是齊白石一生中最重要的畫作。其一生創(chuàng)作的《山水十二條屏》共兩套，另一組由重慶三峽博物館收藏，而這件便成為可在民間流通的唯一一組經(jīng)典。另外，齊白石的山水畫原本就是其非常重要的作品種類，每次亮相拍場都會有不俗表現(xiàn)。

　　第三是流傳有序。此組經(jīng)典畫作背后的創(chuàng)作故事和遞藏脈絡(luò)清晰明了。更為關(guān)鍵的是此次拍賣之前，《山水十二條屏》被秘藏30多年，且其經(jīng)歷的收藏更替周期很長，完全不同于前兩三年市場中盛行的“行家串貨”，即同一件拍品兩三年內(nèi)甚至一年之內(nèi)亮相拍場多次。

　　第四是營銷到位。亮拍之前，北京保利竭盡所能地對《山水十二條屏》開展拍賣營銷，最終吸引了近10位買家，據(jù)北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭透露“幾乎都有自己的民營美術(shù)館”，由此想見這里的買家大多有企業(yè)資金作為收藏支撐。

　　第五是買家信心。不論是2017年中國文物藝術(shù)品拍賣的整體市場利好，還是《救世主》的標桿效應(yīng)，均讓買家的市場信心倍增。

　　第六是市場周期。20世紀90年代初，單件中國書畫的拍場成交額突破百萬元。緊接著的90年代中期，中國書畫又以單件成交額過千萬元而將中國文物藝術(shù)品拍賣推向第一個發(fā)展高潮期。2004年、2005年中國文物藝術(shù)品拍賣迎來第二個發(fā)展高潮期。2009年，中貿(mào)圣佳在當年秋拍“清乾隆宮廷紀實繪畫作品專場”中推出徐揚的《平定西域獻俘禮圖》以1.344億元成交，讓單件中國文物藝術(shù)品的成交價格步入億元時代——那年的拍賣市場共出現(xiàn)4件過億元拍品。自此，中國文物藝術(shù)品拍賣市場進入第三個發(fā)展高潮期，直至2012年春拍才顯頹勢。以五六年為周期的市場發(fā)展，讓趙旭都覺得“2017年秋拍期間的情形跟2009年太像了”。不過趙旭認為，《山水十二條屏》創(chuàng)造的紀錄將“要保持很多年”。

　　“因為短暫幾年內(nèi)可能很難再找到一件東西可以超越它?！壁w旭分析道，“近現(xiàn)代藝術(shù)大師中，能在拍賣場上與齊白石不相上下的也就只有傅抱石、李可染、徐悲鴻等，但屬于他們的第一大、第一精的作品，市場中現(xiàn)在還沒有看到。估計古畫古器物上會有超越它的可能?！?br/>