合肥3月30日電 (劉鴻鶴)莊嚴(yán)肅穆的金佛、流光溢彩的菩薩、婀娜多姿的仕女……這些彩繪貼金的木雕作品都是出自安徽工藝美術(shù)師劉大宏之手。對(duì)于劉大宏來(lái)說(shuō)，宮式彩繪貼金是在傳統(tǒng)徽派木雕的基礎(chǔ)上賦予它新的生命，讓其流光溢彩，煥發(fā)新容。
　　據(jù)劉大宏介紹，傳統(tǒng)宮式彩繪貼金工藝，相傳可追溯到清朝乾隆年間修建頤和園時(shí)所使用的貼金工藝，并由曾參與施工建造的安徽匠人帶回來(lái)，一代一代傳承。如今，他已經(jīng)是第四代此項(xiàng)傳統(tǒng)工藝的傳承人了。
　　祖籍六安的劉大宏，16歲便跟隨師父學(xué)習(xí)雕刻、彩繪、貼金技藝?！澳晟贂r(shí)，學(xué)門(mén)手藝，只為以后有口飯吃”劉大宏坦言。雖然初衷是為了生計(jì)，但在拜師學(xué)藝的歲月里，他接觸了大量的木雕作品，不論是莊嚴(yán)肅穆的佛像、惟妙惟肖的祥云瑞獸，每一件作品展現(xiàn)出精湛的雕刻技法和巧妙構(gòu)思，都讓他無(wú)法自拔，深深地愛(ài)上了這門(mén)傳統(tǒng)手工藝技藝。
　　隨著手藝的愈發(fā)嫻熟，1984年，劉大宏來(lái)到合肥，先后參與了合肥明教寺、李鴻章祠堂、馬政寺等多個(gè)古建筑項(xiàng)目的彩繪貼金修繕工作。為了能讓作品精益求精，劉大宏刻苦鉆研，翻閱大量書(shū)籍，拜訪(fǎng)了不少美工大家。他告訴記者，“彩繪和貼金的二十多道工序中，每道工序看似簡(jiǎn)單，但除了要有較強(qiáng)的美術(shù)功底外，耐心和細(xì)心也是掌握這門(mén)技藝必不可少的條件?！?br/>　　走進(jìn)劉大宏的工作室，木質(zhì)的芳香撲面而來(lái)?！耙?yàn)槟举|(zhì)的雕刻作品，如果時(shí)間長(zhǎng)了，容易生蛀蟲(chóng)，所以我特意選擇了香樟木。”劉大宏告訴記者，古法貼金的四大步驟，從刷金腳油、貼金、扣油、再以照油結(jié)束，其中二十幾道工序缺一不可，而一件成品少則幾個(gè)月，多則需要幾年的時(shí)間。
　　彩繪和貼金是傳統(tǒng)木雕和建筑工藝的重要組成部分，中國(guó)建筑彩繪的運(yùn)用和發(fā)明最早可以追溯到2000多年前的春秋時(shí)代，而貼金則可以追溯到5000多年前的新石器時(shí)代。彩繪貼金到了清朝進(jìn)入鼎盛時(shí)期。
　　時(shí)光洗盡了世間的鉛華，卻洗不掉中華傳統(tǒng)手工藝的流光溢彩。談及傳承，劉大宏告訴記者，“我從16歲開(kāi)始學(xué)藝，到現(xiàn)在已經(jīng)61歲了，年紀(jì)越大，越覺(jué)得身上的責(zé)任越重，非遺的傳承要與時(shí)俱進(jìn)，在傳承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，敢于嘗試，才能走出新的傳承之路。”