“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗 　　香港蘇富比2018春 HK0797

“它”，是香港蘇富比(微博)今年春拍推出的“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗，與臺北故宮相關(guān)藏品外觀類似。細看臺北故宮藏品，其花瓣上的釉彩較為濃厚沉著，畫工用筆也顯得更為古拙，碗身上的莨苕紋，也透露了和西方元素的直接關(guān)聯(lián)。相比之下，蘇富比拍品則隱退了明顯的西方元素，花卉上的粉紅彩發(fā)色明艷通透，暈染細致有層次感，這些特征在雍正朝琺瑯彩瓷上十分常見。。。

　　2018年春拍，最讓人期待的瓷器，恐怕非香港蘇富比“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗莫屬了。該拍品與臺北故宮藏“清康熙瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗”相比，在器型、彩料、紋飾和落款上都有頗多類似之處。器壁梅花形開光內(nèi)外，施大塊粉紅色和松石綠的康熙朝琺瑯彩瓷碗，在全世界博物館藏品中，也僅臺北故宮這一件。

　　粉紅色琺瑯彩瓷的成功燒制，是中國陶瓷發(fā)展史上里程碑式的成就，這是香港蘇富比今春康熙款粉紅地琺瑯彩碗，備受關(guān)注的重要原因，加之它可能是目前唯一流通于市的、臺北故宮藏品的同類器。媒體均在熱議：其成交價有望突破去年拍賣的曹興誠舊藏北宋汝窯天青釉圓形筆洗，創(chuàng)作中國瓷器世界交易的新紀錄。

　　然而除了“世界紀錄”，小藝君在此更想和大家一起，借臺北故宮“瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗”，回顧中國彩瓷史在康熙朝發(fā)生的重大變革。并在比對臺北故宮藏品和蘇富比拍品細節(jié)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，就二者成做時間的先后，提出一些新看法。

　　今天我們生活中的器用，往往是絢麗繽紛，瓷器上能燒造多彩的人和物，并不是什么稀罕事。然而在四百年前的明代，瓷器表面能像繪畫那樣“以彩寫心”，是全無可能的事。首先，請大家隨小藝君來看看，在琺瑯彩瓷出現(xiàn)之前，明代彩瓷的樣貌吧。它們使用“冷調(diào)生料”繪制，例如嘉靖魚藻紋罐和成化雞缸杯，雖然都是獨具藝術(shù)魅力的陶瓷名品，然而色彩卻只有寥寥幾種，真可謂是“五彩”。

　　北京故宮藏清康熙五彩十二月花卉紋杯，延續(xù)了明代以來傳統(tǒng)彩瓷工藝，它以青花繪洞石，以礬紅繪花朵，整體風格雅致秀潤，但色彩表現(xiàn)仍不甚豐富。

　　然而與此同時，歐洲卻率先發(fā)展出琺瑯彩瓷的制作工藝。當傳教士將歐洲琺瑯彩瓷帶到宮廷之時，它的華麗悅目，亦另康熙大帝感到震驚。

　　從臺北故宮藏歐洲瓷胎畫琺瑯盒看，琺瑯彩料繪制出的圖像，更能形象傳神的表現(xiàn)人與物。值得一提的是，無論在十八世紀的清代宮廷，還是在江戶時代的日本，藉由西方傳教士、東印度公司等媒介傳入東方的彩瓷、油畫等視覺新材料，以及顯微鏡、望遠鏡等觀看工具，都深遠地影響著當時人的觀看需求和喜好，可以說那個時代的不少東方人，比以往更為渴望看到形象逼真而色彩鮮艷的圖像。

　　康熙晚期，內(nèi)務(wù)府造辦處成立了玻璃廠，以便為琺瑯作提供制器彩料。元、明以來，宮廷本就有著燒造銅胎掐絲琺瑯的技術(shù)基礎(chǔ)，因此銅胎畫琺瑯是清宮試燒畫琺瑯系列工藝的開始。在色彩方面，銅胎畫琺瑯延續(xù)著銅胎掐絲琺瑯的基因，“松石綠色地”是最鮮明的特點，臺北故宮康熙“瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗”的開光內(nèi)部用色，即體現(xiàn)了來自銅胎掐絲琺瑯的傳統(tǒng)。粉紅色是它的另一大特征，科學(xué)研究告訴我們，出自康雍兩朝造辦處的琺瑯彩，使用的是“金紅”彩料——它誕生于17世紀的歐洲，以黃金為呈色劑。松石綠和粉紅色的組合，可以說代表了明代以來的銅胎掐絲琺瑯，與西方畫琺瑯技術(shù)的新碰撞。

　　在紋飾方面，臺北故宮藏品也記錄著中西文化在康熙朝的交流。開光內(nèi)繪制中國風格的花卉，開光間隔處則搭配以西方“莨苕紋”——如此明顯的西方紋飾，很可能體現(xiàn)著清宮畫琺瑯在創(chuàng)燒時期，傳教士在紋飾設(shè)計方面具有的更多主動性，然而這樣少加改化的西方趣味，在雍正和乾隆朝的畫琺瑯器物上，是十分少見的。

　　● 回顧了臺北故宮藏品，請大家隨小藝君再來觀賞蘇富比“粉紅地琺瑯彩開光花卉碗”的細部特征。該器底落四字雙框“康熙御製”紅料款，同樣在碗壁四側(cè)開光，開光內(nèi)外分施松石綠地和粉紅色地。不過與臺北藏品不同，蘇富比拍品用纏枝小雛菊、皮球花和蕉葉，代替了西方莨苕紋。

　　小藝君雖然沒有上手這件作品，但值得一提的是，從圖片看，該碗底足和紅料款的局部發(fā)色情況，具備清宮配方金紅彩料的常見特征——與歐洲金紅彩料不同，清宮金紅在燒制后，常常析出直徑較大的黃金顆粒，有些時候甚至用肉眼都能觀察到金顆粒聚集導(dǎo)致的釉色變化。下圖標注處，粉紅色蘊含著黃金光澤，這樣饒有趣味的發(fā)色特征，大家一定期待親眼細觀吧。

　　接下來再結(jié)合臺北故宮藏品，說說蘇富比拍品的畫工特點。

　　小藝君認為臺北故宮藏品的畫工總體觀感較為古拙，例如開光中牡丹花的花瓣單向疊壓，紅彩色濃而重，無明顯的層次感。相比之下，蘇富比拍品的牡丹，則花型更具立體感；花瓣翻轉(zhuǎn)頗具柔媚姿態(tài)，以黑彩勾勒出勁道的輪廓線，粉紅色不僅發(fā)色明艷嬌嫩，也暈染出細致的層次感，還以較深的粉紅描繪花瓣的絲絲脈絡(luò)；花莖和葉片則綠彩青翠，葉子的齒狀輪廓也刻畫的十分具體。二者同視，蘇富比拍品上描繪的花卉，在彩料和線條方面更具細致感。這也透露出，它比臺北故宮藏品在琺瑯彩料的運用和燒造上，都應(yīng)運用了更成熟的技術(shù)。

　　用琺瑯彩料燒造出極為成熟細膩的繪畫效果，是雍正朝“內(nèi)廷恭造式”琺瑯彩瓷的一大特征。將蘇富比拍品和北京故宮琺瑯彩碗比較，會發(fā)現(xiàn)二者在花型塑造、線條力度和彩料暈染等方面，都表現(xiàn)出一定的相似性。

　　因此小藝君認為，在燒造時間上，蘇富比拍品的相對年代，很可能比臺北故宮清康熙瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗要晚一些。

　　蘇富比的這件“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗，無疑在藝術(shù)成就上是一件極為精美的作品。大家也對它抱以厚望，期待它可以藉由在陶瓷史上的重要地位和稀有度，超越去年秋拍的北宋汝窯天青釉洗，創(chuàng)造中國陶瓷拍賣的世界新記錄。然而就圖片來看，蘇富比拍品的底足有小窯封，其燒造年代比臺北故宮同類藏品也很可能略晚。

　　小藝君在此拋磚引玉，希望在關(guān)注“天價”之外，能有更多古瓷同好來加入對香港蘇富比這件琺瑯彩瓷的討論，當然也期待它在市場上的最終表現(xiàn)。

　　拍賣信息

　　嫣緋金煉——奈特典藏琺瑯彩碗

　　拍品總數(shù)：1件

　　拍賣時間：2018年04月03日上午10：30

　　拍賣地點：香港灣仔博覽道1號 香港會議展覽中心 新翼展覽廳5

　　文、資料整理/《藝術(shù)商業(yè)》孫璐

　　圖片來源/ 北京故宮博物院、香港蘇富比

　　臺北故宮博物院、日本福岡美術(shù)館

　　參閱/施靜菲，《日月光華：清宮畫琺瑯》，臺北故宮博物院

　　余佩瑾主編，《金成旭映：清雍正琺瑯彩瓷》，臺北故宮博物院