碗是如今最常見的餐具，相信您也有失手打碎瓷碗的經(jīng)歷。但下面這些碗，若作為飯碗可就大材小用了，更別說失手打碎，那可是上億元的損失！今天，就請大家認(rèn)識下這些拍賣史上極為罕見、珍貴的億元瓷碗，感受下它們的精致奢華。
　　本月3日，一只清康熙御制粉紅地琺瑯彩花卉碗在香港蘇富比拍賣會上以2 .38億港元成交，打破了碗類瓷器的拍賣價格紀(jì)錄。此碗直徑14.3厘米，以罕見的粉紅色釉作底，以五瓣花朵式開光，內(nèi)繪花卉，色彩艷麗，筆觸細(xì)膩。底蓋粉紅色“康熙御制”楷款，加雙方框。目前已知的類似作品僅臺北故宮博物院藏有一只，同著粉紅為地，繪花相異，但論色調(diào)、布局，卻能與之匹配。
　　琺瑯彩釉多自歐洲進(jìn)口，以其燒制的瓷器始于康熙，盛于雍正、乾隆。琺瑯彩釉色彩豐富艷麗，可以用它調(diào)配、燒制出所有常見顏色。然而，我國大批文博機構(gòu)和文物鑒定家通過海量研究表明，琺瑯彩和中國傳統(tǒng)釉上彩在化學(xué)成分上差別很大，特別是其中含有劇毒的砷。據(jù)了解，琺瑯彩時常采用的調(diào)色劑玻璃白又稱“砷白”，比如粉紅就是用胭脂紅和玻璃白調(diào)制而成的。當(dāng)溫度達(dá)到數(shù)百度時砷就會揮發(fā)，由此可知，古代窯工是冒著生命危險制作這些琺瑯彩瓷器的。
　　明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗
　　2017年4月5日，一只明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗在香港蘇富比上拍，最終以約2.29億港元成交。此碗直徑約23厘米，為十棱菱口碗，燒制難度極大，故而又有“宣德碗王”之稱。該器深壁外撇，繪飾卓絕悅目，柔光溫藹，淪肌浹髓，讓人不禁傾心。碗上繪豐魚四尾，暢泳水藻池蓮之間，悠然自得，投入細(xì)賞，彷彿置身其中，可感其安、知其樂。四魚兩兩相對，一面畫鯉，一面繪鱖，各迎一魴，品種稍異。如此碗上所繪，魴魚成年后頭上多有隆起肉瘤。這些魚種，自古為中國羹食，鯉、鱖較多見于瓷器紋飾，繪魴魚者卻罕。
　　魚藻紋屬常見中國瓷器紋飾。據(jù)史料記載，北宋末年，宮廷畫師劉寀擅畫魚，以魚為題之水墨作品自此開始流行，進(jìn)而影響到瓷器繪畫。魚居水中，不便微察細(xì)觀，因此畫魚又較其他禽鳥更難。據(jù)悉，傳世繪相同魚藻紋宣德碗，僅臺北故宮博物院藏的兩件可與其相比較，然尺寸皆較小。
　　清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗
　　2006年11月28日，一只清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗在香港佳士得上拍，最終以約1.51億港元成交。由于當(dāng)時市場上極少見到價格超億元的拍品，加之此碗器形小巧，因而轟動一時。該碗直徑11.3厘米，上繪有杏花盛開，春風(fēng)吹綠柳，雙燕比翼飛；側(cè)面有乾隆御筆行楷題詩：“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，碗底有藍(lán)楷書款“乾隆年制”。該碗造型秀美，白釉溫潤，工藝精湛，乃為乾隆琺瑯彩瓷器杰作。
　　現(xiàn)存世琺瑯彩多為康熙至乾隆年間燒造?？滴鯐r期多為在素胎上繪畫主題紋樣，再將其他地方全部以彩填滿，效果華麗。雍正時期，國產(chǎn)琺瑯料研制成功，琺瑯彩的質(zhì)量得到進(jìn)一步提升，此時瓷器上留白的地方增多，開始配以詩句，將詩、書、畫、印四種中國傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，使瓷器風(fēng)格凸顯優(yōu)雅。乾隆時期，宮廷內(nèi)漢風(fēng)更盛，乾隆帝沉迷詩文創(chuàng)作，以其御制詩題于瓷器者為數(shù)頗多，其中尤以該杏林春燕圖碗于藏界最負(fù)盛名。
　　北宋定窯劃花八棱碗
　　2014年4月8日，一只北宋定窯劃花八棱碗在香港蘇富比上拍，最終以約1.47億港元成交，它是億元碗類瓷器中僅見的一只高古瓷。此碗直徑22.2厘米，胎質(zhì)細(xì)膩，器形端莊，碗內(nèi)劃花線條流麗生動，釉面柔潤，色呈牙白悅目，聚處若淚痕而色略深，雖久歷千年風(fēng)霜，依然樸淳如昔。
　　定窯是于唐代創(chuàng)燒的著名窯口，北宋是定窯發(fā)展的鼎盛時期，定窯以其瓷質(zhì)精良、色澤淡雅，紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價大增，產(chǎn)品風(fēng)靡一時，被后世列為“五大名窯”之一。宋定窯瓷器的裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，其中劃花最為常見。劃花通常以篦狀工具劃出簡單花紋，線條剛勁流暢、富于動感。蓮瓣紋是定窯器上最常見的紋飾，有的一花獨放，有的雙花并開，有的蓮花荷葉交錯而出，還有配鴨紋的，總之紋飾簡潔又富于變化。
　　存世定窯瓷碗向來比較少見，有消息稱，在2013年紐約春拍上，一件據(jù)說是舊貨攤上以3美元淘來的北宋定窯刻花碗竟以約合千萬元人民幣的高價成交。
　　明成化青花纏枝秋葵紋宮碗
　　2013年10月8日，一只明成化青花纏枝秋葵紋宮碗在香港蘇富比上拍，最終以約1.41億港元成交。所謂“宮碗”即宮廷用碗，這么叫是為了和“民碗”區(qū)分開來，其實二者在造型上并無多大差異。此碗直徑14.5厘米，弧壁圓滑，口沿微撇，雋秀蘊藉，猶如華葩半開。碗外壁巧繪秋葵連枝，柔瓣散舒，幽芳怒綻。嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。碗心團(tuán)花框雙圈，葵瓣旋卷而發(fā)。碗內(nèi)壁環(huán)飾連枝秋葵，與外壁類同，然姿影稍異，更添意趣。碗沿里外、足上各綴弦線二道。此碗通體罩施釉料，透亮若脂，潤澤如玉，器底署青花二行六字雙圈楷款。對于御制瓷器來說，這只明成化宮碗有異于任何前朝或后世同類瓷器，是制作上的大膽嘗試，但藏界也有人據(jù)此對該碗的真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑。
　　纏枝花卉紋碗亦見于明永樂、宣德二朝，成化窯紋飾并未全盤承襲，而是在規(guī)整中加以改變，令宮碗各式花卉圖案更富動感，靜中顯動。明成化宮碗多數(shù)內(nèi)里平素，里外兼繪之宮碗圖案寥寥可數(shù)，黃蜀葵花瓣半圓，多葉狀，葉呈掌形分裂，裂片長披針形，于諸多宮碗紋飾中更顯富麗別致。