2018年4月25日，籌備兩年的首屆ArtChengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會終于露出真容，這場始終呼聲頗高的博覽會，最終揭幕于四川成都著名的春熙路太古里廣場。

　　熱鬧的步行街上，31家來自全國甚至海外的當(dāng)代藝術(shù)畫廊，分布于兩座白色場館里。兩座場館，一前一后，相距3分鐘步行路程，占據(jù)著太古里廣場的中心位置，被各大奢侈品旗艦店環(huán)繞著，也引來穿梭于春熙路的市民和游客們的好奇。同時，超大LED屏幕循環(huán)播放著范冰冰、張韶涵、韓庚、張梓琳、鄒市明等明星錄制的“成都愛藝術(shù)，藝術(shù)愛成都”VCR?！八囆g(shù)成都博覽會在成都人流量最大的商業(yè)中心拔地而起，這是非常炫酷的想法！”作為成都當(dāng)?shù)匚ㄒ坏膮⒄巩嬂?，千高原藝術(shù)空間創(chuàng)始人劉杰如是說。博覽會空降成都，正與這座城市發(fā)生著奇妙的關(guān)系。

　　并沒有成冊的觀展指南和復(fù)雜的路線圖，31家畫廊，分布于首屆藝術(shù)成都的兩個場館，A館18家畫廊，B館13家畫廊，都是簡單的U字形觀展路線，加上每個展位并不大，面積在十幾平米到三十平米居多，沒有觀展指南也不會錯過任何一家畫廊，這就是首屆藝術(shù)成都的基本格局。

　　遠在內(nèi)地的藝術(shù)成都，首次博覽會就能吸引大部分國內(nèi)重要畫廊。并且，包括冷林、盧杰、鄭林、李宜霖、孫寧陳海濤、伍勁、黃燎原、李大鈞等畫廊主也都在這繁忙的季節(jié)親自前往坐鎮(zhèn)，不得不說這跟創(chuàng)始人黃予的藏家身份和號召力有直接關(guān)系。多位畫廊主也不回避這個原因：“跟黃予先生是多年的朋友，肯定會相互支持，這當(dāng)然只是來到藝術(shù)成都的原因之一?！?br/>
　　當(dāng)然更主要的原因還是對成都這個地區(qū)收藏市場的興趣，北京現(xiàn)在畫廊黃燎原告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)，以往北京現(xiàn)在畫廊的收藏群體中，四川籍的藏家購買力還是比較強的。大未來林舍畫廊的負(fù)責(zé)人林岱蔚也談到，近幾年認(rèn)識了很多很優(yōu)秀的四川的藏家，不止收藏當(dāng)代藝術(shù)，同樣也收藏常玉這樣的老油畫。

　　“西南地區(qū)多年來圍繞著川美壯大起來的當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作群體，民營美術(shù)館力量的積蓄，大家的共識就是西南地區(qū)是有藝術(shù)氛圍的。這樣的基礎(chǔ)之上對藝術(shù)收藏的接受度怎樣？我們就利用這個機會來看看成都這個地方的收藏市場到底怎樣？”北京公社畫廊經(jīng)理呂晶晶說。

　　“試水未知的市場”這是亞洲藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人李宜霖對于此行的總結(jié)，所以此次帶到藝術(shù)成都的作品無論是價格區(qū)間、作品風(fēng)格、尺幅大小、藝術(shù)家年齡跨度都沒有特別聚焦，既有李真的小型雕塑，也有馬樹青的抽象繪畫；既有水墨中堅力量的沈勤的水墨畫，也有青年水墨藝術(shù)家杭春暉的充滿實驗風(fēng)格的水墨；既有尺寸較小的姜吉安的創(chuàng)作，也有尺幅較大的葉永青的繪畫；價格區(qū)間也從4萬到20萬左右再到50萬以上。

　　用不同風(fēng)格、題材、價位的藝術(shù)作品來探索這個新的市場，的確是畫廊進入一個新地域的方式?！案业氖浅啥籍?dāng)?shù)匦碌氖詹厝后w的培養(yǎng)，尤其是沈勤、馬樹青等在學(xué)術(shù)、行業(yè)知名度中的重要藝術(shù)家，帶了他們的小尺幅作品過來，我覺得他們10萬以下的小尺幅作品可能會吸引到新藏家群體的關(guān)注，讓關(guān)注此類藝術(shù)家的朋友們能夠明白原來這樣的價位也可以收藏到還不錯的作品。”李宜霖說。

　　林岱蔚介紹，大未來林舍畫廊此次的參展作品中，青年藝術(shù)家申亮的“古書”系列繪畫每件作品2萬元，青年藝術(shù)家賴九岑的作品單價5萬元，畫廊也同樣帶來了周春芽的35-45萬，以及常玉價值50萬元的作品。

　　“帶來價位相對低的作品，并不是我擔(dān)心四川地區(qū)藏家的購買能力，我有做過川籍藏家?guī)装偃f甚至上千萬的生意，親身經(jīng)歷過。這次帶來這部分作品其實是想嘗試開發(fā)認(rèn)識一些新藏家，因為藏家如果對于一個畫廊不熟悉的話，即使他有上千萬的收藏實力，但通常會從幾萬塊錢的東西來接觸、了解和交朋友?！绷轴肺蹈嬖V雅昌藝術(shù)網(wǎng)，帶來這些相對低單價的作品，一來是想開發(fā)客源，二來也是想在四川推廣畫廊的年輕藝術(shù)家，“就算是常玉這樣的重量級藝術(shù)家，當(dāng)年的作品也就幾萬塊，所以對于年輕藝術(shù)家的市場培養(yǎng)也很重要?！?br/>
　　采訪中，甚至部分畫廊還強調(diào)來成都之前減少宣傳與推廣，也拒絕預(yù)售，其實就是想真正能夠探索成都市場的可能性。北京公社所帶來的作品也是從楊心廣的定價4萬元的小尺幅作品，到趙要大尺幅的三十萬的區(qū)間，“但是我們在開始之前并沒有做過預(yù)售和宣傳，可能大家也知道，很多作品在北京的畫廊中就能賣到，之所以帶到這里也是想結(jié)交新朋友和新藏家，如果賣給認(rèn)識的朋友可能來到成都的意義就不大了。”呂靜靜說。

　　以上幾家畫廊的參展思路代表了一大部分畫廊的策略。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)不完全統(tǒng)計，31家參展畫廊中，22家畫廊的參展藝術(shù)家數(shù)量在5位以上，其中約10家畫廊各自帶來了10位以上參展藝術(shù)家，例如佩斯畫廊就帶來了國內(nèi)外共17位藝術(shù)家的作品，常青畫廊、香格納畫廊、博而勵畫廊、藝瑯國際、輝珀藝術(shù)等畫廊均帶來了12位藝術(shù)家的作品。參展畫廊中只有兩家畫廊推出了藝術(shù)家小型個展的方式。

　　基于探索可能性的基礎(chǔ)上，有畫廊主也委婉提出建議，此次藝術(shù)成都的三天中，有兩天是VIP開放日，一天是公眾開放日，部分畫廊認(rèn)為一天的公眾開放日可能對于探測大眾對藝術(shù)的消費來說，時間稍微短了那么一點，更希望下次能夠延長公眾開放日的時間。

　　VIP首日結(jié)束，藝術(shù)成都創(chuàng)始人黃予告知雅昌藝術(shù)網(wǎng)：“藝術(shù)成都在上海、北京以及海外邀請的200人的買家團第二天才能陸續(xù)到達成都，但在買家團到來之前，藝博會現(xiàn)場的售賣情況卻超出了他的預(yù)期。也就是他低估了四川本土收藏家的購買能力。”

　　走訪過程中得知：大未來鄰舍畫廊的兩張周春芽的小畫和一張常玉的小作品分別以35萬、45萬、50萬售賣；輝珀藝術(shù)一張90年代的周春芽的油畫以約60-70萬售出。亞洲藝術(shù)中心售出一張作品；來自德國的Peres Projects 帶來的唐娜?胡安卡（Donna Huanca），剛剛在余德耀美術(shù)館舉辦過個展，她的4張2-3米尺寸的抽象作品在一天內(nèi)就已售出3張。55號院子藝術(shù)空間的陳丹青的4幅書法作品共以20萬元售出。勢象空間售出一張吳大羽的作品，藏家已經(jīng)付現(xiàn)金提貨。

　　談及首屆藝術(shù)成都博覽會現(xiàn)場的服務(wù)、呈現(xiàn)和預(yù)期，黃予告訴雅昌藝術(shù)網(wǎng)如果滿分是100分的話，自己會給自己打90分，扣掉的十分在現(xiàn)場細(xì)節(jié)的打造的不完美和首次經(jīng)驗不足，但是整個藝術(shù)成都的接待和工作團隊努力給畫廊提供跟完美的平臺搭建、后勤和藏家服務(wù)。

　　多位畫廊主也提及，通過幾個月以來和黃予以及藝術(shù)成都工作團隊的溝通和合作，能夠感受到藝術(shù)成都是在很用心的努力打造好一個年輕有活力的博覽會平臺。雖然在布展時期因為天氣原因也出現(xiàn)了預(yù)期之外的情況，但藝術(shù)成都工作團隊也采取了應(yīng)急措施，用心的努力解決問題。終于VIP首日幸有天公作美，有了一個完美的開始。

　　藝博會的連鎖效應(yīng)

　　從無到有，從首屆的開啟，Art Chengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會的團隊是朝著“未來成都的一張名片”在打造這場活動的，所以這場藝博會從一開始就不僅僅只是一場藝博會的獨角戲。

　　25日藝博會VIP首日同期，位于新津的知美術(shù)館迎來“開”展，千高原藝術(shù)空間也展示了藝術(shù)家王川、楊述和馮立的創(chuàng)作，晚上，一馬畫廊帶來了肖全時隔28年的“又見易知難”。此前，藍頂境?藝術(shù)空間舉辦了“恰同學(xué)少年”——羅發(fā)輝、李強、龐茂琨、楊述“四人四十年”作品展，藍頂美術(shù)館揭幕了“若葉集-日本青年藝術(shù)家群展”。在27號，麓湖?A4美術(shù)館也將迎來“馬丁?博伊斯（Martin Boyce） & 陳秋林雙個展”。

　　除了藝博會本身，成都當(dāng)?shù)氐臋C構(gòu)聯(lián)動起來，將各自最為重要的展覽、活動安排在這期間，做成類似于藝術(shù)周的形式，集中對外進行呈現(xiàn)。藝博會、美術(shù)館、畫廊這一系列動作，不禁讓人感覺成都的當(dāng)代藝術(shù)圈又重新熱鬧了起來。那么，以藝博會加美術(shù)館、畫廊機構(gòu)這樣的組合拳形式，能夠重新激活成都當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)？

　　在Art Chengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會創(chuàng)始人黃予看來，自己舉辦博覽會的初衷也是希望能夠?qū)⒊啥荚辛己玫乃囆g(shù)氛圍拉動起來?！皬?016年我在成都當(dāng)代舉辦‘“新資本論收藏展’之后，就開始籌備起藝博會的事宜。成都一直缺乏商業(yè)的藝術(shù)博覽會，像今天所呈現(xiàn)的這些重量級畫廊和藝術(shù)家的作品，是這座城市前所未有的。當(dāng)然，從這屆開始，以后每年大家成都也都會看到一次。所謂‘高樓平地起’，不單單是我們在春熙路花費300萬搭建場館，聚集全球優(yōu)秀畫廊，把藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)在觀眾，也是搭建了一個平臺。一方面為當(dāng)?shù)氐陌傩兆鏊囆g(shù)教育的普及，另一方面也方便了成都藏家，可以在家門口買好的藝術(shù)品?！?br/>
　　4月25日下午，千高原藝術(shù)空間三展齊開，呈現(xiàn)了藝術(shù)家王川最新個展“條條-框框”，楊述2017年以來的最新繪畫“W.T.Y?！币约?000+馮立個人項目攝影“白夜 2017”。此外，千高原也是首屆Art Chengdu國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會唯一的本土參展畫廊。創(chuàng)始人劉杰表示，假如我們來談競爭力，那么今天城市的競爭力更多體現(xiàn)在文化上。從一座城市對當(dāng)代文化的崛起，我們可以看到這座城市在未來所具有的空前競爭力，我覺得這是特別重要的?！坝捎谛畔⒒瘯r代，現(xiàn)在各個城市的發(fā)展和競爭也是空前的。傳統(tǒng)的歷史和資源是一座城市的優(yōu)勢，但不是唯一的優(yōu)勢。我們過去說香港是文化沙漠，講深圳改革開放前是小漁村，那么在新資源的調(diào)度整合之下，它們形成了新的競爭力。成都呢，本來有著很好的基礎(chǔ)，我們不能輸在新一輪的城市發(fā)展競爭中。”

　　“過去幾年，圍繞著成都當(dāng)代藝術(shù)第三城式微的話題我們聊了又聊，其實沒必要，是不是第三城不是重點?！眲⒔苷劦?，“舉辦一場博覽會，短時間內(nèi)將很多優(yōu)秀的畫廊和觀眾、藏家集中聚集于此，這不是某個機構(gòu)或者某個個人可以去比擬的。機構(gòu)集中在這段時間有所動作，我們可以看到美術(shù)館、畫廊展覽的相繼展開，大家一起合力，這幾天藝術(shù)氛圍的突起不能代表成都藝術(shù)生態(tài)如何如何，但可以肯定的是只要在努力，一定會朝著更好的結(jié)果發(fā)展。以藝博會為例，這場在成都人流量最大的商業(yè)中心拔地而起的活動，是非常炫酷的想法！”

　　知美術(shù)館位于中國成都新津老君山腳下，這座由國際建筑大師隈研吾設(shè)計的美術(shù)館外形內(nèi)斂、極具禪意。作為隱匿在成都周邊的一座美術(shù)館，也在25號這天“重新開啟”。以“開”作為主題，邀請國內(nèi)、國際藝術(shù)家?guī)硇旅襟w藝術(shù)展示。

　　王從卉作為知美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，談到此次展覽時表示，本次展覽與首屆Art Chengdu藝術(shù)博覽會及其他機構(gòu)一起有所動作，也是想形成一股合力，加速打造成都生態(tài)系統(tǒng)的形成?！熬拖裎覀冞@次的展覽主題‘開’一樣，打造一個區(qū)域的藝術(shù)生態(tài)并非易事，希望當(dāng)?shù)氐漠嬂取⒚佬g(shù)館、藝博會一起合力，加速好的生態(tài)系統(tǒng)的形成。合力的方向會激起一些浪花，但真正有生命力的系統(tǒng)的產(chǎn)生是需要時間去培育的。知美術(shù)館有著長期的展覽計劃和清晰的定位，并會朝著這個方向努力持續(xù)的去推進。不僅是我們，希望連同其它機構(gòu)、博覽會一起，一同去夯實火爆的階段，一年年的持續(xù)，形成藝術(shù)生態(tài)良好的局面?！?br/>
　　Art Chengdu的未來 有怎樣的模式可尋？

　　川軍的優(yōu)勢，就在于一呼百應(yīng)，單單從這場藝博會的號召力中就能略窺一二。不單單做一場博覽會，這或許也是黃予、黃在和他們團隊的野心： “Art Chengdu也與成都全城及國內(nèi)外知名美術(shù)館、畫廊、拍賣行等藝術(shù)機構(gòu)合作，共同打造精彩紛呈的成都藝術(shù)節(jié)日。

　　“藝術(shù)周”、“藝術(shù)節(jié)”這是目前各個城市舉辦藝術(shù)活動希望達成的連鎖效應(yīng)，產(chǎn)生群聚效應(yīng)，并能夠與城市發(fā)生關(guān)系，這也是所有藝博會、雙年展創(chuàng)建之初的理想。那么Art Chengdu這種藝博會+畫廊+民營美術(shù)館+藝術(shù)論壇所引發(fā)的“藝術(shù)節(jié)”的模式，能否以這種群聚效應(yīng)持續(xù)發(fā)力？是藝術(shù)成都和所有本地藝術(shù)機構(gòu)所要思考的方向，我們也在此試圖了解一下那些成功的“藝術(shù)周”與“藝術(shù)節(jié)”的模式。

　　基于藝博會為核心形成“藝術(shù)周”，目前最值得借鑒的自然是11月的“上海藝博會周”。猶記得ART021剛建立之初時所引發(fā)的業(yè)界討論，幾年過去，這場年輕的藝博會已經(jīng)與西岸藝博會、上海藝博會、上海城市藝博、上海青年藝博一起，將上海11月的第一周打造成名副其實的“上海藝博會周”。就去年11月初的上海來看，5場藝博會、2個新美術(shù)館開館、40+場展覽，將上海打造成一場盛況空前的藝術(shù)周。ART021從最初建立的29家畫廊上升至后來的54家，直至五周年之際，匯聚了來自全球11個國家、27個城市，共計104家頂級畫廊參展。

　　定位于學(xué)術(shù)的西岸藝博會同樣贏得藏家青睞。在ART021與西岸藝博會短短5天的時間里，就帶動了新的市場收藏方向，5天內(nèi)，兩場藝博會最核心位置——上海展覽中心中央大廳，以及西岸藝術(shù)中心一層的海外畫廊數(shù)量高于國內(nèi)，而價值500萬人民幣以上的作品也明顯多于往年?！百I西方”似乎成了國內(nèi)藝術(shù)市場的一句“行話”，主要是指越來越多成熟的亞洲和中國藏家開始收藏西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。不僅僅形成集聚效應(yīng)，還能對藝術(shù)市場產(chǎn)生影響，上海藝博會的群聚模式毫無疑問是成功的。

　　如果我們仔細(xì)揣摩這些相對具有影響力的“藝術(shù)周”的模式，其中能夠體會到的是每一種模式背后都有其精準(zhǔn)的定位和圍繞核心，所吸引的群體也具有特定方向，基于博覽會所產(chǎn)生的效應(yīng)自然是以博覽會、畫廊等一級市場群體為主；而基于拍賣與古董博覽會則以二級交易市場為核心，吸引的則是收藏家與古董商群體；而立足于學(xué)術(shù)研究的模式背后，吸引的則是以學(xué)者、藝術(shù)家、館長、策展人群體為主。這幾種類型的藝術(shù)群聚效應(yīng)，或許是藝術(shù)成都值得借鑒的方向。有業(yè)內(nèi)人士表示，目前來看，能夠迅速崛起的藝博會最大特點就是發(fā)展模式和定位的精準(zhǔn)，“在城市新一輪競爭中，與城市發(fā)展關(guān)系密切的年輕藝博會，尋找自己精準(zhǔn)的定位才能真正打造規(guī)模效應(yīng)?！?br/>
　　藝術(shù)成都，吹響了新一波藝博會的號角，也為各地城市藝博會的新布局貢獻了一份西南力量。上海ART021、PHOTOSHANGHAI勢頭正強，北京的老大哥藝術(shù)北京穩(wěn)扎穩(wěn)打，再加上即將進入北京的藝覽北京和同樣年輕的藝術(shù)廈門，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)博覽會的格局在這一年重新洗牌。當(dāng)然，新格局下的的年輕藝博會，如何在自己的城市找準(zhǔn)發(fā)展模式，并持續(xù)下去，這是各地新藝博會面臨的第一個挑戰(zhàn)。