作為時(shí)下流行文化的視覺前沿，當(dāng)代藝術(shù)在目前的市場中正展現(xiàn)出如奢侈品一樣的品牌效益，購買當(dāng)代藝術(shù)不僅代表著個(gè)人財(cái)富和投注未來的眼光，同時(shí)也是樹立個(gè)人品味，提高“辨識度”的途徑。而對市場風(fēng)向敏感的蘇富比(微博)，在本季春拍中，也用各種藝術(shù)“品牌”呼應(yīng)著全球不同買家的“辨識度”訴求。

　　紐約時(shí)間5月16日晚，紐約蘇富比“至高境界：莫頓與芭芭拉·曼杜爾伉儷珍藏”專場和“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”相繼舉槌，兩個(gè)專場76件拍共收獲了3.924億美元（折合人民幣24.96億），其中“至高境界”26件拍品全部成交，成交額達(dá)1.079億美元；“當(dāng)代藝術(shù)晚拍”成交率達(dá)95.91%，斬獲2.845億美元。時(shí)下市場正旺的大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、克里·詹姆斯·馬歇爾（Kerry James Marshall）和塞西麗·布朗（Cecily Brown）分別刷新了拍賣紀(jì)錄。

　　焦點(diǎn)拍品表現(xiàn)各異，霍克尼成最大贏家

　　若論本場最大贏家，當(dāng)屬近年來春風(fēng)得意的大衛(wèi)·霍克尼。近期他不僅有多場展覽在倫敦、紐約等地相繼舉行，其在二級市場的表現(xiàn)也更進(jìn)一步。本次蘇富比有兩件霍克尼作品上拍，其中尺幅更大的1990年作品《太平洋公路與圣莫尼卡》從未在拍場中亮相，但它最近卻被收錄至他于倫敦泰特英國美術(shù)館、紐約大都會藝術(shù)博物館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的巡回大展上。這幅寬約3米的畫是受到了其從好萊塢山的家驅(qū)車到位于圣莫尼卡大道工作室沿路的啟發(fā)，是霍克尼后期的典型色彩特征。

　　當(dāng)晚這件作品以2845.3萬美元（折合人民幣1.79億），被蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻（Patti Wong）的電話中的亞洲買家購得，輕松地以超兩倍的價(jià)格打破了他在2016年創(chuàng)下的1170萬美元的紀(jì)錄，那是大衛(wèi)·霍克尼于2006年繪制的一幅樹木繁茂的景觀。而更早出場另一件霍克尼1978年作品《紙泳池30》則以1174.38萬美元，不僅超500-700的估價(jià)，同樣也打破了此前的拍賣紀(jì)錄。

　　有報(bào)道稱，大衛(wèi)·霍克尼在私下出售的價(jià)格遠(yuǎn)高于他公開的銷售記錄。據(jù)媒體報(bào)道，霍克尼描繪朋友Patrick Procktor的畫作以約2500萬美元出售，而經(jīng)紀(jì)人John Kasmin的肖像據(jù)說賣了1500萬美元。按照官方通稿，高古軒也出售了他一幅價(jià)值3000萬美元的作品。

　　霍克尼自己最鐘愛的作品卻很少出現(xiàn)在拍場上，比如雙人畫像或游泳池系列，但近年來他其它系列作品在市面上出現(xiàn)的機(jī)率有所增長。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，2017年他作品的拍賣總成交額達(dá)4330萬美元，高于2016年創(chuàng)下的3500萬美元（而截至本場之后，他的成交額已超越去年）。

　　全場售價(jià)最高的拍品來自波洛克從未在拍賣會上出現(xiàn)過作品《第32號，1949年》，而它一上來就有3000-4000萬美元的估價(jià)。這幅畫很少見的原因有很多：它是僅有的16件創(chuàng)作于貼紙帆布或硬質(zhì)纖維板上的滴畫作品之一，它也是為數(shù)不多的采用了鋁粉涂料的作品之一。根據(jù)拍賣行的說法，這部作品曾被收錄在波洛克1949年在Betty Parsons畫廊舉行的標(biāo)志性展覽中，但由于1983年以來，它很少“出門”并且一直待在一個(gè)家族收藏中，所以該作品仍保持著良好的狀態(tài)。

　　不過當(dāng)晚其表現(xiàn)并未能如蘇富比預(yù)估的那樣，沖擊2013年創(chuàng)下的5840萬美元的紀(jì)錄，而是在蘇富比美術(shù)部主席艾米·卡帕拉祖（Amy Cappellazzo）的電話買家報(bào)出3000萬美元的價(jià)格后陷入停滯，拍賣師等待許久，未能等到更高出價(jià)，終以3409.8萬美元（折合人民幣2.145億）成交。

　　市面流通作品中尺幅最大的巴斯基亞1983年作品《肉體與精神》原本是本次蘇富比晚拍中估價(jià)最高（約3500萬美元），也最受矚目的作品。畢竟在去年的同一時(shí)間，巴斯基亞的《無題》在紐約蘇富比以1.105億美元成交，將巴斯基亞推入到“1億美元殿堂”中，大大提振了市場士氣。

　　這件作品的原藏家德洛莉絲·奧曼迪·諾伊曼在藝術(shù)界地位顯赫，最為人熟知的身份或許是收藏家，以及涂鴉藝術(shù)家的第一代支持者。她發(fā)掘并鼓勵涂鴉藝術(shù)發(fā)展，正是這種先見之明，使八十年代初期在紐約市區(qū)剛打響名堂的涂鴉藝術(shù)家聲名益盛，其觀眾群甚至擴(kuò)展至東村以外。此作《肉體與精神》無疑代表了她對涂鴉藝術(shù)的支持。1983年1月，東尼·沙法拉茲畫廊（Tony Shafrazi Gallery）舉辦了一場鼎鼎有名的展覽〈Champions〉，此作在展覽中以15，000美元售出，此后一直為諾伊曼家族所藏。在本場拍賣前不久，該作品已故所有者的分居丈夫、紐約著名藏家赫伯特·諾依曼（Hubert Neumann）就這件作品產(chǎn)生爭議，雖然在最終順利上拍，或許在一定程度上影響了作品價(jià)格，以2700萬美元低于估價(jià)落槌，成交價(jià)為3071.1萬美元，位列本場第二。

　　搶占陣地，市場寵兒要上位

　　在此之外，幾位近期市場活躍的藝術(shù)家也在本場拍賣中實(shí)現(xiàn)了市場突破。其中克里·詹姆斯·馬歇爾的《昔日》（Past Times， 1997）以2111.45萬美元成交。這件藝術(shù)家的代表作品是由芝加哥大都會碼頭和博覽會管理局出售的，他們在作品完成當(dāng)年花2.5萬美元購買了該作品，那時(shí)Marshall還不是個(gè)家喻戶曉的名字。作為藝術(shù)家最近巡回回顧展中的明星作品，其順利刷新了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。同場刷新紀(jì)錄的還有目前炙手可熱的英國女畫家塞西麗·布朗，她1999年的大幅油畫《忽然最后一個(gè)夏天》當(dāng)晚以677.6萬美元成交。

　　私人收藏是拍賣行的靈丹妙藥嗎？

　　而更早舉槌的“至高境界：莫頓與芭芭拉·曼杜爾伉儷珍藏”專場，呈現(xiàn)了兩位來自克利夫蘭慈善家和收藏家的26件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品。雖然部分作品低于估價(jià)成交，但另幾匹“黑馬”的出現(xiàn)令拍賣回到應(yīng)有的節(jié)奏，最終取得1.078億美元的成交總額，成交率100%。

　　本場最大“黑馬”當(dāng)屬馬克·羅斯科（Mark Rothko）1969年的《無題》，這件創(chuàng)作于藝術(shù)家去世前一年的油但畫，尺幅雖然不大，色彩十分討喜。在拍賣師報(bào)出600萬美元估價(jià)后，很快得到了多位場內(nèi)和電話買家的響應(yīng)，經(jīng)過長達(dá)7分鐘的競價(jià)，最終以1885.65萬美元（折合人民幣1.2億）成交。同樣鮮艷的德·庫寧作品《無題VI》延續(xù)了買家對色彩的偏好，以1117.9萬美元成交，位列本場第二。拍前估價(jià)最高的米羅后期作品《女人與鳥》，僅以926萬美元低于估價(jià)成交。

　　近年市場走勢穩(wěn)健的利希滕斯坦的作品本場表現(xiàn)搶眼，其中一件融合了藝術(shù)家主要典型符號的作品《靜物、頭像與風(fēng)景》當(dāng)晚以1050萬美元成交，位列本場第三。而利氏市面上罕見的雕塑《墻壁爆炸III》顯然得到了更多買家的關(guān)注，120萬美元的起拍價(jià)在當(dāng)晚雖不算高，但經(jīng)過場內(nèi)買家的踴躍競價(jià)，后以485.7萬美元成交，超估價(jià)近一倍。無獨(dú)有偶，本場其他的雕塑作品也同樣受到買氣感染，如大衛(wèi)·史密斯的《過山車》以671.9萬美元成交，超估價(jià)近一倍；而米羅的《人形》以592.9萬美元成交，更是大大超越了此前150-250萬的估價(jià)。