齊白石 石門二十四景之棣樓吹笛圖 34×45.5cm 冊(cè)頁(yè)

　　齊白石與吳昌碩、潘天壽、黃賓虹并稱為中國(guó)近代畫(huà)壇四大家。近期，美術(shù)報(bào)刊發(fā)了一組評(píng)論——《吳昌碩的畫(huà)價(jià)為什么高不過(guò)齊白石》一石激起千層浪，該文在許多媒體廣為傳播。為此，筆者也頗有感觸，談?wù)勛约旱挠^點(diǎn)。

　　湖南人齊白石，14歲做木匠，雕花為生；32歲開(kāi)始學(xué)刻印；53歲遷居北京。人生地不熟，他操著一口湖南話獨(dú)闖皇城，四處漂泊，刻印糊口。其繪畫(huà)并不被人看好，幸遇陳師曾、徐悲鴻，在他們的大力引薦下，作品漸有人收購(gòu)。最后，繪畫(huà)作品價(jià)格一路飆升，木匠成巨匠，很是不易。我認(rèn)為，齊白石作品最大的成功之處是畫(huà)面充滿童趣，配上妙趣橫生的打油詩(shī)，圖文并舉，相得益彰。由于他來(lái)自草根，吸收了大量民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，觀察生活，他筆下的螃蟹、河蝦、青蛙用水墨的語(yǔ)言演繹得栩栩如生，深受百姓的喜愛(ài)，的確有其過(guò)人之處。

　　但作為一代巨匠，我們心平靜氣地觀測(cè)，論藝術(shù)成就，在四大家之中，齊白石的藝術(shù)水準(zhǔn)并不如同他的畫(huà)價(jià)那樣排在首位。如果從學(xué)理的角度看，齊白石作品在創(chuàng)新性、個(gè)人面貌和基本功上都不及其他三人。齊白石出身貧苦，基本沒(méi)有上過(guò)學(xué)，在8歲時(shí)，只跟外祖父讀過(guò)幾天私塾。對(duì)歷代傳統(tǒng)文化研究也沒(méi)有其他三人深，缺乏文人畫(huà)的研習(xí)臨摹經(jīng)歷，其繪畫(huà)面貌基本上沿襲了吳昌碩大寫(xiě)意的風(fēng)格，他也曾說(shuō)愿意做“吳門走狗”。更由于他早年花匠的學(xué)徒生涯，失去了繪畫(huà)學(xué)習(xí)童子功訓(xùn)練的最佳時(shí)期，功力不夠，其筆下的梅蘭竹菊似乎缺少了傳統(tǒng)程式的基本定式，尤其毛竹的撇法，比較粗糙，不夠講究。他筆下的人物、翎毛、動(dòng)物造型也比較幼稚。如果用傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言衡量，其線條也很難算得上精妙，少了幾分書(shū)卷氣。同時(shí)，由于齊白石作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)主要為了迎合市場(chǎng)需要，商業(yè)上的“俗氣”自然不可避免。構(gòu)圖變化不多，“套路”痕跡明顯，格局并不高。也正因?yàn)闉榱速u畫(huà)，齊白石缺少了藝術(shù)上的求精精神，大量問(wèn)世的作品比較一般，敗筆很多。實(shí)事求是地說(shuō)，他的篆刻水平要高出他的繪畫(huà)水平。

　　因此，對(duì)一位藝術(shù)家的成就得失，我們要從歷史的經(jīng)緯度進(jìn)行全面考察。藝術(shù)發(fā)展有其自身的規(guī)律性，審美評(píng)判也有其規(guī)定性。比如，創(chuàng)新、風(fēng)格、格調(diào)、筆墨、章法、造型等等，這些都是繞不開(kāi)的“放大鏡”。我們進(jìn)入商品經(jīng)濟(jì)以來(lái)，繪畫(huà)市場(chǎng)的價(jià)格，潮起潮落，受多方面的因素制約。尤其最近藝術(shù)品跟風(fēng)炒作的現(xiàn)象愈演愈烈，很多抱著不同目的的人，把錢投在了藝術(shù)品市場(chǎng)，直接導(dǎo)致了天價(jià)屢屢拍出。筆者認(rèn)為，藝術(shù)作品的價(jià)值和價(jià)格就像兩套馬車，在不同的線路上奔跑，盡管有時(shí)會(huì)平行、會(huì)交叉，但宏觀上看，他們的目的地不同，繪畫(huà)作品的價(jià)格有時(shí)與其水平并不一定成正比。這樣的例子不勝枚舉，比如，當(dāng)年荷蘭后印象派畫(huà)家梵高的作品，生前并無(wú)人欣賞，唯一賣掉的一幅作品還是抵畫(huà)商的材料費(fèi)。齊白石生前也從未自稱自己如何了不起，今天，他的畫(huà)價(jià)潤(rùn)格高過(guò)其他幾位大畫(huà)家，是一些利益體在捧高，有很多甚至是在做商業(yè)投機(jī)。作品雖拍出天價(jià)，但并不意味著藝術(shù)水平就到天際了。筆者的觀點(diǎn)是，考察藝術(shù)巨匠的標(biāo)準(zhǔn)要從文化史的角度出發(fā)，對(duì)其從事領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)、以及對(duì)后世承前啟后的影響等等。盡管藝術(shù)家之間會(huì)有各自的長(zhǎng)短之處，很難精確比較，但齊白石的藝術(shù)水準(zhǔn)與吳昌碩相比，無(wú)論在書(shū)法、篆刻、繪畫(huà)都無(wú)法相提并論。吳昌碩開(kāi)辟近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)先河，詩(shī)書(shū)畫(huà)印修養(yǎng)全面，構(gòu)圖變化多端，筆力扛鼎，有沖天之氣，文人畫(huà)氣息深厚。這些，都是齊白石所無(wú)法比擬的。因此，勿以畫(huà)價(jià)論畫(huà)家的短長(zhǎng)，更不能以拍賣價(jià)高低一錘定音。