2017年，意大利熱那亞傳出一樁讓人無比尷尬的丑聞：

　　當(dāng)?shù)嘏e辦了一位20世紀(jì)著名藝術(shù)家的作品展。但這個(gè)展覽的幾乎所有作品，都是贗品。

　　泛濫的贗品，早已成為藝術(shù)圈的毒瘤。

　　而代筆、抬價(jià)、洗錢等亂象，也讓人們不敢輕易涉足藝術(shù)品和文物收藏——這一行的水，實(shí)在太深了。

　　開始有技術(shù)方，嘗試用區(qū)塊鏈來破解藝術(shù)行業(yè)的暗黑潛規(guī)則。他們能凈化行業(yè)嗎？

　　01 行業(yè)亂象

　　在中國藝術(shù)圈，有幾張照片，一度流傳甚廣，成為笑談。

　　里面的主角，是一位所謂的“大師”。擅長畫鐘馗的他，會(huì)在一面墻上掛10張宣紙，然后動(dòng)筆，先畫鐘馗的頭，然后是身子，最后是腳……

　　這種天才級(jí)的創(chuàng)作方式，被圈內(nèi)戲稱為“流水線作畫”。

　　藝術(shù)品的珍貴性，就在于其不可復(fù)制；批量作畫，無疑會(huì)大大消減藝術(shù)品的收藏價(jià)值。

　　但作品是分批流入市場的，作為個(gè)體的收藏者，很難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。

　　代筆，也是圈內(nèi)的一個(gè)公開的潛規(guī)則。

　　有媒體報(bào)道稱，代筆分兩種，一種是學(xué)生或助手畫畫，畫家只負(fù)責(zé)署名；一種是畫家只畫關(guān)鍵部分，其他由學(xué)生和助手完成。

　　還有一種亂象，也被不時(shí)爆出，那就是監(jiān)守自盜。

　　十六年前，全國博物館監(jiān)守自盜第一案，轟動(dòng)全國：荊門博物館的兩個(gè)管理者，非法出售館藏文物，其中包括國家一級(jí)文物越王州勾劍和雙龍首玉帶勾。僅雙龍首玉帶勾，就賣了50萬。

　　三年前，更為轟動(dòng)的一起大案，又被爆出：

　　廣州美院美術(shù)館原館長蕭元，通過手中掌握的畫庫鑰匙，從美術(shù)館偷出張大千、齊白石等大師的一百多幅作品，臨摹后用贗品調(diào)包。

　　案發(fā)時(shí)，他已經(jīng)通過拍賣行，拍賣掉了其中的大部分，得款三千多萬。

　　蕭元在法庭上悔罪時(shí)，還透露過一個(gè)頗為驚悚的細(xì)節(jié)：自己最初進(jìn)入畫庫時(shí)，就發(fā)現(xiàn)部分藏品已被調(diào)包。

　　實(shí)際上，監(jiān)守自盜并非中國獨(dú)有的現(xiàn)象。FBI藝術(shù)品犯罪偵探小組就發(fā)現(xiàn)，在所有博物館失竊案中，90%以上，都涉及某種形式的監(jiān)守自盜。

　　上述情況，還只是藝術(shù)和文博圈亂象的一部分。贗品泛濫、中介亂抬價(jià)兩頭吃、藝術(shù)品成為行賄和洗錢工具……凡此種種，不一而足。

　　“現(xiàn)在整個(gè)藝術(shù)品市場的價(jià)值，是被嚴(yán)重低估的。因?yàn)橐恢睕]有一個(gè)權(quán)威性的代理機(jī)構(gòu)，行業(yè)的信任度非常低?！眹鴥?nèi)某拍賣行的一位從業(yè)者告訴一本區(qū)塊鏈記者。

　　與此同時(shí)，中國中產(chǎn)階級(jí)的收藏需求正在水漲船高。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國藝術(shù)品市場的需求達(dá)到了6萬億，空間廣闊。

　　在這樣的情況下，那些希望進(jìn)入藝術(shù)收藏世界、卻又有各種擔(dān)心的人們，把希望寄托在了信任的機(jī)器——區(qū)塊鏈身上。

　　02 區(qū)塊鏈優(yōu)勢

　　可溯源、不可篡改的區(qū)塊鏈，能為有“中國特色”的藝術(shù)界、文博界亂象，以及具有普遍性的行業(yè)亂象，提供解藥嗎？

　　理論上來說，它確實(shí)能做到這一點(diǎn)。

　　首先，它可以解決“藝術(shù)大師”批量作畫、代筆的問題。

　　如果一個(gè)藝術(shù)家的作品全部上鏈，信息一目了然，收藏者就知道自己手中的畫是孤品，還是批量復(fù)制品。

　　2017年9月，世界首個(gè)基于區(qū)塊鏈技術(shù)的藝術(shù)展覽《誕生》在俄羅斯舉辦。圖為展品《卡拉格山脈》。

　　有拍賣公司還設(shè)想，可以拍攝藝術(shù)家創(chuàng)作的全過程，然后將視頻上鏈。這樣就杜絕了代筆的可能。

　　其次，區(qū)塊鏈的可溯源特性，解決了藝術(shù)品和文物在流轉(zhuǎn)過程中，上下游信息不透明的問題。整個(gè)鏈條可以一目了然，傳承有序。

　　如此一來，監(jiān)守自盜的問題、被盜文物的追索問題、反腐反洗錢的問題，也就不難解決了。

　　第三，區(qū)塊鏈的點(diǎn)對點(diǎn)、去中介特性，可以更好地撮合藝術(shù)家和藏家，讓藝術(shù)品價(jià)格更加透明。

　　比如，通過一個(gè)用區(qū)塊鏈技術(shù)打造的APP，買家和賣家能直接對話。在網(wǎng)上看畫、現(xiàn)場驗(yàn)畫之后，雙方就可以成交，并簽署電子合同。

　　對拍賣行而言，區(qū)塊鏈技術(shù)也有實(shí)用性。買家一般會(huì)在拍賣前交保證金，但拍賣后，他們可能反悔。

　　“有人會(huì)想辦法拿回這筆錢，甚至采取一些不光彩的手段。但區(qū)塊鏈的智能合約，能讓保證金被自動(dòng)沒收，找關(guān)系也沒用?！敝瓍^(qū)塊鏈科技研究院副院長吳忠旺說。

　　03 如何鑒真

　　然而，區(qū)塊鏈技術(shù)要在藝術(shù)品市場落地，仍然面臨不小的難題。這也是其遲遲未能大面積落地的原因。

　　第一個(gè)難題，就是如何證明藝術(shù)品在源頭上是真的，在此后的流轉(zhuǎn)中不會(huì)被調(diào)包。

　　換言之，線上與線下，如何錨定。

　　這不是藝術(shù)品市場特有的困惑。當(dāng)涉及藥品溯源、珠寶和奢侈品溯源時(shí)，會(huì)出現(xiàn)同樣的問題。

　　要保證在源頭上為真，需要權(quán)威文物鑒定機(jī)構(gòu)和專家背書。

　　在流轉(zhuǎn)中如何不被調(diào)包？人們也提出了種種解決方案。

　　有人設(shè)想，可以在藝術(shù)品中嵌入RFID傳感芯片等追蹤芯片。已有藝術(shù)品保險(xiǎn)公司進(jìn)行過類似探索。

　　但芯片存在有效期，也許幾十年后就會(huì)失效。此外，電子芯片還涉及供電問題。

　　嵌入行為本身，也可能對藝術(shù)品造成傷害。油畫畫布較厚，可以這樣做。但瓷器、玉器和薄若蟬翼的宣紙，就不適合。

　　此外，芯片本身的可信度也存在問題?！半娮宇惍a(chǎn)品都是可以仿制的?！眳侵彝硎尽?br/>
　　他認(rèn)為，圖像識(shí)別技術(shù)，或許可以幫助區(qū)塊鏈解決這一難題。

　　“區(qū)塊鏈自身不能解決源頭造假問題，但結(jié)合圖像識(shí)別技術(shù)，就很容易解決。”他告訴一本區(qū)塊鏈記者。

　　世界上沒有同一條河流，也沒有兩件一模一樣的物品。贗品用肉眼看，逼真度可能很高，但通過高清攝像技術(shù)，就會(huì)露出破綻。

　　“如果能把一幅畫的局部放大到原子尺度，有的原子會(huì)是灰的，有的原子會(huì)是黃的。任何一種造假手法，都造不出來?！眳侵彝Q。

　　在他看來，除了圖像識(shí)別技術(shù)之外，還可以使用三維圖像、元素測定、射線透視內(nèi)部結(jié)構(gòu)等方式，來記錄原作的信息并上鏈，確保此后流轉(zhuǎn)的是真品。

　　但這樣做，代價(jià)也很明顯：成本高昂。

　　“隨著技術(shù)的進(jìn)步，也許在不遠(yuǎn)的將來，人們能解決成本與普及度的問題?！眳侵彝f。

　　前述拍賣行從業(yè)者認(rèn)為，區(qū)塊鏈技術(shù)，或許更適用于當(dāng)代藝術(shù)家的作品——他們都還在世，更便于從源頭上鑒真。

　　04 數(shù)據(jù)困境

　　藝術(shù)評(píng)論家馬繼東認(rèn)為，區(qū)塊鏈技術(shù)要在藝術(shù)品市場落地，面臨的最大障礙，還是數(shù)據(jù)問題。

　　“如果沒有可采信的數(shù)據(jù)，這個(gè)溯源系統(tǒng)是無法成立的?！八硎?。

　　在區(qū)塊鏈誕生之前，實(shí)際上，已經(jīng)有多方使用各種技術(shù)手段，進(jìn)行了類似的溯源嘗試。

　　比如國家文物局多次進(jìn)行文物普查，就是要建立大數(shù)據(jù)庫，方便查詢各個(gè)地方博物館的文物儲(chǔ)存狀況。

　　而國外的藝術(shù)品保險(xiǎn)公司，很早就開始嘗試使用各種加密技術(shù)。

　　在追蹤芯片之外，它們還會(huì)在油畫畫布后的標(biāo)簽內(nèi)植入特殊氣泡——如果移除，氣泡就會(huì)消失，這樣可以保證“不可篡改”。

　　從這個(gè)角度來看，區(qū)塊鏈并非溯源的唯一選項(xiàng)。

　　有很多人設(shè)想，借助區(qū)塊鏈技術(shù)，只需要輸入代碼，就能查詢到一件藝術(shù)品的詳細(xì)信息。

　　但馬繼東認(rèn)為，這只是理想狀態(tài)下的情況，現(xiàn)實(shí)世界要復(fù)雜得多。

　　國有文物普查和上鏈，或許可以通過行政力量推動(dòng)。但在民間，私人美術(shù)館、私人藏家和很多拍賣行，往往缺乏動(dòng)力去這么做。

　　“如果水渾方便大家撈魚，又怎能期待從業(yè)者主動(dòng)站出來接受監(jiān)督呢？”馬繼東說。

　　今年7月，佳士得藝術(shù)科技峰會(huì)在倫敦召開。與會(huì)的區(qū)塊鏈公司Codex創(chuàng)始人馬克·路里就認(rèn)為，區(qū)塊鏈技術(shù)能讓藝術(shù)品市場透明化，但對于藝術(shù)行業(yè)的傳統(tǒng)模式而言，這種透明化，無疑將具有破壞性。

　　“還有一些地下交易市場的文物，是文物法禁止流通的，但它們很受歡迎，比如商周青銅器、高古陶瓷。這部分?jǐn)?shù)據(jù)，也是難以采集的。”馬繼東稱。

　　在他看來，歷史悠久的大型拍賣行，比如蘇富比(微博)和佳士得，更容易實(shí)現(xiàn)區(qū)塊鏈的落地。實(shí)際上，它們已經(jīng)在嘗試了。

　　比如，蘇富比收購了人工智能研發(fā)機(jī)構(gòu)Thread Genius，區(qū)塊鏈技術(shù)被作為其研究重點(diǎn)。

　　這些有數(shù)百年歷史的大型拍賣行，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢：積累了海量的交易數(shù)據(jù)，更容易做溯源。

　　在目前，馬繼東認(rèn)為，數(shù)碼攝影、影像藝術(shù)等虛擬化的新媒體藝術(shù)，以及版畫的復(fù)制品，相對容易與區(qū)塊鏈技術(shù)結(jié)合——前者不需要依賴實(shí)體，后者容易獲得唯一的編號(hào)，且藝術(shù)家本人和代理機(jī)構(gòu)可授權(quán)，證實(shí)其為真。

　　“而目前在國內(nèi)做的藝術(shù)品區(qū)塊鏈項(xiàng)目，大都還停留在圈錢圈人階段，存在投機(jī)之嫌?！苯?jīng)過觀察，他下了這樣的判斷。

　　推廣任何一種變革性的新技術(shù)，都可能觸動(dòng)既得利益者的蛋糕。

　　在藝術(shù)領(lǐng)域，也是如此。

　　正因如此，它真正的落地時(shí)間，會(huì)比我們預(yù)計(jì)的更為漫長。

　　而行業(yè)的凈化，是一個(gè)需要多方合作的系統(tǒng)工程。

　　在這個(gè)意義上，區(qū)塊鏈技術(shù)無法“單打獨(dú)斗”，以一己之力改變整個(gè)行業(yè)。

　　對此，人們需要抱有平常心。