常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》1931年 布面 油畫 65×49.5cm常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》1931年 布面 油畫 65×49.5cm

　　2018年11月21日晚，中國嘉德2018秋拍“華酈藏臻—亞洲重要私人收藏專場”在北京嘉德藝術(shù)中心舉槌。本場36件作品上拍，其中，常玉《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》以咨詢價形式上拍，1000萬元起拍，1680萬元落槌，最終成交價1932萬元。

　　常玉于二十世紀前期留學(xué)巴黎，他早年接受傳統(tǒng)私塾教育的經(jīng)歷，加之西方文明與藝術(shù)的熏陶，使其繪畫作品表現(xiàn)出融合東方哲學(xué)思想與西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法的獨特風(fēng)格。常玉成為巴黎畫派乃至當(dāng)時巴黎藝術(shù)圈中最受矚目的中國人，被譽為“東方的馬蒂斯”，由此奠定其美術(shù)史地位。在常玉的藝術(shù)生涯中，1929年至1931年的作品數(shù)量遠超過其他年份，是其創(chuàng)作的最重要時期之一，其中以花為主題的創(chuàng)作占了一大部分，成為最具代表性的主題。本次上拍的《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》正是1931年的花卉作品，此時正值畫家在巴黎學(xué)習(xí)初期，他借中國古代花卉圖示以極簡的筆墨描繪玫瑰瓶花，寄托遠在異鄉(xiāng)的游子對故鄉(xiāng)的思念之情，是一件蘊藏深厚個人情感與藝術(shù)魅力的代表作。

　　《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》創(chuàng)作于常玉藝術(shù)分期中的“粉色時期”，該時期作品畫面明亮，用色簡單，普遍使用粉紅色為主色調(diào)，配合以褐色與墨黑小色塊，描繪花卉、人體、靜物等豐富題材，并以此為基礎(chǔ)，不斷對造型、空間、色彩各方面進行進一步探索，開創(chuàng)了畫家藝術(shù)生涯中的第一個高峰。不僅如此，作品更是體現(xiàn)畫家對中國古代傳統(tǒng)花卉的吸收和研究，簡約洗練的玫瑰、白瓷瓶、木瓶座蘊藏著古畫之寫意神韻，三者組合而成圖示展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)案頭文化的獨特韻味和精神特質(zhì)，加上使用的西方媒材和具有抽象傾向的表現(xiàn)手法，生動反映了畫作從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從水墨到油畫的圓融特征，在近現(xiàn)代中國繪畫的發(fā)展上有著濃墨重彩的一筆，也開辟了全新的油畫東方化的風(fēng)潮。

　　本件作品最初由法國著名文人及收藏家—亨利·皮耶·侯謝（Henri-Pierre Roché）收藏，此后由侯謝先生轉(zhuǎn)贈予伊凡·維納夫人，維納夫人自獲得此幅作品后便一直珍藏于其家族，直到2007年亮相香港佳士得春拍，首度曝光于拍賣市場。收藏家侯謝因具有銳利的藝術(shù)眼光，在法國文藝界有著舉足輕重的地位。他曾在1906年推薦初露鋒芒的畢加索給美國猶太裔藝術(shù)收藏家史坦家族，幫助畢加索完成藍色時期到立體主義創(chuàng)作的關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變，使其藝術(shù)創(chuàng)作生涯推向高峰。1929年，侯謝成為常玉的第一位贊助人，他欣賞常玉的才華，開始大筆地購買收藏，據(jù)記載，到1931年，侯謝收藏了常玉的111幅油畫和600幅素描，這也讓常玉的畫作得以在畫廊頻繁展出。在他家中的墻上經(jīng)常同時掛上常玉與馬蒂斯的作品，以表達對常玉的藝術(shù)成就的贊賞。

　　維納夫人亦是當(dāng)時巴黎文藝界的風(fēng)云人物，她在巴黎市中心的波納帕街上與友人經(jīng)營一家名為“窄門”的書店，主要經(jīng)營藝術(shù)及藝術(shù)評論方面的刊物。1921年底，侯謝結(jié)識維納夫人，由于對書店的喜愛與支持，他與維納夫人自然地成為知己好友，甚至經(jīng)常在一些出版著作的前言中提及對維納夫人的感謝。本件《白瓷瓶中的粉紅玫瑰》由侯謝轉(zhuǎn)贈給維納夫人，畫面中優(yōu)雅的玫瑰造型與空靈的東方意蘊寄托了他對維納夫人的相知之情，成為兩位美好友誼的永恒紀念，也是常玉早期花卉作品深受歐洲收藏家欣賞的重要例證。