▲ 趙無極《06.10.68》

今年的秋拍已陸續(xù)落幕，而市場(chǎng)反映出的情況卻較前兩年有明顯回落的跡象，不少業(yè)內(nèi)人士紛紛表示“市場(chǎng)大環(huán)境不如意”。然而就在如此的大環(huán)境下，有一類拍品卻依舊占據(jù)熱勢(shì)，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力。

　　市場(chǎng)掀起抽象熱

　　在如今的拍場(chǎng)上，抽象奇跡并非罕見，各種拍賣數(shù)據(jù)顯示，抽象作品大賣已成一種趨勢(shì)。在今年春拍中，這一現(xiàn)象就已經(jīng)非常凸顯。

　　5月15日晚，佳士得紐約20世紀(jì)藝術(shù)周“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”登場(chǎng)。其中，卡濟(jì)米爾·馬列維奇的抽象畫作《至上主義構(gòu)圖》以咨詢價(jià)形式上拍，6000萬(wàn)美元起拍，7600萬(wàn)美元落槌，加傭金最終8581萬(wàn)美元成交，約合人民幣5.37億元，創(chuàng)其作品世界拍賣紀(jì)錄，也是最貴的俄羅斯藝術(shù)品。

　　5月9日，世紀(jì)拍賣——“佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦系列珍藏”第二場(chǎng)晚拍落槌，本專涵蓋愛德華·霍普、喬治亞·歐姬芙以及威廉·德·庫(kù)寧等二十世紀(jì)美國(guó)杰出藝術(shù)家在內(nèi)的41件拍品。其中，德·庫(kù)寧晚年抽象作品《無題之十九（Untitled XIX）以1426.25萬(wàn)美元的成交價(jià)格，成為全場(chǎng)最高價(jià)作品。

　　無獨(dú)有偶，在第6屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)開幕當(dāng)天，來自世界各地的畫廊都帶來了它們最重要的作品。在貴賓預(yù)展不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里。Lévy Gorvy的威廉·德·庫(kù)寧《無題XII》以3500萬(wàn)美元出售。這是今年香港巴塞爾香港藝博會(huì)交易的最高成交價(jià)，為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的景氣，開出紅盤，格外受矚目。

　　再來看今年的秋拍市場(chǎng)，香港幾家拍行都不約而同選擇了趙無極和朱德群的作品參拍，并且均收獲不錯(cuò)的成績(jī)。而這樣的選擇也是基于上半年春拍的結(jié)果，趙無極作品連連高價(jià)拍出。雖然仍有少數(shù)幾件作品流派，但不排除市場(chǎng)大環(huán)境的狀況導(dǎo)致。

　　趙無極無疑是國(guó)內(nèi)抽象市場(chǎng)的黑馬

　　2018年香港秋拍中，趙無極巨作《1985年6月至10月》以5.1億港元高價(jià)于蘇富比(微博)香港拍出，刷新了趙無極世界拍賣記錄、亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄和香港拍賣史上最高成交畫作三項(xiàng)紀(jì)錄，成為本輪香港秋拍最高價(jià)。

　　而另一邊的佳士得香港“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”專場(chǎng)，TOP1的位置也是由趙無極的作品領(lǐng)銜——以1.159億港元成交的《22.07.64》。不僅如此，整場(chǎng)拍賣中趙無極8件作品6件成交，總成交額近2億港元，占晚拍一半。

　　另外兩家內(nèi)地拍賣代表嘉德香港和香港保利，無一例外的，趙無極的作品被拍的很好。嘉德香港“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”部分總成交額達(dá)1.336億港元，創(chuàng)下了嘉德香港現(xiàn)當(dāng)代成交額新紀(jì)錄。其中趙無極《06.10.68》以1740萬(wàn)港元毫無懸念的拿下了本板塊TOP1；而即便是今年總成交額有大幅度回落的保利香港，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中，趙無極的作品也都全部成交?？梢娳w無極的作品在市場(chǎng)的穩(wěn)定性和競(jìng)爭(zhēng)性上都極為突出。

　　這兩年趙無極的拍賣市場(chǎng)行情可謂是風(fēng)光無限。然而誰(shuí)會(huì)想到20年前在巴黎畫廊里出售的趙無極繪畫作品價(jià)格超不過五萬(wàn)美元，但如今，只要它們出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)，就會(huì)制造上千萬(wàn)美元的紀(jì)錄。

　　2017年5月27日晚，在香港佳士得上拍的《29.09.64》成交價(jià)終達(dá)1.5286億港元，更是一舉將趙氏作品領(lǐng)入“億元俱樂部”，趙無極之“熱”尤其猛烈，不僅見證了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的活絡(luò)，更突顯了趙無極叱咤東西方藝壇的魅力。幾個(gè)月后在佳士得香港秋拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中，趙無極的《29.01.64》經(jīng)過13分鐘競(jìng)價(jià)，最終以2.026億港元成交，已經(jīng)是刷新了第二次的個(gè)人成交紀(jì)錄，而上一次改寫這一紀(jì)錄僅僅是在半年前。

　　連續(xù)刷新拍賣紀(jì)錄，而且每次提升幅度都在35%以上。這正如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無極最好的時(shí)代顯然已經(jīng)來了?！蓖瑫r(shí)也一定程度上代表著抽象畫作的熱潮來襲！

　　看不懂=貴？

　　抽象藝術(shù)的火爆，在拍賣市場(chǎng)得到了最有力的印證。各大拍賣行的數(shù)據(jù)顯示，抽象作品一直處于“金字塔”的頂端。在世界拍賣最貴的作品中，抽象藝術(shù)價(jià)格最高，排名第一。但同時(shí)抽象藝術(shù)很矛盾，很多人覺得不好看也看不懂，但還有很多人覺得抽象藝術(shù)是人類藝術(shù)最偉大的成就之一。

　　抽象畫這么貴，有什么道理？道理就在于藝術(shù)史的邏輯，而資本的邏輯是跟著藝術(shù)史的邏輯走。的確，抽象畫沒有主題沒有人物沒有敘事沒有情節(jié)，只有色彩組合加點(diǎn)線面，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)教父格林伯格曾說，就是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)把觀念、主題、人物、敘事從藝術(shù)中徹底清除出去，藝術(shù)才變得純粹和干凈，藝術(shù)才是真正的藝術(shù)，藝術(shù)才不再淪為政治的工具，屈身于什么主旋律和追求正能量。抽象藝術(shù)是繪畫的“平面性革命”，是形式主義繪畫的集大成，是現(xiàn)代主義藝術(shù)的最高成就。

　　最早的抽象藝術(shù)作品是1910年前后康定夫斯基畫出來的，至今也才一百年有余。而由于我國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)被寫實(shí)主義風(fēng)格主導(dǎo)，所以大部分的老百姓都是看不懂抽象藝術(shù)的，也是因?yàn)槿狈Τ橄髮徝酪庾R(shí)訓(xùn)練的緣故。

　　抽象藝術(shù)是塞尚開創(chuàng)的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的最終目的，也是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)史最偉大的成果。但是，即使是對(duì)于生活在同一文化土壤的西方普通觀眾來說，抽象畫派在西方國(guó)家也不是那么容易就讓人理解的，但它卻是一種藝術(shù)文化的進(jìn)步。二十世紀(jì)，崇尚自由的西方藝術(shù)家開始探索突破，力圖擺脫繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念，因此逐漸形成了抽象油畫。正如阿爾森·波里布尼補(bǔ)充的，“盡管抽象繪畫的價(jià)值不可低估，但它仍然沒有成為大眾文化的組成部分”。對(duì)于中國(guó)觀眾來說，西方現(xiàn)代抽象派藝術(shù)更是一部難以破譯的天書。看不懂抽象藝術(shù)，對(duì)于西方普通觀眾而言，主要是因?yàn)閷I(yè)的隔閡；對(duì)于中國(guó)觀眾而言，除了專業(yè)的隔閡之外，還有更重要的原因就是世界觀和思維方式的差異。

　　從上面的分析我們可以看出，不是因?yàn)榭床欢橄笥彤嫸顾膬r(jià)值變高，畫價(jià)高的原因和畫作本身的意義是分不開的。我們時(shí)常說看不懂抽象油畫，但只要靜下心來細(xì)細(xì)欣賞，相信總能領(lǐng)會(huì)它的精髓！

　　未來價(jià)值走勢(shì)預(yù)判

　　如果真要說抽象藝術(shù)有其特殊性的話，那么就在于它范圍的更加開放上面。單就一個(gè)狹隘的“抽象”來說，我們似乎找不到它歷史的起點(diǎn)和終點(diǎn)，我們也很難用一個(gè)或兩個(gè)觀念來涵蓋藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和目的。好像隨時(shí)隨地都可以有東西叫做抽象，同一個(gè)名稱之下卻又有康定斯基、蒙德里安、庫(kù)寧、波洛克、米羅、馬列維奇、豐塔納等等許許多多不同的藝術(shù)家貼有這一標(biāo)簽。從這個(gè)層面上來說，對(duì)抽象藝術(shù)作品價(jià)值的評(píng)價(jià)中，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、目的的把握更顯得重要，這也是抽象藝術(shù)評(píng)價(jià)的難點(diǎn)之所在。

　　作為一向令人匪夷所思的藝術(shù)樣式，抽象畫在國(guó)外拍賣市場(chǎng)空前火爆，而在中國(guó)一直是冷門。隨著國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)的回暖，以及國(guó)外抽象市場(chǎng)的不斷帶動(dòng)下，之前在國(guó)內(nèi)關(guān)注較低的抽象畫類已經(jīng)相繼得到資金的關(guān)注，包括趙無極、朱德群等抽象畫大師的作品在海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)屢屢拍出天價(jià)。顯然，在國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)上占據(jù)重要一席的抽象藝術(shù)，正在中國(guó)拍賣市場(chǎng)熱了起來！

　　在中國(guó)，抽象藝術(shù)板塊可以說還只是處于初期階段。抽象藝術(shù)被中國(guó)主流藝術(shù)邊緣了30年，中國(guó)的抽象藝術(shù)還沒有被市場(chǎng)認(rèn)可，長(zhǎng)期沒有形成良好的發(fā)展氛圍，有影響力的中國(guó)抽象藝術(shù)家還不多。中國(guó)抽象藝術(shù)家及抽象藝術(shù)亟待推廣，中國(guó)觀眾對(duì)抽象藝術(shù)的鑒賞力也有待提高。

　　對(duì)于目前市場(chǎng)顯示出的抽象風(fēng)格走向，策展人李旭認(rèn)為，當(dāng)下的都市建設(shè)模式正日趨國(guó)際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計(jì)傾向也日趨簡(jiǎn)潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺地位的趨勢(shì)是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時(shí)代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺需求。另外，藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。分析人士表示，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正迎來板塊輪動(dòng)時(shí)代，從這種意義上來講，國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)被收藏界“滯后”了，也恰恰是因?yàn)檫@種“滯后”，或許會(huì)成就抽象藝術(shù)的收藏機(jī)會(huì)。

　　如果你有留意抽象畫市場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)畫廊出現(xiàn)在了這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，它的兩位創(chuàng)始人是“最無敵“的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。在組合成立大約一個(gè)多月之后，世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Dominique Lévy與前佳士得高層、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國(guó)際主管Brett Gorvy就馬上實(shí)現(xiàn)了首個(gè)備受矚目展覽——威廉·德·庫(kù)寧以及趙無極的雙人個(gè)展，首次將兩位東西方抽象大師并列，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，這個(gè)畫廊就是Lévy Gorvy Gallery。這樣的強(qiáng)強(qiáng)組合在未來的抽象畫推動(dòng)中將是一股強(qiáng)有力的推進(jìn)力，也將進(jìn)一步提升抽象畫派的市場(chǎng)影響力！

　　隨著拍賣行和畫廊的市場(chǎng)運(yùn)作，在中國(guó)大家對(duì)抽象藝術(shù)的審美也在慢慢發(fā)生變化，這兩年整體上中國(guó)對(duì)抽象作品的接受度越來越高。但由于該板塊尚不完全成熟，部分具有價(jià)值的抽象作品風(fēng)格解讀起來復(fù)雜艱澀，阻礙其市場(chǎng)認(rèn)知程度。但我們相信在未來的市場(chǎng)發(fā)展中，抽象畫派一定會(huì)被更多人所理解與接受！