深圳12月22日電 與習慣消費嶺南畫派的廣州和消費浙派藝術的杭州不同，深圳沒有傳統(tǒng)藝術品的消費習慣?！吧钲谑菐缀鯂鴥任ㄒ粵]有進入人口老齡化的一線城市，年輕的消費主力并沒有過多傳統(tǒng)理念的束縛，對新的事物更具備學習能力。且深圳作為‘設計之都’，其強大的設計師影響陣容也成為當代藝術市場的帶動力量。”深圳城市藝術博覽會負責人甘露這樣解釋深圳人的藝術品消費習慣，因而他對深圳當代藝術市場信心十足。

　　日前剛剛結束的第八屆中創(chuàng)藝博—深圳城市藝博會參展單位中，傳統(tǒng)書畫藝術僅占比不足40%，當代水墨、油畫、雕塑、影像作品獨占鰲頭。從金融行業(yè)轉至藝術行業(yè)的馬來西亞藝術機構AureoGallery負責人蔡先生說到：“我個人非?？春蒙钲诘漠敶囆g市場。這個城市的企業(yè)家、創(chuàng)業(yè)者更積極務實，善于學習，這給了當代藝術發(fā)展極大的空間。因此，我們選擇在深圳開設了分支機構，并迅速累積起數量可觀的藏家。”

　　臺灣潮時藝術則帶來了青年藝術家蔡芙郡的“錦兔”和崔永嬿的“馬戲團”系列作品，都取得了不俗的成績?！斑@里是培養(yǎng)青年藝術的沃土，希望這個博覽會能越辦越好?！背睍r藝術負責人說到。

　　展會期間還舉辦了首屆粵港澳大灣區(qū)文化產業(yè)畫廊及藝術機構發(fā)展高峰論壇，共有來自粵港澳大灣區(qū)的42家知名藝術機構代表人參與。以大灣區(qū)藝術建設為契機，涵蓋“粵港澳三區(qū)政策解讀”及“粵港澳大灣區(qū)發(fā)展條件、發(fā)展方案、發(fā)展目標探討”兩大板塊。

　　會上，參與人員就如何打破合作壁壘，加強粵港澳大灣區(qū)十一城畫廊和藝術機構高效合作交流，如何把握好粵港澳大灣區(qū)的文化機遇，探索新型的、有效的合作模式，尋求更多領域的合作機會，跨區(qū)聯合發(fā)展將會面臨何種問題，如何通過社會力量推動灣區(qū)合作進程等問題進行了討論。

　　在甘露看來，粵港澳大灣區(qū)有近7000萬人口，隨著民眾生活水平的提高，文化藝術和創(chuàng)意產業(yè)的需求也不斷增加，這為彼此合作提供了堅實基礎。大灣區(qū)城市同根同源，未來必將實現共同發(fā)展。

　　深圳市特區(qū)文化研究中心主任黃士芳提出，要促進形成大灣區(qū)協(xié)同發(fā)展的共同藝術品市場，就要破除市場壁壘。

　　深圳版權服務中心主任李江寧則認為，當前最重要的是應思考如何通過藝術這一渠道，真正實現“三區(qū)聯動”，做好發(fā)展定位，利用聯合的力量，抱團改革，集群創(chuàng)新。

　　討論環(huán)節(jié)中，與會人員希望大灣區(qū)畫廊能建立定期交流平臺，增強三地畫廊之間、藏家之間、從業(yè)人員之間的國內外交流，將國內與國際藝術資源整合在一起，完善政策。

　　據悉，第八屆深圳城市藝術博覽會以展覽為主體，論壇和“城際聯動”活動為兩翼的辦展格局，迎來參觀人次近7000，交易額超過1300萬。