果不其然，2018年成為中國拍賣行業(yè)的臨界點，作為周期性極強的行業(yè)，斷不是過去25年最好的一年，但也未必是未來最少3年最差的一年。

　　在這種略帶悲觀的環(huán)境下，2019年的藝術(shù)品拍賣行業(yè)的征集和招商面臨的挑戰(zhàn)難度升級，大中小型拍賣行均是如此。但2018年的某些瞬間也表明，收藏與拍賣市場在理性調(diào)整中依然向暖，等待回暖。

　　同時對于買家與藏家而言，這也是一個很好的入市和建倉機會，在拍賣行和委托方不斷的底價調(diào)整中，持有觀望態(tài)度的買家，也走出了試探性的一步，尤其是一些來勢洶洶的超級新貴買家，成為刺激2018年藝市的興奮劑。

　　超級新貴藏家入場之外，給予2018年度藝術(shù)品市場的另外一個嗨點和爆點，無疑是自帶流量熱度與實力派“演技”齊聚一身的超級拍品，諸如最大尺幅的趙無極油畫、美術(shù)史級別的蘇軾、最美宋版書、最貴鈞瓷等等。

　　并且一個顯著的特點在于，中國書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、古董珍玩、古籍善本等每一個業(yè)務(wù)板塊平分秋色，在超級拍品成交中，也絕非是過去中國書畫的一枝獨秀。作為藝術(shù)品市場大眾參與度最高且板塊成交貢獻(xiàn)最大的中國書畫，在這持續(xù)的調(diào)整，似乎在不斷的接觸市場冰點與爆點兩個極端，僅僅在2018年春秋兩季拍賣中，就演繹了如同過山車般的刺激。

　　中國書畫：誰能力挽逛瀾？

　　其實，早在2017年秋拍結(jié)束之后，古董珍玩就超越中國書畫，成為藝術(shù)品拍賣市場交易份額之王。2018年度，中國書畫億元天價、創(chuàng)紀(jì)錄、網(wǎng)紅作品等頻出，看似也上演了一場場精彩的拍賣，結(jié)果給人以反思，也有回饋。

　　整理了2018年度秋拍各大拍賣行的成交總額排行榜，大陸與香港成交額之最的分別是北京保利的25.5億元與香港蘇富比的36.4億港幣，中國書畫板塊成交額最高的是中國嘉德拍賣的12.65億元。

　　在這11家成交額拍賣靠前（上海拍賣季進(jìn)行中尚未包含）的拍賣行中，首先來看成交總額同比2017年秋拍的變化，7家拍賣行同比下降，只有4家拍賣行同比上升，超過億元成交的拍品共計11件，超過千萬元的拍品約209件。

　　中國書畫作為強勢業(yè)務(wù)，11家中有5家拍賣行的中國書畫板塊成交總額占據(jù)全季度拍賣額的二分之一，甚至更多。這一現(xiàn)象在中小型拍賣行中更為常見，比如近兩年來拍賣成績突飛猛進(jìn)的北京榮寶拍賣，更是主打中國書畫拍賣。

　　成交額與分比之外，當(dāng)下藝術(shù)品市場環(huán)境中，更直接的“KPI”考核是成交率。上述拍賣行策劃的共計55個中國書畫專場中，有7個專場獲得100%成交，西泠印社拍賣憑借墨米堂藏中國書畫與西泠印社部分社會專場的佳績，榮登“白手套”榜單之首。

　　重要私人珍藏絕對是成交率的重要保障，中國嘉德拍賣策劃的何溶、馮湘伉儷藏畫（65件）與北京保利拍賣策劃的郭秀儀珍藏（15件）的全部成交就是最好的證明；某一畫家的專場拍賣也往往成為金字招牌，比如北京榮寶在2018年連續(xù)兩季推出的啟功作品專場，尤其在2018年秋拍的啟功專場中（43件），更是創(chuàng)造了兩字近百萬的市場價格。華藝國際拍賣策劃的張大千作品集珍（11件）也得以全部成交。

　　其中另外一個值得回顧的是北京翰海拍賣，“家里有貨”說的正是此，由文物經(jīng)營系統(tǒng)組建成立的北京翰海拍賣，在中國書畫板塊尤其是近現(xiàn)代書畫中（121件），往往以低出市場價數(shù)倍的估價吸引競拍，并最終創(chuàng)造了百分百成交的佳績，本季北京翰海拍賣除了一個白手套專場之外，該板塊的平均成交率高達(dá)86.14%。

　　“二級分化”現(xiàn)象愈發(fā)明顯，如何補課？

　　不難發(fā)現(xiàn)在這些高成交率的拍賣專場中，往往是一些百萬元級別左右的拍品，多集中在日場拍賣中，即所謂的大名頭小品、小名頭精品這兩類作品中。反之，一些高估價拍品所遭遇的流拍率比較高，這其實也是進(jìn)入億元時代以來愈發(fā)明顯的弊病。尤其是在夜場拍賣中，高估價書畫拍品的低成交率的狀況在本年度拍賣中更是凸顯。

　　以中國嘉德2018年秋拍大觀·中國書畫珍品之夜的情況來看，出現(xiàn)兩種特別的情況，一種是特別好的超級作品，比如2.875億元的潘天壽《無限風(fēng)光》和1.334億的傅抱石《蝶戀花》等等得到了市場的熱烈追捧，另外一種是小而精的拍品，比如不到0.5平尺的齊白石竟然賣出了近380萬的成交。與此同時，三五千萬元級別的拍品在成交榜單上遭遇斷檔。

　　放眼2018年中國書畫板塊拍賣來看，這種“二級分化”的現(xiàn)象十分普遍。

　　以本年度中國書畫超過5000萬元成交的拍品榜單和數(shù)量來看，同比2017年度拍賣的42件，2018年度僅有31件作品，在征集高價標(biāo)的數(shù)量變化幅度不大的情況下，高價拍品數(shù)下降幅度達(dá)26%。

　　蘇軾作品最高價紀(jì)錄

　　佳士得進(jìn)駐亞洲以來最高價作品

　　高價作品的總體數(shù)量雖然在下降，但高額標(biāo)的高價卻是在逐步攀升，并出現(xiàn)創(chuàng)紀(jì)錄性的拍品，其中尤以佳士得香港在2018年秋拍中推出的蘇軾《木石圖》最為耀眼，毫無疑問的蘇軾作品最高價紀(jì)錄，同時也是佳士得拍賣進(jìn)駐亞洲以來的最高價拍品。

　　中國嘉德拍賣中以2.875億元順利易手的潘天壽《無限風(fēng)光》也是如此，在市場環(huán)境并不樂觀的當(dāng)下，能夠刷新早些年創(chuàng)下的潘天壽最高價紀(jì)錄實屬不易。另外一個以高價刷新紀(jì)錄的是北京保利拍賣中以8797.5萬元成交的文徵明《溪堂?別圖》。

　　其實也正如中國嘉德拍賣近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代書畫部總經(jīng)理戴維所說，從2009年進(jìn)入億元時代到2018年，市場突然有了特別的作品沖擊到億元價格，從一千萬到億元這中間是個巨大的空白。在行業(yè)發(fā)展過程中又遇到了回調(diào)，就發(fā)生了所謂的兩極分化，如果買家還能堅定的往億元級別的作品去看就會持續(xù)，但如果沖勁不足的話，就開始回落，這是藝術(shù)品市場的一個特性。

　　3000—5000萬元級別的拍品正是處在這樣的尷尬中，在2018全年度200余件超過千萬元成交的拍品中，僅有不到20余件三五千萬元的作品，在拍賣行的主動調(diào)整中，這一價格區(qū)間作品的上拍量也在下降，流拍率也超過更高價格區(qū)間的拍品。

　　當(dāng)然，這樣的情況并不是簡單的經(jīng)濟環(huán)境帶來的影響，在過去十年間，中國文物藝術(shù)品拍賣市場結(jié)構(gòu)在發(fā)生變化，藏家和買家群體也在發(fā)生中更迭，成熟的老買家買到一定程度的飽和，新買家進(jìn)來，中途遇到市場本身調(diào)整和經(jīng)濟大環(huán)境，就會出現(xiàn)一部分接不住的情況，就是所謂的“腰部”變得很脆弱。

　　在這個過程中，拍賣行的補課尤為重要，體現(xiàn)在拍品價值挖掘和新藏家引導(dǎo)培育兩個方面。

　　這在近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域內(nèi)尤為突出，一方面新貴藏家入場較多選擇是距離我們更近的近現(xiàn)代書畫領(lǐng)域，進(jìn)而到古代藝術(shù)領(lǐng)域，另一方面在于重復(fù)上拍的作品時間周期越來越短，作為不可再生資源近現(xiàn)代書畫，如何再度講好一個好故事，的確是一個挑戰(zhàn)。

　　各領(lǐng)市場風(fēng)騷數(shù)月的近現(xiàn)代書畫大師：2018年度誰主沉??？

　　除此之外，中國書畫的三大板塊中，近現(xiàn)代書畫分支也是受到經(jīng)濟等各方面因素影響最大的板塊，相較而言，古代書畫受到真?zhèn)舞b定的影響比較大，當(dāng)代書畫的市場價格體系本身就在建設(shè)中，更容易受到資本操作的影響。

　　同時，以成交額的貢獻(xiàn)度來看，拆分十家指標(biāo)拍賣行中中國書畫板塊，近現(xiàn)代書畫成交額占據(jù)了絕對核心，過億元成交的拍品有5件。

　　其實就本年度的成交情況來看，古代書畫的成交不佳，除了熱議的4.636億港幣的蘇軾《木石圖》是唯一一件超過億元成交的拍品之外，在高價成交榜單的31個席位中，古代書畫僅占據(jù)了6個，其中表現(xiàn)最為突出的是清代宮廷畫家錢維城（稍后雅昌藝術(shù)網(wǎng)也將有錢維城個案專文推出）。

　　無論是從拍品數(shù)量、成交總額、高價拍品等三個客觀數(shù)據(jù)維度，還是從大眾參與度最高的板塊而言，近現(xiàn)代書畫都值得回顧和反思。

　　早年間，拍賣市場中交替出現(xiàn)“黃胄年”、“潘天壽年”、“黃賓虹年”、“徐悲鴻年”等概念，是指在本年度中某位畫家首先是億元創(chuàng)紀(jì)錄拍品出現(xiàn)，其次是帶有其他熱議話題，但通常都是各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)月，2018年度“主宰”中國書畫市場的情況似乎發(fā)生了變化。

　　在我們特別梳理的近現(xiàn)代書畫大家本年度的市場表現(xiàn)中，其中當(dāng)紅的無疑是潘天壽，但占據(jù)數(shù)據(jù)榜單的卻是張大千。

　　作為旅居海內(nèi)外的著名畫家，張大千作品在大陸及港臺市場均有不錯的表現(xiàn)，這是他區(qū)別于其他幾位近現(xiàn)代書畫大師的明顯特點，尤其是在香港拍賣市場中，頻頻有張大千創(chuàng)紀(jì)錄的高價拍品釋出。

　　在2018年拍賣中，張大千以10.65億元的成交總額牢牢占據(jù)榜單的首位，其中最高價是來自于北京保利春拍中8452.5萬元成交的《天女散花》，同時超過千萬元成交的作品數(shù)量高達(dá)20件，也是位于榜單之首，另外一位高價作品數(shù)量較高的是近年來頻有精品釋出的傅抱石。

　　以上拍數(shù)量取勝的則是齊白石，十五家指標(biāo)拍賣行中有347件作品上拍，總成交額達(dá)7.33億元，作為東方藝術(shù)家在全場市場的最高價紀(jì)錄保持者，齊白石在本年度并未有超過億元成交的拍品。

　　作為耳熟能詳?shù)臅嫶髱煟R白石的作品是老少咸宜，雅俗共享，所以市場參與者眾多，在市場調(diào)整階段，齊白石作品價格有所回落，也被認(rèn)為是入手的最佳時機。

　　如此艱難，是對2018年度最多的調(diào)侃，但越是如此，機遇就越多。

　　所以很多資本雄厚的企業(yè)收藏家在2018年進(jìn)入拍場，以低于市場鼎盛期的價格拿下美術(shù)史級的作品。我們也發(fā)現(xiàn)大眾參與度越來越高，三五萬乃至三五十萬的消費級作品反而表現(xiàn)突出。

　　對于中國文物藝術(shù)品市場拍賣而言，更是如此，歷經(jīng)這一輪的優(yōu)勝劣汰，勢必會創(chuàng)造了一個良性秩序的市場氛圍。