作為時下亞洲市場最炙手可熱的藝術(shù)家，趙無極再次不負(fù)眾望，2018年以5.1億港元的價格同時刷新“趙無極世界拍紀(jì)錄”、“亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄”、“香港拍賣史上最高成交畫作”三項(xiàng)紀(jì)錄。這不免讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，趙無極為什么可以有如此好的成績？他的作品值不值得這個價格？這股熱勢能否還能在2019年繼續(xù)持續(xù)？

　　趙無極的拍賣市場表現(xiàn)

　　自趙無極作品進(jìn)入二級市場以來，其市場需求量逐年上升，尤其是以香港為中心的亞洲藝術(shù)市場，匯集全球買家，有效提升其市場份額。這一現(xiàn)象最直接的表現(xiàn)就是其作品價格的上漲，Artprice 統(tǒng)計顯示，自2000年以來，趙無極作品價格指數(shù)上漲1000% ，成為這個時代最矚目、讓人驚嘆的價格飛漲藝術(shù)家。

　　近兩年，趙無極的表現(xiàn)更可謂是狂飆突進(jìn)。僅在2017年趙無極便完成了拍賣紀(jì)錄從9000萬到1.5億再到2億港元的三級跳，刷新拍賣紀(jì)錄就意味著其作品價格更上一層樓。2018年春拍保利香港、佳士得香港分別貢獻(xiàn)兩件超1.5億港幣成交的趙無極60年代的杰作；秋拍中香港蘇富比(微博)上拍的趙無極《1985年6月至10月》更是以5.1億港幣拍出，將僅在去年創(chuàng)下的2億港元的個人紀(jì)錄直接突破5億港元大關(guān)。

　　從趙無極個人成交作品TOP10中，有9件均是來自17、18年成交的作品，其中18年更是占到7件之多。這股趙無極熱潮無疑是繼2013年趙無極離世后的又一個市場高峰，而且在速度和力度上均超越了前一個市場節(jié)點(diǎn)。如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場中，趙無極最好的時代顯然已經(jīng)來了。”

　　從上述圖表中我們看到趙無極主要高價作品都集中在其1960年創(chuàng)作時期前后。然而對趙無極而言，1960年代是悲喜交集的時光，其妻子被受精神病折磨，而這段艱難時期亦提升了他的繪畫技巧，建立出更成熟的技巧，運(yùn)用物料的方式更靈活自如。趙無極曾如此形容那個時代：“那十年我一直全速前進(jìn)，就像駕駛一輛高速飛馳的車?！贝送?，趙無極于1958年開始與紐約畫商森姆？庫茲（Samuel Kootz）合作，由庫茲向美國私人藏家和美術(shù)館介紹這位中國藝術(shù)家，并鼓勵他嘗試實(shí)驗(yàn)更大型的畫作。1961年，趙無極在蒙帕納斯區(qū)設(shè)立一間更寬敞的工作室，讓他能在更大型的畫布上創(chuàng)作。這些都造就了趙無極在繪畫上更上一格臺階。

　　近些年，趙無極作品屢屢拍出天價，藏家分布很廣，主要有中國臺灣、香港和新加坡、印尼幾個大區(qū)塊，還有海外華人。隨著資訊越來越發(fā)達(dá)，趙無極作品開始走向國際化，已經(jīng)成為全球藏家共同認(rèn)知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場。而中國買家的加入，使趙無極作品的價格節(jié)節(jié)攀高，它們的市場和藏家已經(jīng)獲得世界藏家的高度認(rèn)可。

　　趙無極熱與收藏發(fā)展密切相關(guān)

　　如果往前倒推20年，在巴黎畫廊里出售的趙無極繪畫作品價格超不過五萬美元，而如今，只要它們出現(xiàn)在拍賣場，就會制造上百萬美元的紀(jì)錄。一幅抽象，甚至有點(diǎn)看不懂的油畫作品為何能拍出如此高價？

　　趙無極的作品受市場歡迎，絕對離不開其獨(dú)特的人生經(jīng)歷、豐富的作品儲量以及歐美資本的介入。如此種種天時地利人和的因素，促成了趙無極作品行情的飛速上漲。

　　對此，博雅藝術(shù)投資基金執(zhí)行董事李樂分析認(rèn)為，趙無極近期的市場價格，是經(jīng)過數(shù)年緩慢積淀，在近幾年爆發(fā)的一個市場典范案例，被其視為在吳冠中之后，又一個中國背景案例。臺灣藏家馬維建也表示，趙無極名氣上升是因?yàn)樗淖髌氛蔀橹袊蝗松矸莸南笳?。在趙無極之前，臺灣人還在崇拜張大千，而現(xiàn)在趙無極則接過了“接力棒”。由于齊白石、張大千、吳冠中等已經(jīng)精品奇缺而難以支撐二級市場，此時趙無極作為中國文化符號進(jìn)入到頂尖藏家的視野。

　　從更深層面來分析，對趙無極市場關(guān)注度的變化其實(shí)是一種收藏趨勢演變的過程的體現(xiàn)。90年代，由于藝術(shù)市場對抽象藝術(shù)不感興趣，畫廊和美術(shù)館對趙無極的興趣有所減弱，甚至開始削價清倉。到2003年，紐約、巴黎、香港等地多次舉辦趙無極作品展，其中馬樂伯畫廊的展覽也是趙無極作品逾10年來首次在美國亮相，種種跡象表明，收藏家們又開始關(guān)注起趙無極的作品。在紐約多伊爾拍賣行一幅趙無極油畫以38.83萬美元被拍出，這個價格幾乎比兩年前翻了一倍；2005年，香港佳士得以240萬美元價格拍出趙無極一幅三聯(lián)畫作品；2008年，趙無極的作品《向杜甫致敬》在香港以590萬美元拍出，1992年這幅畫作在巴黎的拍價僅為4.6萬美元，16年時間翻了百余倍。

　　同時，從中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的發(fā)展來看，從最早的西方標(biāo)準(zhǔn)到國內(nèi)藏家逐漸掌握話語權(quán)，收藏的判斷標(biāo)準(zhǔn)也隨之轉(zhuǎn)變，中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏從早期的符號化作品到現(xiàn)在的注重東方精神性的作品。藏家對于藝術(shù)作品的處理方面也更加審慎。趙無極作品是東方抽象的精髓，藝術(shù)價值決定了其杰出地位和市場價值，的確實(shí)至名歸。近幾年來，趙無極、常玉、吳大羽這樣一群藝術(shù)家的崛起，他們既有中國文化和東方美學(xué)的傳統(tǒng)，又有中西融合的現(xiàn)代主義探索，這其實(shí)是未來收藏市場的一種趨勢。

　　保利香港執(zhí)行董事張益修講道，“不難發(fā)現(xiàn)亞洲藏家現(xiàn)在對于西方藝術(shù)品的喜愛、關(guān)注及介入這個明顯的趨勢。尤其是現(xiàn)在的中國藏家不再只單一看亞洲藝術(shù)品，他們看的更多元，也有了更多選擇。我覺得東西方的藝術(shù)最終還是會有一個交匯點(diǎn)，而趙無極無疑是這個交匯點(diǎn)上最明確的藝術(shù)家之一?！?br/>
　　2011年，趙無極作品的價格觸及新高，《10.6.68》在香港蘇富比的售價高達(dá)880萬美元。在內(nèi)地，雖然2011年當(dāng)代藝術(shù)市場光芒四射，但趙無極（2013年去世）卻成為了拍賣會上身價最高的中國在世藝術(shù)家，其作品拍賣總價超過了9000萬美元。在當(dāng)時，這一數(shù)字是曾梵志、張曉剛(微博)等當(dāng)紅藝術(shù)家都無法企及的價格。

　　事實(shí)上，趙無極是唯一一個被西方美術(shù)界歸入主流當(dāng)代藝術(shù)史的中國畫家，被拿破侖和日本天皇親自證明為當(dāng)代世界級大畫家的。他接連榮獲過拿破侖制定的騎士勛章、軍官勛章與指揮官勛章；其中的指揮官勛章，按拿破侖的標(biāo)準(zhǔn)，只有享有世界聲譽(yù)的法國大藝術(shù)家才能獲得。至于他于1994年榮獲的日本皇室大獎，則無疑是當(dāng)今國際藝術(shù)界的頂級獎項(xiàng)。

　　背后的強(qiáng)大的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)

　　趙無極作品能如此受歡迎，除了趙無極自己的藝術(shù)地位和作品本身的藝術(shù)價值，還離不開背后推手的助力。而說到趙無極背后的推手，則不得不談及他最后一任妻子以及晚年的一件事。

　　晚年的趙無極，雖然作品獲得市場認(rèn)可，但家庭方面并不順意。趙無極在91歲時患上老年癡呆癥。1973年，趙無極認(rèn)識了他的第三任妻子、法國策展人弗朗索瓦·瑪爾凱，兩人于1977年結(jié)婚。在趙無極晚年的生活里，弗朗索瓦包辦了他的一切。每當(dāng)別人問起有關(guān)趙無極展覽、畫作銷售方面的事務(wù)時，趙無極就會說：“問弗朗索瓦，我不懂。”

　　2011年秋，在瑪爾凱的安排下，他離開生活了六十多年的巴黎，前往瑞士，在日內(nèi)瓦湖邊住下。這次移居，瑪爾凱還帶上了趙無極400多幅價值數(shù)十億元人民幣的珍貴畫作，這也掀起一場家庭風(fēng)波。趙無極的獨(dú)子、畫家趙嘉陵于2011年5月底以“濫欺弱者罪”在巴黎提起訴訟，稱趙無極的遷居是弗朗索瓦為獲得趙無極畫作所有權(quán)而一手策劃的，并未征得趙無極同意，更是在2013年趙無極去世之后，因擔(dān)心繼母將父親以及400多幅珍貴畫作據(jù)為己有，彼此對簿公堂。

　　遺產(chǎn)的糾紛長達(dá)兩年，2015年馬凱對媒體宣布，糾紛雙方已達(dá)成和解，并說明她為趙無極“唯一遺產(chǎn)受贈者”，將專心“趙無極基金會”（Foundation Zao Wou-ki）的藝術(shù)推廣。

　　2012年，趙無極還在世時，“趙無極基金會”在瑞士日內(nèi)瓦注冊成立，該基金會本身并未實(shí)際擁有趙無極作品收藏，也不會出售或復(fù)制作品，主要任務(wù)是承擔(dān)趙無極作品的真?zhèn)握J(rèn)證及推廣工作。

　　這也印證了為什么自2013年秋拍以來，但凡有重要的趙無極作品上拍，絕大多數(shù)拍品都會在來源一項(xiàng)中注明“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚(yáng)·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》（數(shù)據(jù)提供/趙無極基金會）”。

　　對于過世藝術(shù)家的推廣，基金會正在扮演者越來越重要的角色，其活動能力決定了藝術(shù)家在展覽、學(xué)術(shù)、市場等多方面的表現(xiàn)。近年來在全球藝術(shù)界重新風(fēng)生水起的賈科梅蒂、勞森伯格、考爾德等背后，都離不開各自家族及基金會的強(qiáng)力運(yùn)作。

　　趙無極基金會同樣如此，在編撰目錄之外，基金會也在積極組織公共機(jī)構(gòu)、私人藏家、一級市場、二級市場等多方面的力量共同推廣趙無極的藝術(shù)。在展覽端進(jìn)行持續(xù)曝光，而后再加上市場端的持續(xù)操作，即畫廊的推廣。

　　趙無極在其生前，一直有專業(yè)的畫廊經(jīng)紀(jì)為其推廣。從離開中國，1948年抵達(dá)法國后，趙無極便于1950年與巴黎畫皮埃爾·洛布（Pierre Loeb）展開合作，時間長達(dá)7年。而后由巴黎規(guī)模最大的法蘭西畫廊接手代理；另一方面，1958年他也與上文中提到的紐約畫商森姆？庫茲（Samuel Kootz）合作，開始拓展北美市場。

　　從1980年開始，野獸派畫家馬蒂斯的孫子皮埃爾·馬蒂斯于趙無極簽約，除歐洲外，也在美國推廣其藝術(shù)并收藏起作品。1990年代，瑞士知名的尚·克魯治畫廊（Galerie Jan Krugier）簽下趙無極，著重在亞洲推薦趙無極，隨著大未來、現(xiàn)代、新時代等臺灣畫廊的加入，使趙無極在臺灣、日本等地產(chǎn)生了巨大的影響力。2003年，趙無極開始與紐約著名的馬博洛畫廊（Marlborough Gallery）合作。

　　在多家主流畫廊五、六十余年接力推廣下，趙無極在歐美有了穩(wěn)固的市場基礎(chǔ)。隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的崛起，市場順利轉(zhuǎn)移至亞洲，構(gòu)建了龐大的“國際盤”基礎(chǔ)。

　　2017年，一級市場中的標(biāo)志性事件——列維·戈?duì)栱f畫廊（Lévy Gorvy）畫廊加入到趙無極一級市場的行列當(dāng)中。列維·戈?duì)栱f畫廊由曾任佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國際主管布雷特·戈維爾（Brett Gorvy）和世界頂級當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一的多米尼克·列維（Dominique Lévy）于2016年底成立，這一對超級藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人組合所制造出的一舉一動總在焦點(diǎn)之下，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手下的運(yùn)作能力也讓業(yè)界更看好趙無極之后的市場走勢。

　　這兩年，無論是在宣傳方面，機(jī)構(gòu)實(shí)力，還是市場表現(xiàn)，趙無極的影響力無疑是亞洲地區(qū)最盛的。但是2018年國內(nèi)秋拍表現(xiàn)著實(shí)讓人不免擔(dān)憂，即便有5.1億港元拍出的《1985年6月至10月》，也有遺憾流拍出局的趙無極佳作《30.09.65》和《黃金之城》，雖然對此佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚給出了解釋，是佳士得估價過高的原因，但依然免不了擔(dān)心趙無極的市場也會受到整體拍賣市場走冷的影響。

　　不過就目前來看，拍行對趙無極的寵愛是絲毫未減。2019年保利香港春拍征集選用了趙無極的《大地?zé)o形》作為封面，這件作品曾在2018年。我們推測今年將繼續(xù)會是趙無極的主戰(zhàn)場。同時，基于2018年抽象藝術(shù)市場的驚人表現(xiàn)，我們有理由相信，即便是市場回冷，趙無極的抽象作品依然還是會占據(jù)市場主力。

　　對于全球買家來說，趙無極可謂是一位非常優(yōu)秀、且值得投資的藝術(shù)家。其作品流通性較好，市場發(fā)育度較高，受眾隊(duì)伍也在不斷壯大。不過，千萬不能因此而太樂觀。

　　對于投資來說，如今的市場趙無極的價格已經(jīng)在一個非常高的位置了。2013年趙無極離世之后，其作品成交額自2014年起幾乎一直在大幅度的上漲。而這瘋狂上漲的背后一定少不了運(yùn)作的成分在。李樂表示，“趙無極被“發(fā)掘”并過度包裝，成為經(jīng)銷商產(chǎn)生巨大利潤的工具。其價格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的價值，未來精品的價格可能還能持續(xù)穩(wěn)定，但相應(yīng)帶動起來的其他作品前景堪憂。”

　　不過也有資深藝術(shù)市場專家王從卉提出反對意見，認(rèn)為趙無極的價格不是虛高。她分析，首先，最近幾年，整個現(xiàn)當(dāng)代部分的二級市場上進(jìn)行比較大的調(diào)整，尤其是當(dāng)代板塊，經(jīng)過近十年的輪回，從市場啟動到回歸，泡沫破裂，處于一個特別“青黃不接”的階段，“所以二十世紀(jì)部分，像趙無極、朱德群、常玉這樣既定價值大師類型的作品價格不斷飆升，這也是市場籌碼對于風(fēng)險較小的作品的認(rèn)可和資金穩(wěn)妥的一個去處，所以，應(yīng)該說是市場整體板塊調(diào)整的一種結(jié)果。趙無極作品價格是資金轉(zhuǎn)換、板塊移動趨勢所帶來的結(jié)果?！?br/>
　　趙無極作品近年來在國際藝術(shù)品交易市場上的持續(xù)強(qiáng)勁表現(xiàn)，離不開趙無極基金會與一眾國際頂尖畫廊對其作品在學(xué)術(shù)、展覽、市場等各個領(lǐng)域的極力推廣，也是收藏趨勢的一種體現(xiàn)。然而一路飆升的價格始終會到一個瓶頸期，您覺得19年是否會成為趙無極熱勢的一個坎呢？歡迎留言來發(fā)表您的觀點(diǎn)。