2018轉(zhuǎn)眼逝去，這一年留下了什么？

　　呈現(xiàn)在讀者面前的這期專題，不是一份調(diào)查藝術(shù)生態(tài)的詳實(shí)報(bào)告，因?yàn)闆]有為歷史存證的野心；也不是一張梳理藝術(shù)活動(dòng)的清單，因而不具有文獻(xiàn)意義的史料價(jià)值。它更像是藝術(shù)從業(yè)者穿行2018年這個(gè)被認(rèn)定為有標(biāo)志性意義時(shí)間節(jié)點(diǎn)的一次轉(zhuǎn)頸回望，或者私人記錄。

　　當(dāng)下轉(zhuǎn)瞬即逝，成為歷史，而每一個(gè)人都是歷史的書寫者。在紛紛擾擾的藝術(shù)圈，什么是重要的新聞，為什么有些會(huì)被忽略，是否能夠被重新挖掘？

　　藝術(shù)標(biāo)刻 2018藝術(shù)金融：趨勢(shì)向好 艱難前行

　　如今流行跨界合作，所以互聯(lián)網(wǎng)+、金融+、資產(chǎn)+等許多新思維、新模式便風(fēng)靡各行各業(yè)。2018年，受文旅結(jié)合的頂層設(shè)計(jì)鼓勵(lì)，“金融+”更殷勤地向藝術(shù)拋出橄欖枝，而平淡多年的藝術(shù)金融也迎來越來越多的人和機(jī)構(gòu)，去研究或嘗試涉足……

　　黃雋：互聯(lián)網(wǎng)金融市場(chǎng)受到嚴(yán)格監(jiān)管

　　2018年4月，中國人民銀行、中國銀行保險(xiǎn)監(jiān)督管理委員會(huì)、中國證券監(jiān)督管理委員會(huì)和國家外匯管理局正式發(fā)布了《關(guān)于規(guī)范金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)的指導(dǎo)意見》。此項(xiàng)政策對(duì)所有資管行業(yè)的行為進(jìn)行了嚴(yán)格的規(guī)范，這對(duì)藝術(shù)品基金的發(fā)展產(chǎn)生較大影響。另外，隨著國家對(duì)互聯(lián)網(wǎng)金融市場(chǎng)開始進(jìn)行更為嚴(yán)格的監(jiān)管，引發(fā)了2018年7月初上海某藝術(shù)品P2P的跑路案，引起了藝術(shù)品市場(chǎng)的普遍關(guān)注。

　　最近幾年，區(qū)塊鏈與藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)合成為藝術(shù)品金融的熱點(diǎn)。但2018年1月的互聯(lián)網(wǎng)金融風(fēng)險(xiǎn)專項(xiàng)整治工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室文件，以及8月24日銀保監(jiān)會(huì)、中央網(wǎng)信辦、公安部、人民銀行、市場(chǎng)監(jiān)管總局五部門《關(guān)于防范以“虛擬貨幣”“區(qū)塊鏈”名義進(jìn)行非法集資的風(fēng)險(xiǎn)提示》，都對(duì)區(qū)塊鏈存在的風(fēng)險(xiǎn)做出了明確指示。

　　不難發(fā)現(xiàn)，近年來由于中國經(jīng)濟(jì)的深度調(diào)整，不穩(wěn)定、不確定因素明顯增多，整個(gè)宏觀形勢(shì)勢(shì)必對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)、藝術(shù)金融產(chǎn)生較大的影響。所以，要想發(fā)展藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)金融，政府首先需要加大美育和精神健康方面的重視和投入，加大基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。其次，想要推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)+藝術(shù)+金融+科技的融合和升級(jí)，則必須按照市場(chǎng)的原則推進(jìn)中國藝術(shù)金融科技新業(yè)態(tài)的發(fā)展和跨界融合。再次，由于藝術(shù)品方面的法律法規(guī)不健全不完善，盲點(diǎn)較多，政府監(jiān)管的不力，很多違法違規(guī)成本與收益相比很低；所以，政府以及相關(guān)部門需要大力推動(dòng)誠信機(jī)制建設(shè)，完善相關(guān)法律法規(guī)，加大懲戒力度和違法成本，為藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展提供一個(gè)良好信用的環(huán)境。

　　02

　　張正霖：商業(yè)服務(wù)引領(lǐng)藝術(shù)金融才是重中之重

　　在過去的2018年，金融業(yè)對(duì)藝術(shù)品行業(yè)的支持在發(fā)展。這里所說的金融業(yè)，是廣泛意義上的，包括銀行、保險(xiǎn)等。所以，藝術(shù)金融產(chǎn)品，如基金、信托、質(zhì)押融資等都處在回溫的狀態(tài)，也有一定程度的新產(chǎn)品在試水。

　　未來金融業(yè)對(duì)藝術(shù)品行業(yè)的興趣還會(huì)穩(wěn)步增長(zhǎng)，會(huì)通過融資、借貸、財(cái)富管理等方式，給予藝術(shù)品行業(yè)以支持。但藝術(shù)品行業(yè)存在的痼疾，如真假鑒定和藝術(shù)品估值等問題，仍會(huì)對(duì)這種支持造成一定程度的阻礙。

　　隨著市場(chǎng)進(jìn)一步的發(fā)展，藝術(shù)金融存在的問題會(huì)被逐漸解決。我認(rèn)為，藝術(shù)金融的服務(wù)技術(shù)如何增長(zhǎng)是2019年發(fā)展的重點(diǎn)。不管是藝術(shù)界還是金融界，只要涉足藝術(shù)金融，再不能依靠過去的模式和觀念——發(fā)行一個(gè)產(chǎn)品、募集資金等，單純地依靠過去的模式，這種做法既不全面，更不適合未來形勢(shì)的發(fā)展。大家應(yīng)該深入思考，所謂的藝術(shù)金融到底能夠?yàn)槟繕?biāo)客戶提供什么樣的、更好的服務(wù)。將來是服務(wù)引領(lǐng)創(chuàng)新，商業(yè)服務(wù)引領(lǐng)藝術(shù)金融，這才是重中之重。

　　03

　　朱恪孝：藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)科體系理論與實(shí)踐研究勢(shì)在必行

　　從目前中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，必須經(jīng)歷也正在經(jīng)歷藝術(shù)品的商品化、資產(chǎn)化和金融化過程。在此過程中，商品化是基礎(chǔ)，資產(chǎn)化是關(guān)鍵，金融化是戰(zhàn)略方向。于是，2018年的藝術(shù)金融再次成為藝術(shù)界和收藏圈中的熱點(diǎn)，也就成為市場(chǎng)發(fā)展的必然，但因目前的藝術(shù)品市場(chǎng)仍處在調(diào)整期，再加上藝術(shù)金融已在前幾年走過了傷心路，所以現(xiàn)在的藝術(shù)金融，如藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)銀行、藝術(shù)品基金與信托、文交所等，都在謹(jǐn)慎探索、慢慢試驗(yàn)。

　　在諸多的藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)中，我認(rèn)為未來要著重抓好以下幾方面工作：首先要抓好并完善藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)，質(zhì)押融資不僅是各類金融機(jī)構(gòu)的主打業(yè)務(wù)，而且藝術(shù)品質(zhì)押在2018年的市場(chǎng)表現(xiàn)也是勢(shì)頭強(qiáng)勁。其次要抓好中國藝術(shù)金融科技的創(chuàng)新。2018年，隨著中國藝術(shù)金融技術(shù)及其體系（Art×Fin×Tech）的不斷成熟，以互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)化為主導(dǎo)的技術(shù)及其體系不斷發(fā)展，推動(dòng)中國藝術(shù)金融市場(chǎng)的交易范圍、交易邊界以及交易規(guī)模擴(kuò)大，正在改變藝術(shù)金融發(fā)展的格局。

　　再次，加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)科體系的理論與實(shí)踐研究已經(jīng)勢(shì)在必行。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的當(dāng)下，業(yè)界對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)方式、內(nèi)部構(gòu)成、價(jià)值體系、流通渠道、消費(fèi)結(jié)果等方面的自身獨(dú)特發(fā)展軌跡和運(yùn)行規(guī)律研究不足，直接導(dǎo)致在藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)金融等業(yè)態(tài)方面缺乏系統(tǒng)的對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品特點(diǎn)、藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)象本質(zhì)和規(guī)律的經(jīng)濟(jì)學(xué)解釋和理論支撐，不少瓶頸問題難以突破。因此，我們對(duì)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)這門相對(duì)獨(dú)立的基礎(chǔ)性學(xué)科的基本理論、研究框架、研究方法以及學(xué)科體系等都需要重新研究和界定，以便為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的藝術(shù)產(chǎn)品和各種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)提供理論支撐。

　　04

　　孔達(dá)達(dá)：金融界和藝術(shù)界是兩個(gè)領(lǐng)域，語言轉(zhuǎn)變很難

　　關(guān)于藝術(shù)+金融，其實(shí)談了很多年，而早期的藝術(shù)金融，如文交所、藝術(shù)基金和信托最終的結(jié)果并不理想。到了2018年，藝術(shù)金融看似又火起來了，但其實(shí)是相對(duì)平淡的一年，咨詢的人多，真正干起來的沒有。

　　正如藝術(shù)金融在2018年最火熱的事件——區(qū)塊鏈的介入。其實(shí)，國際上也有一些區(qū)塊鏈技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的嘗試，但似乎更多只是一個(gè)概念性，并非真正的區(qū)塊鏈應(yīng)用技術(shù)。在中國有些畫廊和金融機(jī)構(gòu)等將區(qū)塊鏈當(dāng)作重點(diǎn)探索和關(guān)注的問題，但對(duì)區(qū)塊鏈沒有深入的了解，區(qū)塊鏈技術(shù)在現(xiàn)實(shí)中的應(yīng)用本身有很多不成熟的地方，草草地嫁接過來，可能會(huì)導(dǎo)致開始時(shí)風(fēng)風(fēng)火火，后來卻沒有什么真正落地的項(xiàng)目。

　　我一直在強(qiáng)調(diào)，金融界和藝術(shù)界是兩個(gè)領(lǐng)域，一個(gè)是理性領(lǐng)域，一個(gè)是感性領(lǐng)域，從語言轉(zhuǎn)變的角度來看，就很難。另外，在藝術(shù)這個(gè)感性領(lǐng)域還存在學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的矛盾，專業(yè)審美與世俗取向的矛盾，追求精神與短期回報(bào)的矛盾等，多種因素造成藝術(shù)金融即便是在國外相對(duì)成熟的市場(chǎng)環(huán)境中，也是走得比較緩慢。

　　盡管國內(nèi)接受新生事物非?？欤髣挪蛔?，模式設(shè)計(jì)、預(yù)案設(shè)計(jì)以及可行性調(diào)研方面往往存在缺陷，一旦真正出現(xiàn)問題，可能就沒有辦法解決，以至于最終產(chǎn)生極大的混亂。2019年的藝術(shù)金融想要更好地發(fā)展，我認(rèn)為最需要復(fù)合型的人才，既要懂得經(jīng)濟(jì)，又要懂藝術(shù)。

　　05

　　胡月明：理論研究和體系建設(shè)方面取得一些成果

　　對(duì)2018年國內(nèi)藝術(shù)金融的發(fā)展態(tài)勢(shì)，我認(rèn)為，理論研究和體系建設(shè)方面取得了一些成果，但在具體的應(yīng)用方面卻沒有看到像樣產(chǎn)品或者事件出現(xiàn)。

　　首先，山東財(cái)經(jīng)大學(xué)成立了中國藝術(shù)金融研究院，規(guī)模很大，基本上把學(xué)界和產(chǎn)業(yè)界的專家學(xué)者集中在一起，還制定了運(yùn)作機(jī)制，比較系統(tǒng)地整理和研究藝術(shù)品金融，這是很有意義的事情。其次是兩份關(guān)于藝術(shù)金融報(bào)告的發(fā)布，影響較大。一本是由中國人民大學(xué)黃雋教授發(fā)布的《中國藝術(shù)品金融的年度報(bào)告》，其對(duì)藝術(shù)金融每年的軌跡整理方面非常有意義；另外一本是西沐撰寫的關(guān)于中國的藝術(shù)金融與科技融合的發(fā)展年度報(bào)告，把藝術(shù)金融和高新科技結(jié)合的態(tài)勢(shì)也做了梳理，把握到了2018年藝術(shù)金融的發(fā)展趨勢(shì)。

　　其實(shí)，藝術(shù)金融并不是在2018年才出現(xiàn)的新課題，但一直缺乏理論的研究，直至2018年。過去是偶爾有業(yè)界的實(shí)踐者或經(jīng)營(yíng)者撰文一些感悟性的研究，不成體系，但現(xiàn)在是學(xué)校的一些專家，尤其是財(cái)經(jīng)、金融、法律領(lǐng)域的專家紛紛關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)，做了很多相關(guān)的論述。由此形成的學(xué)術(shù)研究高度和系統(tǒng)性，自然超過實(shí)踐經(jīng)營(yíng)者的片段性的感悟，未來2019年在此領(lǐng)域?qū)?huì)有更多的成果問世。

　　06

　　瞿賢軍：藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展，需建立公信力機(jī)制

　　最近幾年，新技術(shù)的融合會(huì)給中國藝術(shù)金融帶來了新的發(fā)展可能，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺(tái)技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系、互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)金融、區(qū)塊鏈、客戶管理（客戶畫像）、智能投顧、數(shù)據(jù)服務(wù)、人工智能、VR/AR/MR用戶體驗(yàn)和場(chǎng)景參與技術(shù)等的互相疊加和創(chuàng)新，不僅會(huì)催生新的業(yè)態(tài)，也會(huì)進(jìn)一步推進(jìn)跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng)新、商業(yè)模式創(chuàng)新這一進(jìn)程的深化。

　　正是在如此大趨勢(shì)下，中國工藝集團(tuán)和文創(chuàng)擔(dān)保在2018年聯(lián)合創(chuàng)設(shè)“工藝文化項(xiàng)目平臺(tái)”。按照規(guī)劃，平臺(tái)將緊緊圍繞推動(dòng)文化繁榮發(fā)展的核心目標(biāo)，聯(lián)合國家相關(guān)部門、機(jī)構(gòu)，一端連接藝術(shù)品市場(chǎng)、文化市場(chǎng)，一端連接金融機(jī)構(gòu)，第三方服務(wù)機(jī)構(gòu)，通過自身的專業(yè)投融資服務(wù)，將現(xiàn)有的藝術(shù)品與金融市場(chǎng)的短板、瓶頸打通，起到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)作用，服務(wù)于各類文化機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家?！肮に囄幕?xiàng)目平臺(tái)”還將充分利用現(xiàn)有的互聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)思維，結(jié)合藝術(shù)品市場(chǎng)的流通規(guī)律，充分利用和發(fā)揮中國工藝集團(tuán)和北京文創(chuàng)擔(dān)保在文化、藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域的資源，共同構(gòu)建專注服務(wù)藝術(shù)市場(chǎng)的金融業(yè)服務(wù)、開放管理平臺(tái)。

　　眾所周知，藝術(shù)金融領(lǐng)域目前存在誠信機(jī)制缺失，配套服務(wù)不足，流動(dòng)性較差以及缺乏具有公信力的機(jī)制等瓶頸問題，所以只要解決前述瓶頸問題，國內(nèi)的藝術(shù)金融才能有所創(chuàng)新和發(fā)展，“工藝文化項(xiàng)目平臺(tái)”在此領(lǐng)域可以發(fā)揮巨大作用。

　　07

　　楊鋒：藝術(shù)品金融需要專業(yè)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)

　　藝術(shù)代表著文化的發(fā)展水平，彰顯著人類的創(chuàng)造力。金融則是社會(huì)進(jìn)步和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。在全球化、信息化的當(dāng)下，藝術(shù)和金融的跨界合作成為一種趨勢(shì)，而這一趨勢(shì)在2018年表現(xiàn)得尤為熱鬧。它提供了更為多樣化的時(shí)代觀察和社會(huì)觀察，也提供了合力推動(dòng)社會(huì)文化進(jìn)步的重要機(jī)遇，所以藝術(shù)品金融化成為中國藝術(shù)品行業(yè)不斷發(fā)展的必由之路。其實(shí)，不光是藝術(shù)品，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都需要走金融化的道路。

　　從2018年的發(fā)展情況來看，中國的藝術(shù)品金融產(chǎn)業(yè)尚不成熟。完備的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)是促成藝術(shù)品金融產(chǎn)業(yè)鏈規(guī)范化、規(guī)模化、整體化的重要前提。而國內(nèi)的支撐服務(wù)體系發(fā)展緩慢，目前缺乏完善的藝術(shù)品保險(xiǎn)、物流服務(wù)，造成藝術(shù)品金融的發(fā)展受限。盡管有金融機(jī)構(gòu)在試水金融服務(wù)的創(chuàng)新改革，采取多種金融工具和開發(fā)多種金融產(chǎn)品去盤活藝術(shù)品存量，以滿足巨大的市場(chǎng)收藏和交易需求，但由于藝術(shù)品金融行業(yè)的專業(yè)性，其經(jīng)營(yíng)往往是作為品牌營(yíng)銷或維護(hù)客戶關(guān)系的手段，是金融機(jī)構(gòu)主營(yíng)業(yè)務(wù)的助推器，成熟的藝術(shù)品金融還需要由專營(yíng)機(jī)構(gòu)來運(yùn)營(yíng)。

　　08

　　李挺偉：藝術(shù)金融推動(dòng)城市發(fā)展

　　隨著全球政治、經(jīng)濟(jì)、科技與社會(huì)的快速變化，無論藝術(shù)產(chǎn)業(yè)還是藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，都面臨大背景的轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變突出地體現(xiàn)在四個(gè)方面：一是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新常態(tài)；二是“一帶一路”倡議帶來新機(jī)遇與挑戰(zhàn)；三是在“互聯(lián)網(wǎng)+”“文化+”這一大趨勢(shì)推動(dòng)下，中國藝術(shù)品資產(chǎn)化及藝術(shù)財(cái)富管理的融合能力在迅速提升；四是越來越重視新技術(shù)融合與進(jìn)步對(duì)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的推動(dòng)作用，大力發(fā)展大數(shù)據(jù)、云服務(wù)、人工智能與終端進(jìn)步對(duì)新業(yè)態(tài)的促動(dòng)作用，推進(jìn)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的智能化能力與水平。

　　如在2018年4月，觀唐文化、故宮、騰訊等聯(lián)合發(fā)起“國寶傳承計(jì)劃”，從中國歷史上最輝煌的書畫著錄、故宮珍藏的清代《石渠寶笈》中精選書畫珍品，通過AR等科技手段，進(jìn)行數(shù)字化保護(hù)、出版、巡展。目前已陸續(xù)開發(fā)《游春圖》《千里江山圖》等名作，并在法國盧浮宮等地巡展，吸引了世界的關(guān)注。而在9月16日至18日故宮博物院在北京舉辦的第三屆“太和世界古代文明保護(hù)論壇”上，觀唐文化以“高山流水遇知音”為主題，舉辦《千里江山圖》AR科技展，再現(xiàn)中國古代文明的深厚魅力。

　　我認(rèn)為，通過藝術(shù)金融的手段，針對(duì)不同城市特點(diǎn)，整合藝術(shù)家和藝術(shù)品資源，轉(zhuǎn)化為物權(quán)與版權(quán)資產(chǎn)，按照一定比例分配收益，使城市、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家之間實(shí)現(xiàn)價(jià)值創(chuàng)新，將極大推動(dòng)城市發(fā)展。

　　09

　　謝尚晉：科技只能給藝術(shù)金融錦上添花

　　受宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，以及藝術(shù)金融之前的傷害還未痊愈、新的發(fā)展模式還沒有找到，所以2018年國內(nèi)的藝術(shù)金融就沒有什么大的變化，只是很多人都在跟風(fēng)做區(qū)塊鏈，讓藝術(shù)金融科技的發(fā)展成為業(yè)界的時(shí)尚熱點(diǎn)話題。

　　回想藝術(shù)金融科技的發(fā)展，近兩三年也是經(jīng)歷了幾個(gè)階段：最先是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)及信息處理與管理等技術(shù)融合發(fā)展的基本階段；然后是大數(shù)據(jù)、云服務(wù)及終端進(jìn)步等技術(shù)融合發(fā)展的基本階段；再后來是大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)融合發(fā)展的基本階段；目前是第三方支付、數(shù)字資產(chǎn)及區(qū)塊鏈等技術(shù)融合發(fā)展的基本階段，以及人工智能、VR/AR/MR、終端呈現(xiàn)和用戶參與場(chǎng)景化技術(shù)發(fā)展的基本階段。

　　上述科技至今仍讓藝術(shù)金融感興趣的，除了互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云端服務(wù)和人工智能之外，其他的科技還沒讓很多業(yè)內(nèi)人士弄明白是什么回事，就成了明日黃花。不過，我覺得藝術(shù)品金融化的進(jìn)展是未來市場(chǎng)發(fā)展的一大趨勢(shì)，而審視如今的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀，不管是收藏還是投資，我認(rèn)為都是一個(gè)絕佳的入場(chǎng)機(jī)會(huì)；所以，要想藝術(shù)金融能夠有所發(fā)展，只要在制度和風(fēng)險(xiǎn)控制上創(chuàng)建更強(qiáng)大、完善的保障體系，就大有收獲；而科技等很多東西只能是錦上添花，不能解決根本問題。

　　10

　　李樂：2018的悲和喜

　　受到整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境和市場(chǎng)信心的影響，2018年藝術(shù)金融的發(fā)展，我認(rèn)為是喜憂參半，行業(yè)到達(dá)低谷時(shí)期也許更容易讓從業(yè)者進(jìn)行思考。外部宏觀環(huán)境由于外交摩擦、國內(nèi)經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷等方面的影響，導(dǎo)致投資資金銳減，進(jìn)入到藝術(shù)品行業(yè)的資金就更少了。內(nèi)部由于優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源的匱乏，運(yùn)營(yíng)體系的不完善，藝術(shù)運(yùn)營(yíng)模式顯得越來越“無效”。這也導(dǎo)致收藏家、投資人對(duì)藝術(shù)品本身的“質(zhì)疑”。在此基礎(chǔ)上運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)金融很難有所起色。

　　文交所在2018年積極探討嘗試新方式，從早期的藝術(shù)家作品份額化上線到藝術(shù)作品版畫上線再到版權(quán)上線、從藝術(shù)家已完成作品上線到青年藝術(shù)家收益權(quán)（藝術(shù)原始股）證券化，從概念及形式上看都具有前瞻性。但我認(rèn)為，文交所專業(yè)人士的缺乏會(huì)導(dǎo)致在業(yè)務(wù)模型設(shè)計(jì)或者產(chǎn)品拓展方面給未來帶來隱患。

　　藝術(shù)銀行作為國內(nèi)藝術(shù)金融的新型模式，參照了發(fā)達(dá)國家的成熟模式和經(jīng)驗(yàn)，所以受到業(yè)內(nèi)、藏家、投資人的廣泛歡迎，這是中國藝術(shù)金融化必然會(huì)形成的一個(gè)結(jié)果。但目前的結(jié)果并不好，藝術(shù)銀行成為最大的“接盤俠”。如果這樣下去誰還敢再做藝術(shù)銀行，藝術(shù)融資怎么做呢？

　　也正是基于上述問題的出現(xiàn)，我反而會(huì)對(duì)未來的藝術(shù)市場(chǎng)抱有信心。我們也看到，藝術(shù)金融的發(fā)展越來越需要參照數(shù)據(jù)，用數(shù)據(jù)化的邏輯和投資的思維模式來思考藝術(shù)品這個(gè)特殊產(chǎn)品。在這一點(diǎn)上我和很多專家的認(rèn)知是不同的。但不管如何，數(shù)據(jù)化的導(dǎo)入對(duì)于藝術(shù)投資或者叫金融化是具有里程碑式的意義的。藝術(shù)金融能得以發(fā)展一定不能將這個(gè)行業(yè)局限在少數(shù)具有專業(yè)技能的人群中。這些問題都隨著市場(chǎng)的不斷被教育而為未來的藝術(shù)金融打下了良好的基礎(chǔ)。