一向是香港春拍重要看點(diǎn)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，今年表現(xiàn)仍然亮眼。但從前期市場觀望，中國當(dāng)代藝術(shù)市場信心受挫，到在拍賣場上年輕藏家強(qiáng)勢崛起，收藏模式影響市場，藝術(shù)家開始新舊交接……當(dāng)整個香港春拍季結(jié)束，回顧相關(guān)市場信息，這些現(xiàn)場反饋和數(shù)據(jù)分析所呈現(xiàn)出怎樣一種趨勢和風(fēng)向標(biāo)，也許會更耐人尋味。

　　壹

　　風(fēng)向標(biāo)

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)突顯出主導(dǎo)地位

　　5月25日，香港會展中心，一幅趙無極的《三聯(lián)作1987-1988》，在兩名電話委托與一名現(xiàn)場舉牌者之間，被頻頻舉牌爭奪。當(dāng)超過估價(jià)的叫價(jià)在拉鋸中不斷攀升后，現(xiàn)場舉牌者果斷舉牌，取得了最后的勝利，含傭金成交價(jià)1.78億港元，成就當(dāng)晚全場最高價(jià)拍品。而當(dāng)晚的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣以及“離心力”晚間拍賣專場，總成交9.1億港元，成交率91%，是佳士得香港晚拍歷史第三高總成交。一連6日的佳士得香港2019年春拍，成交總額25.5億港元，而其中“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊總體成交逾11.5億港元。

　　“晚拍結(jié)果承接此前結(jié)束不久的‘紐約二十世紀(jì)藝術(shù)周’上亞洲客戶的強(qiáng)勁表現(xiàn)（占晚拍成交總額25%），而且創(chuàng)新拍賣策展思路也吸引了新藏家的關(guān)注與參與。”佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主席張丁元表示，“經(jīng)過來自世界各地的激烈競拍，共創(chuàng)下共24個藝術(shù)家新世界紀(jì)錄?！?br/>
　　事實(shí)上，一向是香港春拍重要看點(diǎn)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，在今年春拍中表現(xiàn)迅猛，不斷占據(jù)收藏界今年上半年的刷屏熱話榜。在這個春拍季，KWAS作品過億、杰夫·昆斯成在世最貴藝術(shù)家，讓年輕的潮流藝術(shù)成為市場的焦點(diǎn)。

　　率先在3月29日—4月2日進(jìn)行的蘇富比香港春拍，取得了37.8億港元的歷史第二高成交，同比增長4%，有6件拍品過億，整體成交率高達(dá)90%，被稱為“創(chuàng)紀(jì)錄的一年”。不僅是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊的傳統(tǒng)大咖張大千、吳冠中、趙無極仍實(shí)力堅(jiān)挺，最“創(chuàng)紀(jì)錄”的爆炸性話題，是在此次春拍中身價(jià)幾級跳的Kaws。作為潮流文化的代表者，以往更多以涂鴉、插畫作品存在于年青一代收藏者話題中的Kaws，以一幅亞力克布畫成功破億，令年輕藏家興奮不已。在后續(xù)的幾場拍賣中，都有Kaws的作品上拍，且都持續(xù)有不錯的成績。

　　以不同板塊來分析數(shù)據(jù)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)正愈發(fā)突顯出主導(dǎo)地位。在這一板塊中，香港蘇富比斬獲了18.2億港元，佳士得香港則斬獲逾11.5億港元。算上保利、嘉德和匡時(shí)的香港春拍，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分約占整體成交額的37%。

　　打破市場“冷熱不均”猜想？

　　事實(shí)上，在香港春拍季結(jié)束之前，市場還存在許多猜想。

　　3月初《巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀全球藝術(shù)市場報(bào)告2019》發(fā)布。這份整合了瑞銀集團(tuán)研究成果的數(shù)據(jù)顯示，2018年全球藝術(shù)品市場總銷售額增長6%，達(dá)到約674億美元，高端市場進(jìn)一步整合，這使得該市場銷售額創(chuàng)下10年來第二高紀(jì)錄。但是，ArtsEconomics創(chuàng)始人、文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家克萊爾·麥克安德魯在此份報(bào)告中指出：“盡管2018年的銷售總額再次取得強(qiáng)勁增長，但由于許多更廣泛的原因，繼續(xù)對市場情緒造成了一定的影響，市場情緒普遍并不那么樂觀。藝術(shù)品拍賣市場也保持了增長速度，但各國市場和價(jià)格段之間存在很大差異?！?br/>
　　而今年春天，中國當(dāng)代藝術(shù)界一場著名藝術(shù)家被指涉嫌抄襲的新聞，令人們對近年來高歌猛進(jìn)的中國當(dāng)代板塊，信心受挫。人們不免擔(dān)心，市場是否因此進(jìn)入“冷靜期”。中國當(dāng)代藝術(shù)是否到了“洗牌”的時(shí)候？

　　因此，當(dāng)6月份整個香港春拍季收官，人們在壓力中看到各大拍賣行努力求變，交出的成績單時(shí)，才算松了一口氣。

　　貳

　　熱點(diǎn)

　　“趙無極熱”仍繼續(xù)

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)一向是香港春拍的重頭戲?！按罂А钡膱?jiān)挺在持續(xù)。

　　趙無極“大熱”的現(xiàn)象仍然在持續(xù)。延續(xù)前兩年的強(qiáng)勁走勢，今年春拍受到重點(diǎn)關(guān)注。在蘇富比春拍中，6件趙無極作品共拍出4.4億港幣，其中2件過億；在香港嘉德也有3771萬港元的高價(jià)表現(xiàn)。剛剛結(jié)束的佳士得春拍，趙無極兩幅重點(diǎn)作品都高出估價(jià)拍出。其中作為當(dāng)晚晚拍場最高價(jià)的《三聯(lián)作》，尺幅較2015年的較小，因此創(chuàng)下1.78億港元的成績。

　　另一方面，張大千、吳冠中等仍表現(xiàn)堅(jiān)挺，吳冠中《荷花》就是從幾百萬開始，被競價(jià)至過億。但一些市場信號也引起關(guān)注。趙無極、林壽宇兩位市場號召力強(qiáng)勁的藝術(shù)家都有作品流拍。對此張丁元的分析是：“林壽宇的這幅作品，比較屬于概念性作品。目前市場比較容易接受的，是帶有顏色、在材料的運(yùn)用上很復(fù)雜的類型，亞洲市場還是比較專注于視覺性部分，而西方市場則能接受一些概念性價(jià)值的東西，這是亞洲市場與西方市場很大的不同之處。”

　　“無論是中國當(dāng)代還是近現(xiàn)代藝術(shù)部分，我認(rèn)為都是需要與國際大市場接軌的。在接軌的過程中，無論是畫家的題材或概念性，畢竟是基于不同的文化屬性，所以還需要一點(diǎn)時(shí)間來做良性交流?！钡缵w無極仍然是每個大拍場上不可或缺的一部分，張丁元也表示，“我相信在不管是中國當(dāng)代或者亞洲當(dāng)代，跟國際市場更密切的接軌，應(yīng)該會發(fā)生在未來的幾年?！?br/>
　　中國當(dāng)代

　　迎接新生力量上位

　　中國當(dāng)代藝術(shù)的走向是本季的熱話。同樣面對中國當(dāng)代信心受挫，蘇富比與佳士得采取了不同的應(yīng)對。與往年趨勢大為不同，在蘇富比春拍中，“當(dāng)代藝術(shù)”板塊拍前估價(jià)上千萬級的拍品，中國當(dāng)代藝術(shù)從以往占據(jù)的半壁江山的狀態(tài)，占比急劇下降，與此同時(shí)西方當(dāng)代藝術(shù)的比重增加。而佳士得則細(xì)分“中國當(dāng)代”，推出新生代藝術(shù)家專場“離心力”。

　　與以往相比，張曉剛、岳敏君、曾梵志等人在今年佳士得香港春拍中上拍的作品數(shù)量減少，晚拍中一件岳敏君作品遭到流拍。取而代之的是年青一代更具體呈現(xiàn)為70后80后藝術(shù)家群體的崛起。賈藹力、梁遠(yuǎn)葦、黃宇興、段建宇、王光樂、謝南星、袁遠(yuǎn)等中國年輕藝術(shù)家作品全部順利成交。賈藹力《瘋景》從650萬港元起拍，到最后成交價(jià)格1812.5萬港元，刷新了藝術(shù)家的個人拍賣紀(jì)錄。梁遠(yuǎn)葦?shù)拇蟪叻髌贰稛o題2013.17》也以516.5萬港元成交，超過此前紀(jì)錄一倍有余。

　　“中國當(dāng)代藝術(shù)家像張曉剛、周春芽，尤其是劉野取得了亮眼的成績，我覺得是相當(dāng)健康與穩(wěn)定的表現(xiàn)。市場對60年代藝術(shù)家的定位與價(jià)格范疇，都已經(jīng)表達(dá)清晰了。在新設(shè)的‘離心力’專場，我們給出了一個新的名單，也讓市場對藝術(shù)家有一個傳承和接軌?！奔咽康矛F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)主管林家如，用“傳承”來解釋推出新生代中國當(dāng)代藝術(shù)家的思路。盡管殘酷的市場，往往會認(rèn)為體現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)力量的新舊交替趨勢。

　　叁

　　關(guān)注

　　藏家力量影響有多大？

　　千禧一代藏家影響收藏模式

　　年輕藏家在本季成為爆款話題。最大的導(dǎo)火線是4月1日在香港蘇富比破億的Kaws。隨后，在世最貴藝術(shù)家紀(jì)錄再次被杰夫·昆斯打破，《不銹鋼兔子》以6.26億元成交價(jià)，引發(fā)世人廣泛爭議。年輕的潮流藝術(shù)成為市場的焦點(diǎn)，也引發(fā)了千禧一代藏家影響力的話題。

　　在《巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀全球藝術(shù)市場報(bào)告2019》中，整合了對英國、德國、新加坡、香港和日本的高凈值藏家進(jìn)行的調(diào)查結(jié)果。報(bào)告顯示絕大多數(shù)受訪收藏者的年齡在50歲及以上，然而，在新市場亞洲，2018年出現(xiàn)了一個非常不同的年齡結(jié)構(gòu)：在新加坡，46%的藏家為千禧一代，在中國香港39%為千禧一代。千禧一代藏家在高端消費(fèi)者（100萬美元以上藝術(shù)品）中所占比例略低于一半（45%），凸顯了這一人群消費(fèi)能力的重要性。

　　來自藝術(shù)市場的反饋對此更為直接。Kaws破億就是一個很明顯的例子，而這個爆款話題，被認(rèn)為證明了千禧一代藏家的影響力。他們的收藏趣味開始影響市場。

　　線上銷售也隨之成為受到關(guān)注的新興收藏新模式。2018年，線上藝術(shù)品市場估計(jì)創(chuàng)下60億美元的新高，同比增長11%。線上交易占全球銷售額的9%，略低于全球在線零售業(yè)。2018年，電子商務(wù)占到全球零售總額的12%。根據(jù)瑞銀和ArtEconomics對5個市場的高凈值人士藏家進(jìn)行的調(diào)查顯示，大多數(shù)人（72%）的線上成交價(jià)均未超過5萬美元。然而，一些藏家越來越愿意在線上交易中出高價(jià)。樣本總數(shù)的17%，曾以10萬美元或以上的價(jià)格，線上購買一件藝術(shù)品或物件，4%曾在網(wǎng)上花費(fèi)100萬美元或更高的價(jià)格購買一件藝術(shù)品。

　　亞洲藏家力量強(qiáng)勁

　　亞洲藏家力量強(qiáng)勁，也是本季的突出表現(xiàn)，并且對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊產(chǎn)生影響。早在本季紐約春拍中，亞洲藏家已受到關(guān)注，除了在本領(lǐng)域保持一貫偏愛，還在當(dāng)代藝術(shù)板塊釋放出高漲熱情。

　　“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)系列拍賣吸引全球各地買家爭相購藏，藏家對本季的策展及獨(dú)特的主題拍賣反響熱烈。日本及當(dāng)代藝術(shù)板塊于此次拍賣亦錄得迄今為止最強(qiáng)勁紀(jì)錄，為藝術(shù)家們立下新標(biāo)桿?！睆埗≡硎尽＠鐒?chuàng)造出歷史高紀(jì)錄的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”中，日本藝術(shù)家作品表現(xiàn)出令人印象深刻的高人氣，多輪競拍造就高價(jià)。例如奈良美智《SleeplessNight（Cat）》就創(chuàng)了個人作品的世界紀(jì)錄，草間彌生的《南瓜》，也創(chuàng)下了藝術(shù)家雕塑作品的世界紀(jì)錄。至于中國內(nèi)地藏家，表現(xiàn)依然亮眼。即便不便透露具體名單，但本季“有好幾件作品的紀(jì)錄是中國內(nèi)地客戶創(chuàng)下的?！?br/>
　　接下來，將會是更能體現(xiàn)中國藏家實(shí)力的北京拍場準(zhǔn)備接棒。6月2日至6月6日的中國嘉德春拍，與6月3日至6月6日的北京保利春拍，我們將可以更進(jìn)一步看到中國收藏市場今年的實(shí)力。