上世紀(jì)60年代到90年代是動(dòng)蕩不安的年代，冷戰(zhàn)中不同意識(shí)形態(tài)的對(duì)峙，越戰(zhàn)的爆發(fā)，國家主義的崛起，如火如荼的都市現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程，亞洲各地掀起的民主運(yùn)動(dòng)浪潮……置身這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家開始質(zhì)疑傳統(tǒng)藝術(shù)的形式與功能，認(rèn)為其不足以回應(yīng)時(shí)代與創(chuàng)作的需求，他們大膽實(shí)驗(yàn)探索各種藝術(shù)媒介的可能性，來表達(dá)轉(zhuǎn)變中的個(gè)人和社會(huì)身份認(rèn)同。與此同時(shí)，他們不滿足于藝術(shù)為藝術(shù)或上流社會(huì)服務(wù)，呼吁藝術(shù)家走出畫室，走向民眾。

　　在6月14日開展，通過亞洲12個(gè)國家和地區(qū)超過百名藝術(shù)家的總共142件作品，著力探討戰(zhàn)后亞洲的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，藝術(shù)和社會(huì)運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系，在全球語境中重新定位亞洲藝術(shù)。

　　這場展覽的時(shí)序從20世紀(jì)60年代發(fā)端，這是一個(gè)社會(huì)政治變革呈現(xiàn)出強(qiáng)勁勢頭的時(shí)期，特別考慮到整個(gè)亞洲的去殖民主義和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)等等，包含了對(duì)冷戰(zhàn)時(shí)期的意識(shí)形態(tài)沖突、越南戰(zhàn)爭、去殖民化、民族主義興起、迅速的現(xiàn)代化和民主運(yùn)動(dòng)等事件的回應(yīng)和思考。

　　作為“85美術(shù)新潮”中最具顛覆精神的激進(jìn)藝術(shù)團(tuán)體之一，“廈門達(dá)達(dá)”代表人物黃永砯創(chuàng)作于1989/2013年的代表作《爬行獸》

　　是本次展覽的亮點(diǎn)之一，這是一件用紙漿重建的中國傳統(tǒng)墓葬裝置，其材料由藝術(shù)雜志和藝術(shù)書籍放入洗衣機(jī)內(nèi)搗拌而成，龜狀的墳?zāi)箤⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化關(guān)于長壽與萬歲的隱喻置于當(dāng)代藝術(shù)語境，集體記憶的碎片與廢墟下，“洗書”的行為過程似乎也成為了一種前衛(wèi)姿態(tài)的策略性表達(dá)。黃永砯在1986年的文章《廈門達(dá)達(dá)，一種后現(xiàn)代？》中寫道：“這種混亂和參與制造混亂本身就具有價(jià)值”——極大的混亂，造就了一代人。

　　彼時(shí)就探討了通過文化多樣性來解構(gòu)藝術(shù)史中的西方中心主義敘事，幾乎算是中國及諸多前殖民地的前衛(wèi)藝術(shù)家們受到廣泛國際關(guān)注的里程碑式起點(diǎn)。

　　近年來全球范圍內(nèi)的“藝術(shù)抗議”主題展也層出不窮?！坝X醒”

　　通過梳理非西方干預(yù)下的復(fù)數(shù)的歷史，展現(xiàn)一個(gè)覺醒年代里亞洲諸多前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中動(dòng)態(tài)的差異與關(guān)聯(lián)，正如新加坡國家美術(shù)館高級(jí)策展人 Adele Tan 在接受采訪時(shí)所說，超越了國家地域的比較框架與線性的敘事邏輯。

　　亞洲文化協(xié)會(huì)宣布中國內(nèi)地和香港地區(qū)獎(jiǎng)助金得主

　　近日，非營利性機(jī)構(gòu)亞洲文化協(xié)會(huì)

　?。ˋsian Cultural Council，ACC）

　　宣布本年度中國內(nèi)地和中國香港地區(qū)獎(jiǎng)助金得主，這一獎(jiǎng)助項(xiàng)目將為藝術(shù)和人文領(lǐng)域的藝術(shù)家、策展人和學(xué)者提供專業(yè)發(fā)展和文化交流的資金支持。

　　今年的中國內(nèi)地得主包括：廣州時(shí)代美術(shù)館首席策展人蔡影茜、現(xiàn)居北京的策展人陳立、上海雕塑和裝置藝術(shù)家于吉、藝術(shù)家團(tuán)體鳥頭、北京獨(dú)立編舞家古佳妮，以及清華大學(xué)教授兼助理研究員孫詩萌。

　　中國香港地區(qū)得主包括：畫家和裝置藝術(shù)家區(qū)凱琳、視覺藝術(shù)家鄭得恩

　　新媒體藝術(shù)家劉浩知和大提琴演奏者Thomas Hung。

　　亞洲文化協(xié)會(huì)由約翰·洛克菲勒三世于1963年成立，自成立以來，亞洲文化協(xié)會(huì)已向藝術(shù)家、專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)頒發(fā)超過6000份獎(jiǎng)助金。協(xié)會(huì)總部設(shè)在紐約市，在香港、東京、馬尼拉和臺(tái)北設(shè)有分會(huì)。

　　香港分會(huì)總監(jiān)韋志菲表示：“ACC獎(jiǎng)助金項(xiàng)目不僅僅是提供資金幫助，還會(huì)給予專業(yè)建議，重視研究過程。ACC資助的是藝術(shù)行業(yè)12位具有天賦的創(chuàng)造者、守護(hù)者和闡釋者。ACC的資助貫穿整個(gè)藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，對(duì)于未來幾年最佳新作品而言將是重要的組成部分?！?br/>
　　英國泰特美術(shù)館參與建設(shè)浦東美術(shù)館

　　近期，英國泰特美術(shù)館與陸家嘴集團(tuán)在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館簽署合作協(xié)議，共同打造上海文化新地標(biāo)——浦東美術(shù)館。

　　浦東美術(shù)館位于陸家嘴中央商務(wù)區(qū)，總建筑面積40590平方米。建筑地下2層，地上4層。項(xiàng)目設(shè)計(jì)為讓·努維爾建筑事務(wù)所，已于2017年9月開工建設(shè)，計(jì)劃于2021年初竣工，2021年開幕。

　　雙方簽訂合作協(xié)議后，泰特將從成功運(yùn)營一個(gè)國際級(jí)美術(shù)館的角度，為浦東美術(shù)館提供為期3年的培訓(xùn)和咨詢服務(wù)，分享美術(shù)館領(lǐng)域?qū)I(yè)知識(shí)，并舉辦泰特美術(shù)館館藏開幕大展。在開幕之后的兩年，雙方還將合作在浦東美術(shù)館展出兩個(gè)源自泰特美術(shù)館的展覽，并且繼續(xù)保持戰(zhàn)略合作關(guān)系。

　　近五年，多樣化的、國際長期合作的美術(shù)館項(xiàng)目落地中國，逐漸探索出美術(shù)館領(lǐng)域新的運(yùn)營模式。

　　由英國建筑師大衛(wèi)·奇波菲爾

　?。―avid Chipperfield）

　　設(shè)計(jì)的蓬皮杜藝術(shù)中心將于今年在上海西岸美術(shù)館開放。根據(jù)法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心（Centre Pompidou）

　　與上海西岸開發(fā)（集團(tuán)）

　　有限公司合作的第一個(gè)五年計(jì)劃，未來五年內(nèi)中法兩地將共同策劃舉辦逾20次不同主題和形式的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展及活動(dòng)。同時(shí)開展的還有學(xué)術(shù)研究、公共教育、公共文化場館管理人才培養(yǎng)等多方面交流活動(dòng)。蓬皮杜中心也將借此機(jī)會(huì)開始對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的研究及收藏計(jì)劃。

　　在深圳，2017年開幕的設(shè)計(jì)互聯(lián)是招商蛇口與英國國立維多利亞與艾伯特博物館（V&A）先鋒合作的成果。作為V&A唯一的海外國際合作項(xiàng)目，V&A向設(shè)計(jì)互聯(lián)提供專業(yè)的顧問和培訓(xùn)服務(wù)，并精心策劃設(shè)計(jì)互聯(lián)旗下 V&A 展館的館藏精華展“設(shè)計(jì)的價(jià)值”。按計(jì)劃，V&A展館還將在未來幾年舉辦兩場V&A大型巡回展。

　　除了合作建館、運(yùn)營之外，歐美博物館與中國的合作嘗試還包括建立聯(lián)合基金會(huì)和共有收藏。印尼華裔收藏家余德耀與洛杉磯郡立藝術(shù)博物館

　?。↙os Angeles County Museum of Art）

　　在2018年合作創(chuàng)立聯(lián)合基金會(huì)。2019年4月，雙方進(jìn)一步考慮建立一個(gè)由洛杉磯藝術(shù)博物館和上海余德耀美術(shù)館共有的捐贈(zèng)基金。

　　第22屆上海國際電影節(jié)開幕

　　6月15日晚，第22屆上海國際電影節(jié)開幕式舉行。此前因技術(shù)原因未能在開幕式放映的《八佰》劇組也如約走上紅毯。

　　今年上海國際電影節(jié)最引人注目的部分之一是請(qǐng)到了土耳其電影大師努里·比格·錫蘭做評(píng)委會(huì)主席。作為導(dǎo)演，錫蘭有著一套獨(dú)特的電影語言，他用悠長的鏡頭和文學(xué)性極強(qiáng)的敘事方式，準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考，讓觀眾在沉默中窺見人生的真相。錫蘭總是會(huì)在影片中流露出宗教般的夙命感，比如堅(jiān)持不懈地跟拍一個(gè)落地的蘋果，完整地展示它從墜落、滾動(dòng)、跌入溪流、順?biāo)轮敝帘挥倌嘧钃醯娜^程，在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費(fèi)多少膠片，才能完成完美流暢的長鏡頭語言，但是物有所值，這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準(zhǔn)確地表達(dá)了導(dǎo)演的哲學(xué)思考。

　　錫蘭擔(dān)任評(píng)委也反映了突出亞洲元素是今年電影節(jié)的鮮明態(tài)度，將更加彰顯“立足亞洲、關(guān)注華語、扶持新人”的定位，促進(jìn)亞洲電影交流。除了在展映板塊設(shè)立“亞洲傳說與現(xiàn)實(shí)”單元，并特設(shè)泰國、印度、伊朗、日本、菲律賓五國的專門影展外，電影市場中也新增多個(gè)亞洲國家項(xiàng)目，增設(shè)亞洲電影沙龍。

　　參考資料：

　　http://www.zaobao.com/news/fukan/arts/story20190611-963558

　　http://www.artforum.com.cn/archive/12162

　　http://www.tanchinese.com/news/44045/

　　http://www.siff.com/a/2019-06-21/3503.html