賈藹力《瘋景》　成交價：1812.5萬港元

　　距離當(dāng)代藝術(shù)市場遭遇滑鐵盧，時間已經(jīng)過去七年。從目前的藝術(shù)家名單來看，一些曾經(jīng)炙手可熱的市場明星逐漸淡出了拍賣市場，而空缺的位置很快被下一波新星補(bǔ)上。對此，有業(yè)內(nèi)專家表示，“市場的輪動是正常的，因為市場環(huán)境和收藏群體都在變化，最核心的問題是能否真正建構(gòu)起堅實的學(xué)術(shù)系統(tǒng)，否則重塑起來的市場格局還會重蹈七年前的覆轍”。

　　名單更迭

　　“資本雄霸中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散。貼有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價位上不斷流標(biāo)，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交?！敝哒谷祟櫿袂逶?012年香港秋拍之后的這條微博，引發(fā)業(yè)界熱議。

　　對于年輕的中國當(dāng)代藝術(shù)市場而言，當(dāng)時的這種斷崖式暴跌是近乎毀滅性的市場之痛。在過去的七年中，當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)歷了從低迷到逐漸重構(gòu)的過程。在這個過程中，有的藝術(shù)家逐漸在拍賣市場銷聲匿跡，一些藝術(shù)新星在悄然崛起，這種變化在拍賣市場中表現(xiàn)得尤為明顯。

　　在香港佳士得2019春拍中，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分共斬獲11.54億港元，20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)與全新策劃的當(dāng)代藝術(shù)專場“離心力”晚拍共獲9.1億港元，成交率達(dá)90.8%，有24件拍品超千萬港元成交。

　　值得一提的是，“離心力”晚拍是佳士得香港本季全新策劃的拍賣專場，匯聚以中國藝術(shù)家為主的來自生于1969-1989年間的16位當(dāng)代藝術(shù)家，最終總成交5217.75萬港元，成交率達(dá)89%，讓業(yè)界看到了中國當(dāng)代藝術(shù)的未來市場潛力。其中，領(lǐng)銜拍品為賈藹力的《瘋景》，以1812.5萬港元成交，刷新個人拍賣紀(jì)錄。同場，黃宇興在二級市場上尺寸最大的作品《沉浮》以225萬港元成交，刷新個人紀(jì)錄。梁遠(yuǎn)葦大尺幅作品《無題2013.17》以516.5萬港元成交，超此前紀(jì)錄一倍之多。

　　對于這一成交結(jié)果，佳士得亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部主管林家如給出了這樣的觀點，“離心力”概念的提出，使得這批年輕藝術(shù)家開始出現(xiàn)在收藏家群體的視野之中，令人欣喜的是，這一專題還吸引了很多年輕藏家參與。

　　中堅穩(wěn)健

　　從近年的拍賣情況來看，中國當(dāng)代藝術(shù)市場中堅的名單已經(jīng)相對穩(wěn)定。比如，在香港佳士得現(xiàn)當(dāng)代晚拍中，69件拍品斬獲8.58億港元，周春芽的《石頭系列——與石頭聯(lián)接的樹》以3252.5萬港元超估價成交，較2010年844萬港元的價格翻了近4倍。劉野的《戰(zhàn)艦的肖像》拍出1992.5萬港元，較2010年的成交增長1.5倍。此外，曾梵志1996年的《面具》以2352.5萬港元易手，張曉剛(微博)2000年的《血緣系列：大家庭第10號》以1272.5萬港元平穩(wěn)成交。

　　在北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中，89件拍品總成交3.44億元，成交率為81.32%，劉小東的《電腦領(lǐng)袖》以4600萬元成交，曾梵志的《黃昏之一》以1380萬元成交，毛旭輝的《93家長三聯(lián)A》以1265萬元成交，打破藝術(shù)家個人最高成交紀(jì)錄，另外，劉野、方力鈞、蔡國強(qiáng)等也有不俗表現(xiàn)。

　　在嘉德拍賣二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣中，42件拍品成交2.412億元，成交率為78.05%。冷軍的《世界風(fēng)景之三》拍出4370萬元，王興偉的《可憐的老漢》以2185萬元成交，陳逸飛的《綠綠的草原》拍出1495萬元。

　　有業(yè)內(nèi)人士分析，經(jīng)過上一輪震蕩之后，沉淀下來的名單基本已經(jīng)穩(wěn)定，成為市場的中堅力量，目前市場整體表現(xiàn)穩(wěn)健，短時間內(nèi)很難有特別明顯的起伏，因為藏家群體的多層次架構(gòu)已經(jīng)形成。

　　風(fēng)向轉(zhuǎn)變

　　從近幾年香港市場的變化來看，藏家的審美趣味已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)移。比如在香港蘇富比(微博)春拍中，街頭藝術(shù)家代表KAWS的《THEKAWSALBUM》以1.16億港元成交。佳士得春拍中，KAWS大尺幅作品《全副武裝》以2412萬港元成交。除此之外，奈良美智的《SleeplessNight》以3492港元成交，草間彌生等也有不俗表現(xiàn)。

　　相比之下，當(dāng)代藝術(shù)板塊一直以來的常勝將軍表現(xiàn)不盡如人意。比如佳士得春拍中，7件趙無極作品上拍，6件成交，共斬獲3.5億港元，但其中有多件拍品為低于估價成交。“狂草時期”作品《02.01.65》止步9000萬港元而遺憾流拍。

　　對于市場的收藏轉(zhuǎn)向，內(nèi)地拍企已經(jīng)有所行動，并不斷拓展全球視野。嘉德春拍征集到的安塞姆·基弗的《新月沃土》極為難得，尺幅為4.75×9.5米，最終以2760萬元成交，刷新藝術(shù)家個人最高成交紀(jì)錄。在保利拍賣中，藤田嗣治的《阿西娜和老虎》以782萬元成交。據(jù)北京商報記者統(tǒng)計，藤田嗣治最高拍賣價格的前6名全部在香港市場成交。

　　有藏家分析后表示，藏家群體審美傾向的變化，會倒逼拍賣行不斷拓展門類，建構(gòu)更加多元的拍品結(jié)構(gòu)。一些新生代的崛起是一方面，但未來能否真的沉淀下來，才是市場應(yīng)該考慮的關(guān)鍵。對于拍賣企業(yè)來說，專業(yè)系統(tǒng)性的梳理和發(fā)掘自然會得到市場的認(rèn)可，比如安塞姆·基弗的《新月沃土》就是在內(nèi)地市場創(chuàng)造了藝術(shù)家的拍賣紀(jì)錄。