九十年前，劉海粟從“東方巴黎”的黃浦江畔來到了“世界花都”的塞納河邊，開啟了歐洲美術(shù)考察之旅，并主持舉辦了以海派繪畫大師為主體的“中國現(xiàn)代美術(shù)”巡展。在展覽上，35歲的他相逢了馬蒂斯、畢加索及羅曼·羅蘭。

　　劉海粟在歐洲巡回展，創(chuàng)作了大量油畫和中國畫，重讀這些作品，生動凸顯了海派繪畫東西兼匯、變法創(chuàng)新、追求卓越的時代精神。

　　關(guān)注并重視劉海粟在海派繪畫國際化交流中的藝術(shù)文獻(xiàn)及歷史影響，不光因為這是具有現(xiàn)代美術(shù)編年史價值的，也能啟迪今日的我們，如何更好地與世界藝術(shù)、國際美術(shù)對話。

　　蔡元培的不拘一格，鼎力相助

　　文化的傳承、藝術(shù)的拓展、流派的興盛，需要相應(yīng)的開放姿態(tài)、交流互動及國際性的視野。歷史地看；海派繪畫正是努力踐行了這一方針，因而有力地推動及全面地提升了海派繪畫的歷史地位、藝術(shù)成就及海內(nèi)外影響。劉海粟是頗有世界性眼光的，他是推動海派繪畫國際化交流最初的領(lǐng)軍者與主推手。

　　劉海粟于1929年、1933年二度赴歐洲及舉辦《中國現(xiàn)代美術(shù)展》，考察畫廊及美術(shù)教育，推介中國畫及海派繪畫，達(dá)到了國家級展覽的規(guī)模，產(chǎn)生了國際性的影響，對中國現(xiàn)代美術(shù)及海派繪畫來講，具有里程碑的意義。

　　劉海粟一直想到歐洲去考察美術(shù)，從中吸取借鑒有益之處，用以推動、促進(jìn)中國新興的美術(shù)事業(yè)。另一方面，歐洲創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院的歷史很悠久，最早的美術(shù)學(xué)院產(chǎn)生于十五世紀(jì)的意大利，如當(dāng)時最好的學(xué)院之一是波倫亞學(xué)院，它大約創(chuàng)建于1590年。而世界著名的美術(shù)高等學(xué)府——巴黎美術(shù)學(xué)院則創(chuàng)建于1796年，其辦學(xué)經(jīng)驗、教學(xué)方法、師資構(gòu)成、課系設(shè)置及培養(yǎng)學(xué)生方面多有可參考之處，這對自己進(jìn)一步辦好上海美術(shù)?？茖W(xué)校無疑也大有幫助。但劉海粟苦于沒有經(jīng)費支持難以成行，蔡元培為了支持他成行，特聘他為大學(xué)院特約撰述員，同時受邀的是大名鼎鼎的吳稚暉、魯迅、馬敘倫，而劉海粟年僅三十五歲，可見蔡元培的不拘一格，扶持英才，鼎力相助。1929年的早春2月，劉海粟以大學(xué)院駐歐特約撰述員的身份在上海吳淞口乘上了司芬克斯號赴歐考察，他的太太張韻士及兒子劉虎同行。

　　劉海粟此次在歐洲各國所主持的《中國現(xiàn)代美術(shù)展》歷時一年半，展覽由中國教育部所主辦，因此專門成立了由蔡元培任主席的籌備委員會，委員有葉恭綽、吳鐵城、王一亭、吳湖帆、吳東邁、王個簃等，評選嚴(yán)格，操辦規(guī)范，是體現(xiàn)了當(dāng)時國內(nèi)最高水準(zhǔn)的美術(shù)展。

　　緊張而豐富的第一次歐洲之行

　　劉海粟到法國后先去了凡爾賽宮和羅丹美術(shù)館，然后到盧浮爾博物館臨摹塞尚、倫勃朗、德拉克羅瓦的名畫，參加了法國“春季沙龍美術(shù)展覽會”的開幕式，并和傅雷、劉抗等去瑞士采風(fēng)寫生。回巴黎后，他將油畫《北京前門》送法國秋季沙龍展，不久沙龍展會長即通知該畫經(jīng)評審入選。11月1日參加“秋季沙龍美術(shù)展覽會開幕式”。1930年5月，他將自己在法國創(chuàng)作的油畫《夜月》《玫瑰村之秋》《森林》等送至蒂勒里沙龍展出，這是法國一流的沙龍展，凡參加者都是藝術(shù)大師或名家。為此，巴黎美術(shù)學(xué)院院長貝納爾熱情邀請其訪問巴黎美院，由傅雷作翻譯。劉海粟以豐富的專業(yè)知識、獨到的藝術(shù)見解、瀟灑的談吐風(fēng)度和貝納爾共同探討東西方繪畫及其發(fā)展，令這位法國美術(shù)學(xué)院派掌門人刮目相看，提升了中國美術(shù)的世界地位。劉海粟在巴黎期間還參加策劃了中法美術(shù)交換展，請中國教育部精選一至兩百件全國美展精品赴法國巴黎展出，然后再將法國美展精品運到中國展出，并為《中國繪畫巡回展》撰寫了序言。

　　1930年6月1日，劉海粟終于來到了向往以久的歐洲文藝復(fù)興之都意大利，在羅馬、米蘭、威尼斯、佛羅倫薩等地專門研究考察文藝復(fù)興時期的繪畫、雕塑、建筑、名人故居等，在佛羅倫薩創(chuàng)作了油畫《翡冷翠》?；匕屠韬螅麆?chuàng)作激情勃發(fā)，畫了大量的油畫，如《巴黎圣母院夕照》《塞納河》《落日》等。

　　值得一提的是；劉海粟在旅歐的兩年多時間中，自覺地進(jìn)行藝術(shù)研究與學(xué)術(shù)演講，大力介紹了中國美術(shù)及海派繪畫，展現(xiàn)了一位藝術(shù)家的責(zé)任感、使命感，以及作為一個中國人強烈的民族自尊和愛國情懷。如他于1931年6月在巴黎拉丁區(qū)撰寫了《中國繪畫上的六法論·序言》等，對經(jīng)典的傳統(tǒng)畫論進(jìn)行理論闡述和學(xué)術(shù)解讀。在此期間，他的油畫作品被個人或國家購藏，如《盧森堡之雪》被法國政府購藏，他的國畫《九溪十八澗》參加比利時獨立百年紀(jì)念展覽會，獲國際榮譽獎。

　　相會馬蒂斯、畢加索與羅曼·羅蘭

　　1933年11月14日，劉海粟乘上意大利郵船“康丁凡特”號赴德國，開啟了他的第二次歐洲之旅。1934年1月20日，劉海粟主持了《中國現(xiàn)代美術(shù)展覽》在德國柏林普魯士美術(shù)院的開幕式，德國教育部長茹斯特、外交部長賴?yán)帷|方藝術(shù)會會長佐爾法博士及柏林美術(shù)館館長屈梅爾博士以及各國駐德大使等3000多人出席，這種盛況在當(dāng)時柏林的美術(shù)界是少有的。1月28日，劉海粟在柏林普魯士學(xué)院演講《中國畫派之變遷》。2月10日，在柏林大學(xué)東方語言學(xué)校演講《何謂氣韻》，并作了示范演示。此后，《中國現(xiàn)代美術(shù)展覽》又移至漢堡舉行。5月5日，該展到荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館舉辦，又移至海牙博物館舉行。

　　6月10日劉海粟個人畫展在法國巴黎特呂靄畫院舉行，共展出油畫45幅、中國畫80幅。值得一提的是當(dāng)時已蜚聲藝壇的畫家馬蒂斯、畢加索聯(lián)袂出席了開幕式。這兩位歐洲畫壇的大師，對古老的東方藝術(shù)一直懷有敬意。畢加索1932年就畫過鋼筆水墨畫《吹笛女與裸躺著的人》。為了查考這次會面的歷史可靠性，劉海粟女兒劉蟾推薦了廣州劉海粟資料收藏家梁海波，據(jù)其所收藏的1934年8月23日中國香港《天光報》載，馬蒂斯在參觀畫展時對人云：“劉氏以原始化單純化的方式，創(chuàng)造了藝術(shù)的新生命?！瘪R蒂斯還歡迎劉海粟到家中做客。畢加索當(dāng)時譯作畢伽沙，在展覽中與劉海粟簡單交談后，兩人又在咖啡館作了深入的探討。歸國后劉海粟寫了《新派畫馬蒂斯與畢伽沙》。其后，劉海粟和傅雷三次到馬蒂斯的鄉(xiāng)間別墅做客。劉海粟與畢加索的這次會見，比張大千早了22年，其美術(shù)史意義也是應(yīng)當(dāng)?shù)玫街匾暡⒊尸F(xiàn)的。此后，劉海粟油畫《西湖之秋》、中國畫《三千年蟠桃》為法國國家美術(shù)館院購藏。

　　1933年7月27日，《中國現(xiàn)代美術(shù)》在瑞士日內(nèi)瓦歷史美術(shù)博物館舉行。28日的午后，羅曼·羅蘭穿著一身考究的白色西服，攜著年輕漂亮的夫人前來，頗有興趣地觀看展覽，羅曼·羅蘭富有詩意地把中國畫中的筆墨效果稱為“經(jīng)過靈魂的醞釀”。為此，劉海粟在給陳樹人的信中興奮地講：“開幕以來，參觀者達(dá)四萬余人，學(xué)者名流皆集焉，大文豪羅曼·羅蘭觀后稱揚不止，對大作《西風(fēng)消息》尤注意，稱為有音樂的節(jié)奏?！绷_曼·羅蘭小說最大的藝術(shù)特征被人評為是“用音樂寫小說。”因此，他對畫作《西風(fēng)消息》的評價“有音樂的節(jié)奏”，可見他對作品之喜愛。