預(yù)展現(xiàn)場

　　2019年春拍已近尾聲，作為最后的壓軸大戲，華辰拍賣7月12-13日的預(yù)展現(xiàn)場，引來眾多買家捧場。今年春拍進行了大比例的精簡，全場精選230余件拍品，華辰拍賣董事長兼總經(jīng)理甘學軍表示，這是他很早就有的心愿，用一個詞來形容就是——回歸本源。

　　回歸本源 面向消費

　　甘學軍做拍賣這個行業(yè)已有26年了，他向新浪收藏介紹道：“以前大家對拍賣的感覺是動輒上千萬上億，是極少數(shù)人制造價格的狂歡。然而現(xiàn)在并不是這樣，沒有消費作為基礎(chǔ)，高處的價格演變就顯得虛幻而不踏實，再者，既有的高端資源越來越稀缺，一個成熟的藝術(shù)市場需要將金字塔塔底的部分夯實。拍賣是一個交易平臺，面向消費，為大眾服務(wù)，才是其本來意義?！?br/>
　　本季春拍，華辰拍賣將全場的保證金由原先的20萬全面下降至5萬，大大降低了準入門檻，觸及更廣泛用戶。藝術(shù)品拍賣之所以受到關(guān)注，就是大家都有一個審美趨同化的一個共識欲望，這是內(nèi)在需求。當你去畫廊去買一幅畫的時候，你需要有多自信，才敢去跟畫廊小姐去探討一下這是這是怎么一回事？因為怕人家說你是棒槌。而在拍賣場上，大家只是用一個無聲的動作去探討，這也是拍賣的魅力所在。

　　瓷器和書畫依然是主流

　　就中國目前的市場來看，書畫和器物依然是主流，瓷器和書畫占到市場的70%以上，器物類的熱點拍點是 “清乾隆粉彩無量壽佛像”（Lot 262），這尊佛像 法相莊嚴，全身刻畫細膩入微，質(zhì)感逼真，彩釉華麗，是為乾隆御制瓷質(zhì)佛像之精絕代表。

　　另一“清嘉慶霽藍描金纏枝吉壽龍紋四方瓶”（Lot 268）通體以藍釉地描金寶相花為主題紋飾，其藍釉色調(diào)深沉，釉質(zhì)滋潤，兩側(cè)獸面用金色點染輕描，口銜金環(huán)，頗具皇家威嚴。充分體現(xiàn)了嘉慶官窯的裝飾風格，誠為盛世彩瓷之代表。

　　“清乾隆青花云龍紋折沿盆”（Lot 278） 此器形制較大，造型規(guī)整，青花色澤鮮麗明快，紋飾描繪細膩生動。本品雖無款識，但為宮廷用品無疑。

　　“清乾隆官窯犧耳盤口尊”（Lot 304）釉面瑩潤如玉，周身開片，開片疏朗自然，本品為摹古熱潮下的杰出代表，成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學理念。

　　此專場封底拍品“清乾隆青花天圓地方折枝花果四方葫蘆尊”（Lot 279）更為本場重器。此種葫蘆瓶原為宮廷中名貴的陳設(shè)用器，造型獨特，胎體密實，揉和“天圓地方”的理念。此葫蘆瓶成型難度大，產(chǎn)量小，保存條件要求較高，相對傳世數(shù)量稀少，極具收藏價值。

　　中國書畫部分此次僅一百余件拍品，但亮點頗多。李可染《江山勝境圖》（Lot 52）畫中重巒高疊，屹立中央，右方見幽谷窄道，益顯群山列序之前后空間距離，前方水道斜出貫穿畫面， 張帆點點，前續(xù)后繼，乘風御水，輕越而過，左下方見沿岸密樹濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對望，有意弱化峽江雄峙險峻之勢。這純粹出自畫家晚年精煉之筆，雖似漓江山水，卻非漓江景，乃畫家綜合河山各處勝境，化為胸臆之天地，全幅構(gòu)圖飽滿豐富，類近西方抽象表現(xiàn)主義的“滿幅式”，令人驚嘆。

　　齊白石《英雄梅石圖》（Lot 53）傳承有序，原為臺北寄暢園舊藏，后在北京拍賣會為國內(nèi)資深藏家所得，并出版于《亭子間 藏齊白石書畫》集。白石老人可謂姜桂之性，老而 彌辣，此件作品是其晚年很重要的一件精品巨制： 畫蒼鷹踞壽石之上，猶筆墨精謹，蒼鷹目中精光大盛，指爪勾勒分明，無一懈筆。壽石大筆涂抹，和蒼鷹謹嚴的畫法對比強烈，具有一張一弛的美感。白石老人愛畫鷹，往往寄托 其希望世人健康長壽的寓意，給人以向上的精神。齊白石《小雞出籠》

　?。↙ot 54）出版于《齊白石全集》，為齊白石好友、民國書畫家胡宗照上款。雛雞這個題材是齊白石喜畫的題材之一，此作算得上是其中饒有趣味的一 件，齊白石善于在生活化的場景中截取其精彩之處，將隨處可見的鄉(xiāng)村小景定格在 某一個令人回味的時刻。此作以極簡練的筆墨表現(xiàn)小雞的各種姿態(tài)，令人在靜態(tài)的畫面中覺得動感十足，滿紙生氣，回味無窮。吳冠中《薈萃》（Lot 55）與現(xiàn)當代部分《寂寞橋頭》（Lot 2）同為為亞洲重要私人收藏，系吳冠中先生晚年極為重要且精彩的作品。吳冠中一生從未停止對藝術(shù)的創(chuàng)新和探索，晚年他還從中國傳統(tǒng)書法中吸收營養(yǎng)，將點線面結(jié)合的抽象表現(xiàn)藝術(shù)推向更為深遠的境界?！端C萃》全畫以粗細不均、錯綜盤結(jié)的 黑色線條相互交織，中間夾雜著各種顏色的色點和色塊，營造出一種光怪陸離、五彩繽紛的藝術(shù)情境，不同的讀者大概都能從中感受到別樣的藝術(shù)體驗，這也是畫家晚年藝術(shù)上旺盛的生命力和創(chuàng)作激情的重要體現(xiàn)！

　　現(xiàn)當代藝術(shù)比例將會加大 大勢所趨

　　本季春拍，現(xiàn)當代藝術(shù)部分包含35件拍品，除上文提到的吳冠中小尺寸寫生風景題材油畫《寂寞橋頭》之外，張曉剛(微博)的早期作品《桃花山NO.17》（Lot 5）實屬本場一大亮點。該作品為張曉剛1985年創(chuàng)作。當時的藝術(shù)家還未形成現(xiàn)今大眾所熟知的他的標志性裝作風格。這幅集立體主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義于一體的作品表達了年輕的藝術(shù)家對生死參悟，更能看到其早期對西方藝術(shù)風格的吸收和探索。

　　全場最大尺幅的毛栗子《大藍》（Lot 21）為藝術(shù)家由超寫實向半抽象主義轉(zhuǎn)型后的典型之作。他在單色畫系列中繼續(xù)研習中國傳統(tǒng)繪畫的語言，用布面油畫來表現(xiàn)水墨畫和干筆畫的技法。最后呈現(xiàn)在我們面前的是微妙和精湛的半抽象式的自然意象：看似樸素的花瓣。

　　女性藝術(shù)家閆平《開到荼蘼的春天》（Lot 6）也是一副精致大作。此畫作色彩豐富且充滿力量， 較閆平以往的作品而言，此作揮灑色塊和線條似乎更加恣意，誘人眼目而不知所終。看閆平畫畫，就感覺她在與畫面不斷地“協(xié)商”，畫成了這種“協(xié)商”也沒有停歇！除大幅巨制外，此次現(xiàn)當代部分更多地為大家提供了小幅佳趣之作。其中冷軍帶有行為、裝置的當代意味油畫作品《工具》（Lot 11）、近期創(chuàng)下1.16億港幣拍賣紀錄的街頭藝術(shù)家Kaws（布萊恩·唐納利）創(chuàng)作的雕塑作品《小謊言》（Lot 33），草間彌生小型擺件《南瓜》（Lot 34），趙無極限量版《蘭花水彩瓷盤》（Lot 32）等均值得關(guān)注。

　　此外，本屆拍賣更是首次打破了傳統(tǒng)“大拍”、“小拍”的界限。華辰鑒藏拍賣會（第41期）暨鑒藏春季拍賣會將與春節(jié)拍賣會同期同地舉行預(yù)展和拍賣。“華辰鑒藏”作為專注于滿足更多非專業(yè)藏家生活審美需求的獨立拍賣品牌是華辰在多種行業(yè)領(lǐng)先探索和改革的路徑和成果體現(xiàn)。此次鑒藏與春季拍賣的合體更是華辰向更多地面向藝術(shù)消費者的方向的轉(zhuǎn)型邁出的重要一步，也是“為喜歡舉牌”口號的實踐。