丁輔之（1879~1949年）是一位民國(guó)德高望重、才華橫溢的篆刻家、書畫家、鑒藏家、詩(shī)人，也是西泠印社的創(chuàng)始人之一，還與其弟共創(chuàng)方形聚珍仿宋版字模。根據(jù)筆者研究，丁輔之先生在印、書、畫、詩(shī)上都有很高的造詣。

　　記得張大千在20年代中期成名不久，曾與鄭曼青攜作品專門赴杭州請(qǐng)德高望重的丁輔之和高野侯點(diǎn)評(píng)，有趣的是，當(dāng)時(shí)丁輔之還沒有動(dòng)筆學(xué)繪畫，可見丁輔之在當(dāng)時(shí)藝壇的影響力有多大。

　　尤值得一提的是，丁輔之從1927年頒布潤(rùn)例后，畫作一直很受市場(chǎng)的青睞和追捧，即便在當(dāng)今海內(nèi)外拍賣場(chǎng)上，盡管他的作品尺幅很小，價(jià)位也沒有張大千、傅抱石、徐悲鴻、齊白石等名家那么耀眼，但是，海內(nèi)外各大拍賣行都樂意推出丁輔之的畫作、印章、書法及信札，特別是繪畫作品，常常受到海內(nèi)外藏家甚至大藏家的青睞。

　　如2009年北京保利推出了國(guó)際大藏家尤倫斯夫婦的舊藏——丁輔之的1944年作《果品12開冊(cè)》，此冊(cè)是丁輔之以傳統(tǒng)沒骨技法，運(yùn)用紅、黃、綠紫，赭等色彩，濃淡交錯(cuò)，描繪了不同果品的鮮潤(rùn)姿容，達(dá)到了“其香欲泛，其汁欲流”的藝術(shù)效果。此冊(cè)估價(jià)20~30萬元，上拍后即受到眾多藏家的追捧，不少買家你爭(zhēng)我奪，互不相讓，結(jié)果被一買家以123.2萬元收入囊中，不僅價(jià)格突破了百萬元大關(guān)，而且成交價(jià)高出估價(jià)高端3倍。

　　2013年丁1941年作《蔬果圖》被嘉德推出，作者在2平尺多的畫面上畫了梨、紫葡萄、綠葡萄、枇杷、楊梅、蘋果，估價(jià)8~12萬元，上拍后，同樣受到各路藏家追逐，以92萬元拍出，高出估價(jià)高端7倍多；同年，丁輔之《夏日菓品》扇面鏡框在蘇富比(微博)以56.25萬港元成交，小小的扇面能有如此價(jià)格實(shí)屬不易。

　　2016年丁輔之1928年作《夏果圖》立軸在北京匡時(shí)國(guó)際推出，此幅《夏果圖》尺幅約4平尺，描繪有蓮蓬、西瓜、蓮藕、菱角等南方夏季時(shí)節(jié)常見的果實(shí)；創(chuàng)作采用長(zhǎng)條形三段式構(gòu)圖，上部繪有密密匝匝的一桶蓮蓬，中部繪畫西瓜數(shù)枚，下部繪有蓮藕與菱角；用色有別于丁輔之常見的濃麗用色，以清新淡雅取勝。此作估價(jià)40~60萬元，成交價(jià)高達(dá)171.1萬元。

　　應(yīng)該講，近年來，藝術(shù)市場(chǎng)整體疲軟，名家字畫價(jià)格大幅下滑，丁輔之繪畫作品能取得如此價(jià)格完全是靠自己作品的實(shí)力和魅力。那么，為何丁輔之的繪畫作品能廣受海內(nèi)外藏家的歡迎？從中我們可以得到哪些啟示？筆者作如下分析：

　　一、學(xué)畫晚也能成就大家。丁輔之在46歲之前主要學(xué)習(xí)書法，尤嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯(lián)編成冊(cè)，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。丁輔之學(xué)畫很晚，約46歲開始學(xué)畫，無師自通，悟性極高，自學(xué)成才，盡管從學(xué)畫到70歲去世只有26年的時(shí)間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。所以，他屬于大器晚成的畫家。記得吳昌碩學(xué)畫也很晚，他自己說50歲學(xué)畫，曾拿作品去請(qǐng)教任伯年時(shí)，任對(duì)他石鼓文筆法去畫畫拍案叫絕，鼓勵(lì)他用此法去畫畫，并預(yù)言會(huì)成為海上畫派的中流砥柱，結(jié)果吳昌碩大獲成功。所以，學(xué)畫晚并不影響一個(gè)畫家的成功，有的畫家盡管學(xué)畫很早，但畫不出成就的那就太多了。

　　二、自學(xué)繪畫也能成才。丁是晚清著名藏書家“八千卷樓主人”丁松生從孫。其家以藏書、藏畫之豐聞名于海內(nèi)。幼承家學(xué)，并從小受父輩督責(zé)，耳濡目染刻苦治學(xué)。在學(xué)畫之前，對(duì)詩(shī)文、書法、篆刻、古文字、鑒藏等已有很深的造詣和影響，要不然張大千、鄭曼青也絕不會(huì)拿著畫去請(qǐng)教他。丁輔之學(xué)習(xí)繪畫主要源于家藏，他沒有老師，而是靠臨摹、感悟古代名跡；另外就是注重寫生。丁輔之最拿手的絕活是果品創(chuàng)作，這類作品來源于生活，平時(shí)十分注意觀察四季果品的結(jié)構(gòu)、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動(dòng)鮮活。尤其是學(xué)畫2年后即頒布潤(rùn)例，可見丁輔之對(duì)自己畫作的自信。

　　三、只要作品精到，尺幅小也能賣好價(jià)錢。早在1927年，學(xué)畫只有2年的丁輔之就制訂了“鶴廬畫松梅果品商卜文潤(rùn)例”，開始了以鬻畫、鬻書為生。從他頒布潤(rùn)格看，潤(rùn)格限制較多，特別是尺幅較大的不畫，導(dǎo)致今天市場(chǎng)上幾乎見不到他四尺整紙的作品，一般以2—4平尺作品居多。盡管如此，喜愛他的書畫大有人在，民國(guó)時(shí)期賣畫如此，當(dāng)今拍賣也是一樣。原因主要是丁輔之的畫實(shí)在是讓人賞心悅目、愛不釋手，甚至連老外藏家也青睞有加，像比利時(shí)大藏家尤倫斯曾多次出手購(gòu)藏丁輔之的作品。（圖3、4、5）

　　四、學(xué)畫需要全面的修養(yǎng)。丁輔之印、書、詩(shī)、古文皆擅，并在民國(guó)時(shí)期享有很高的聲譽(yù)。他是詩(shī)人，常常在畫上題詩(shī)，曾在羅振玉等人基礎(chǔ)上，集自撰聯(lián)語、詩(shī)作，1928年刊印有《商卜文集聯(lián)（附集詩(shī)）》，1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯(lián)》《全韻畫梅詩(shī)》及以卜文書寫成《觀水游山集卷》。書法擅長(zhǎng)楷書、行書、篆書，尤精于甲骨篆文，結(jié)字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風(fēng)為整齊工麗且?guī)в醒b飾效果，頗具整體感。在篆刻領(lǐng)域，丁輔之的貢獻(xiàn)也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認(rèn)為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長(zhǎng)，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰(zhàn)國(guó)官璽、私璽，各具神態(tài)，其刀法精細(xì)，印風(fēng)蒼郁樸茂。曾將家藏及自藏之印章，先后輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印?！芬约靶湔浔尽抖∈锨貪h印譜》，一生共輯印譜近二十種。

　　五、學(xué)畫需要與同行特別是一流畫家交流。丁輔之作為西泠印社的創(chuàng)始人之一，與國(guó)內(nèi)一流藝術(shù)家多有交往、交流。如與葉品三、王福庵、吳石潛共同創(chuàng)立西泠印社，曾專赴上海請(qǐng)吳昌碩出任會(huì)長(zhǎng)，李叔同、黃賓虹、馬一浮、豐子愷、吳湖帆等都是首批社員，楊宗敬、盛宣懷、康有為為贊助社員。從筆者已知的資料看，丁輔之與葉品三、王福庵、吳石潛、吳昌碩、黃賓虹、高野侯等關(guān)系極為密切，情同手足。二十年代初丁輔之還經(jīng)常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚于海上題襟館金石書畫會(huì)，切磋探討金石書畫。交友廣，自然見多識(shí)廣，眼界就高，這對(duì)丁輔之繪畫藝術(shù)的提高有很大幫助。

　　六、繪畫題材要有特色。丁輔之繪畫題材不廣，但很有特色，他擅長(zhǎng)松樹、梅花、果品題材，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當(dāng)精湛，作品筆意工致，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋贊譽(yù)過。但是，當(dāng)今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關(guān)山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數(shù)十種，其種類之多，令人驚嘆。

　　七、繪畫技法要有個(gè)性。丁的技法筆者歸納有三大特點(diǎn)：一是構(gòu)圖苦心經(jīng)營(yíng)，正如古人所說“密中有疏，疏中有密、密處越密，疏處越疏”；二是技法嫻熟，創(chuàng)作多重技法并用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點(diǎn)、勾、寫。在丁氏筆下的夏季時(shí)令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術(shù)家高潔之品性；三是用色優(yōu)美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當(dāng)好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨(dú)具和超凡功力，并往往讓海內(nèi)外藏家難以抗拒，圈內(nèi)行家則謂“極璀燦芳菲之妙”。

　　八、繪畫題跋要?jiǎng)e具一格。丁輔之的繪畫作品往往會(huì)配上自作詩(shī)，然后用自己最擅長(zhǎng)的甲骨文題跋，這在中國(guó)繪畫史上也是開先列的，并成為丁氏特有的標(biāo)志和符號(hào)。（圖6、7）

　　從上可以看出，丁輔之的成功絕非偶然，值得當(dāng)今畫家細(xì)細(xì)品味、感悟。

　　朱浩云2019年8月3日寫于海上五棲齋

　　朱浩云簡(jiǎn)介：

　　朱浩云是藝術(shù)和收藏市場(chǎng)分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運(yùn)、水天、一俊、曉波、正年等?，F(xiàn)任民革中央畫院專家委員會(huì)委員，中央電視臺(tái)《書畫頻道》專家委員會(huì)委員，中華全國(guó)工商業(yè)聯(lián)合會(huì)古玩業(yè)商會(huì)理事，上海綜合開發(fā)研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術(shù)研究協(xié)會(huì)理事，上海名家書畫院副院長(zhǎng)，上海張大千研究會(huì)理事，四川張大千藝術(shù)研究中心研究員，雅昌藝術(shù)網(wǎng)等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎(jiǎng)”。