澎湃新聞獲悉，徐冰大型回顧展“思想與方法”近日在印尼雅加達奴桑塔拉現(xiàn)當代美術(shù)館對外展出，展覽標示了藝術(shù)家生涯發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，包括對《天書》（1987-1991）和《背后的故事》（2004至今）等作品隱含的意義、文字和語言邏輯背后的思考。由60余件作品構(gòu)成的此次展覽，是徐冰在東南亞有史以來最全面的回顧展，同時也是他在印尼的首個主要個人展覽。

　　2019年8月29日，大型回顧展“徐冰：思想與方法”在印尼雅加達奴桑塔拉現(xiàn)當代美術(shù)館（Museum MACAN）開幕。繼去年10月于北京UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心的首次展出，“思想與方法”將成為徐冰在東南亞有史以來最全面的回顧展，同時也是他在印尼的首個主要個人展覽。展覽將橫跨徐冰40逾年的藝術(shù)生涯，展出超過60件的作品，包括繪畫、版畫、裝置藝術(shù)、影像，以及紀錄片和文獻檔案。

　　在展覽開幕式上，努桑塔拉現(xiàn)當代藝術(shù)博物館總監(jiān)Aaron Seeto表示：“徐冰是一位真正‘國際’的藝術(shù)家，藉由思考跨國傳播時代的文化轉(zhuǎn)移過程，他的創(chuàng)作實踐探索了歷史的縱深。這次展覽囊括了徐冰許多最為重要的作品，以文化角度來定義我們對于20世紀末和21世紀初的技術(shù)、語言和全球文化的認知?！?br/>
　　對于此次展覽，徐冰表示：“一位好的藝術(shù)家定必須也是一位好的思想家。如果僅僅擁有好的想法或哲學理念，你或許能成為一個哲學家，卻未必足夠讓藝術(shù)史記載你。因此，藝術(shù)家需要借重一種特別的方式，以一種超乎常規(guī)的文化概念去展現(xiàn)他的想法。以我設(shè)計出的英文方塊字書法為例，字體形似中文，但本質(zhì)上卻是英文而且與中文毫不關(guān)聯(lián)。我真正的興趣是通過作品向人們提示一種新的，思考的角度，對人的固有思維方式有所改變。面對這樣的新書法，我們現(xiàn)有的知識概念卻不工作。我們必須找到一個新的概念的支撐點，找回思維認知的原點。

　　《在美國養(yǎng)蠶系列》Museum MACAN展覽現(xiàn)場，2019年
此次展覽標題《思想與方法》象征了對于徐冰的作品、方法論，以及其藝術(shù)探究動機的系統(tǒng)性概述。這個回顧展標示了藝術(shù)家生涯發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，包括對《天書》（1987-1991）和《背后的故事》（2004至今）等作品隱含的意義、文字和語言邏輯背后的思考。而《一個轉(zhuǎn)換案例的研究》（1993-1994）和《英文方塊字書法》（1994年至今）則深入探討混種、差異和跨語言實踐等概念。展覽也將呈現(xiàn)徐冰近期的《煙草計劃》（1999年至今）、《地書》（2003年至今）和首部長篇電影《蜻蜓之眼》（2017年）中對于經(jīng)濟和地域政治變化的相關(guān)研究。

　　1970年代，徐冰跟其他青年一樣被分配下鄉(xiāng)到北京山區(qū)協(xié)助當?shù)剞r(nóng)民務(wù)農(nóng)，他的藝術(shù)創(chuàng)作由研究傳統(tǒng)藝術(shù)與袖珍木刻版畫轉(zhuǎn)向逐漸變得更為概念化，并為其后的藝術(shù)生涯打下根基。1990年代初期，徐冰移居美國紐約，并開始將傳統(tǒng)中國元素融入西方藝術(shù)。由千禧年起，他開始轉(zhuǎn)向關(guān)注全球化、監(jiān)控及產(chǎn)業(yè)等議題，在2007年回到中國后，國家的急速發(fā)展以及鼓勵實驗與創(chuàng)新的氛圍成為他創(chuàng)作一系列新作品的靈感，包括由監(jiān)視器影像剪輯成片的《蜻蜓之眼》，反思表演及真實的本質(zhì)。

　　《地書立體書》Museum MACAN展覽現(xiàn)場，2019年
徐冰的藝術(shù)創(chuàng)作在多條不同線索上交叉進行：從早期研究的文化、語言及傳統(tǒng)知識體系，到1990年代至紐約后開始關(guān)注的跨文化與全球化議題，再到藝術(shù)家近期對于本世紀社會現(xiàn)象的探討，徐冰始終專注于尋找新穎的藝術(shù)語匯來回應(yīng)新的問題。其創(chuàng)作概念嚴謹，對于媒材的實驗新舊兼?zhèn)?、豐富多樣，藝術(shù)表達清晰明確，反映了我們身處的全球化時代。

　　據(jù)悉，“徐冰：思想與方法”將于2019年8月31日至2020年1月12日于奴桑塔拉現(xiàn)當代藝術(shù)博物館展出。