提到湖北省博物館，你一定會想到曾侯乙編鐘和越王勾踐劍這兩件鎮(zhèn)館之寶。

　　但你不一定知道的是，在這里有一個神秘的樓層。省博漆器保護工作室研究館員、江漢大學美術學院校外導師李瀾，帶著江漢大學美術學院畢業(yè)的研究生宋瑾、劉玲秀、葉天泰3位學生，在這里為漆器文物“看診”。

　　李瀾帶著她的學生們承擔著成百上千件館藏漆器，以及國內很多博物館、研究機構收藏漆器的修復保護工作。

　　目前，他們正在對省博即將推出的新展覽中的漆器展品進行修復保護。

　　什么是漆器？這群“文物醫(yī)生”又是如何給文物治病的？漆木用具如何做到上千年不腐不壞？記者帶你一起走進省博，看他們如何讓文物“活起來”。

　　漆器的修復：慢工出細活

　　在我國，使用漆器的年代久遠。考古發(fā)現(xiàn)，距今7000年前的河姆渡文化時期已有漆器。

　　在省博，距今已有將近2500年歷史的曾侯乙墓出土的漆器種類包括樂器、兵器、食器、禮器、生活用器等，不僅數(shù)量龐大、種類繁多，而且造型和紋飾十分精美。

　　不過，我們在博物館里看到的這些精美漆器在剛出土時，都不怎么“上鏡”。 文物們需要經(jīng)過多道工序，才能煥發(fā)昔日光彩，完成華麗轉身。

　　這些文物之所以歷經(jīng)千年還能如此精美，除了得益于先人的高超技藝以外，還離不開現(xiàn)代文物工作者的辛勤付出。

　　李瀾給我們打了個通俗易懂的比方，文物修復部門就像是給文物看病的“醫(yī)院”，“病人”病了也需要先“分診”?！叭说捏w質是有差異的，文物也是如此。典型病害很多，個案也不少，我們都需要‘集中會診，分類治療’，討論出最佳方案。”在她看來，這是一項很有挑戰(zhàn)性的工作，需要不斷學習。

　　“脫水定形、清洗、加固、補配、打磨、上漆、干燥等一系列修復保護工作步驟，一步也不能少，慢工才能出細活。”李瀾告訴我們，修復的時長取決于文物的病害是否嚴重?！拔以?jīng)修復的兩件銀平脫漆器，花費了1年多時間。

　　南方氣候濕潤，地下水位較高，出土的漆器通常都處于飽水狀態(tài)。在對飽水漆器進行修復前，都需要進行脫水定形處理。經(jīng)過漫長的脫水、干燥，文物才可以進入正式的修復環(huán)節(jié)。

　　用來修文物的材料也十分講究。對于破損的文物來說，磚灰、木屑是必不可少的材料?！澳壳?，工作室使用的磚灰，都來自山西平遙遂初堂的許冠予先生的‘贊助’?！崩顬懻f。

　　磚灰來自明清兩代老房子的磚，制成磚灰的工序十分繁雜——“拿回老房子的磚首先反復清洗干凈，自然晾干后，把磚用錘子搗爛。再用機器碾壓成粉，把粉放在缸里加水。從第一個缸里直到第七個缸里反復漂洗過濾，最后把第七個缸里經(jīng)過漂洗過濾的磚灰沉淀。把上面的水去掉后，第一層可以做漆面推光使用，第二層做漆灰的最后一層，第三層可以做漆灰的中層，最下面的就是漆灰中所說粗灰，也是緊靠木胎的第一層灰。”

　　近兩周，師生四人正在修復兩件漆器。一件是2002年出土于湖北棗陽九連墩2號墓的彩繪扁壺，另一件是1986年出土于荊門包山二號墓的漆案。

　　“漆器醫(yī)生”的慢生活：是熱愛，也是責任和傳承

　　每天早上7：00，劉玲秀都會按時起床。拎著前一天晚上準備好的午餐，搭乘地鐵，8：50準時到達湖北省博物館。

　　放好包，燒一壺水，穿上白大褂，小心翼翼地從庫房提出文物，開始一天的修復工作 。也許一整天，接連好幾天，都在進行打磨工作……因為省博下午5：00閉館，所以下午4：30就能下班。慢工出細活，他們也過著真正的慢生活。

　　說起來省博從事漆器修復工作的緣由，宋瑾直言：“在電視上看了《我在故宮修文物》心潮澎湃！一有來省博修文的機會，我立刻就報名了！”來到這里以后，宋瑾發(fā)現(xiàn)了藝術和現(xiàn)實之間的差距?！靶尬奈锲鋵嵤且患菰飭我坏墓ぷ?。但是，當一件殘破文物經(jīng)過我的手而還原到歷史的真實狀態(tài)時，就會很有成就感?！?br/>
　　葉天泰則完全是因為對漆器的喜愛。漆器修復中，大漆是必不可少的重要材料。“大漆又叫生漆，是從漆樹上采割的乳白色純天然液體涂料。用它做出來的器物有一種溫潤的光澤，和中國傳統(tǒng)的審美一樣?！?br/>
　　葉天泰尤其喜歡鉆研大漆，他告訴我們，“如膠似漆、烏漆墨黑、一團漆黑……中國和漆相關的成語，多與大漆的自然特征有關?！?br/>
　　大漆在接觸空氣后，會慢慢變?yōu)楹稚?小時左右，大漆表面會干涸硬化形成漆膜?！啊恩埏椾洝分杏涊d的‘白賽雪，紅似血，黑如鐵’，說的就是生漆轉變過程中顏色的變化。”

　　湖北省博物館在出土飽水漆器脫水修復保護方面獨具特色，很多漆器研究者、愛好者慕名前來學術交流和參觀訪問。

　　目前，從事漆器修復保護工作的專業(yè)人員仍是一個小眾群體，他們的熱忱與執(zhí)著，讓一件件文物煥發(fā)出生機與光彩，賦予了文物溫度和靈魂。在李瀾看來，從事這份工作，是熱愛，是情懷，更是責任和傳承。