正在英國(guó)研學(xué)的藝術(shù)學(xué)者翟晶指出，英國(guó)藝術(shù)收藏的豐富程度，遠(yuǎn)非公共博物館和美術(shù)館所能涵蓋。那些散落于城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)間的宮殿、城堡、莊園，承載了英國(guó)早期藝術(shù)收藏的歷史和記憶。這些偉大的私人收藏向我們展示了一幅最真實(shí)、生動(dòng)藝術(shù)社會(huì)學(xué)畫卷，讓我們切實(shí)地看到：藝術(shù)在整個(gè)社會(huì)運(yùn)作中扮演著重要的角色。

　　提起英國(guó)的藝術(shù)收藏，你會(huì)想到什么？大英博物館？國(guó)家畫廊？還是那些活躍的當(dāng)代美術(shù)館？這些偉大的博物館和美術(shù)館，見證著日不落帝國(guó)的輝煌，將全世界的珍寶，從埃及、希臘、羅馬、中國(guó)……匯集到同一個(gè)屋頂下，直到今天，仍然是美術(shù)從業(yè)者、研究者和愛好者們的朝圣地。

　　然而，英國(guó)藝術(shù)收藏的豐富程度，卻遠(yuǎn)非這些博物館和美術(shù)館所能涵蓋。實(shí)際上，直到18、19世紀(jì)，英國(guó)的公共藏館才真正興起并逐漸成為藝術(shù)收藏的主力軍，在此之前，承載了英國(guó)藝術(shù)收藏的歷史和記憶的，卻是那些散落于城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)間的宮殿、城堡、莊園。同樣，回顧英國(guó)藝術(shù)展覽和市場(chǎng)的歷史，也會(huì)發(fā)現(xiàn)正是那些來自私人府邸的藏品，推動(dòng)著展覽的成型、市場(chǎng)的運(yùn)作，直到它們擁有了現(xiàn)代形態(tài)。

　　英國(guó)不大，私人府邸的數(shù)量卻殊為可觀。幾乎每一個(gè)城市、小鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、乃至漁港，都擁有自己的莊園和城堡，曾經(jīng)屬于某位王室成員、公爵、男爵，如今或興盛依舊、或依稀敗落，但它們的輝煌歷史卻挺立于石造建筑的精致線條之內(nèi)，蘊(yùn)含于家族肖像的迷人微笑之中，掩映于杰出的藝術(shù)藏品的斑斕色彩之下。

　　倫敦的阿普斯利大屋（ApsleyHouse）是惠靈頓公爵（first Duke of Wellington）的府邸。公爵在滑鐵盧打敗了不可一世的拿破侖，令全世界為之沸騰，惠靈頓凱旋門驕傲地樹立在通往白金漢宮的林蔭道入口處，而阿普斯利大屋則是倫敦唯一至今仍在使用的貴族宅邸。

　　與英國(guó)的其他貴族府邸相比，大屋的占地面積并不算大，但考慮到白金漢宮附近寸土寸金的位置，它的存在和奢華程度已足以彰顯公爵的地位。這是一座方正的新古典主義建筑，最初是由羅伯特·亞當(dāng)（Robert Adam）為阿普斯利勛爵（Baron Apsley）設(shè)計(jì)的，1807年為理查德·惠靈頓（Richard Wellington）所獲，后來則成了他的弟弟亞瑟·威斯利（Arthur Wellesley，即惠靈頓公爵）的財(cái)產(chǎn)，此后，大屋就成了惠靈頓家族的宅邸，直到今天?；蒽`頓家族接手后，曾對(duì)大屋的結(jié)構(gòu)做了一些改造：大門前增加了希臘式柱廊，東北方增建了臥室和餐廳，西側(cè)則增建了洛可可式的滑鐵盧畫廊，用以紀(jì)念公爵的不朽功勛，諸如此類。

　　走進(jìn)大屋，首先看到一尊新古典主義雕塑《戰(zhàn)神拿破侖》站立在樓梯口，它是意大利雕塑大師安東尼奧·卡諾瓦（Antonio Canova）的作品，制作于拿破侖的全盛時(shí)期，大師結(jié)合了古羅馬帝王雕像和戰(zhàn)神雕像的型制，以精湛的技藝再現(xiàn)了拿破侖的英雄氣概。有趣的是，拿破侖兵敗之后，英國(guó)政府買下這件作品并送給了惠靈頓公爵，此后，驕傲的戰(zhàn)神便日夜守望著他的老對(duì)手的府邸，歷史沉浮，波譎云詭，真是一言難盡！

　　走上二樓，迎面而來的是幾幅享譽(yù)美術(shù)史的杰作。其中最著名的當(dāng)屬陳列在皮卡迪利大廳里的17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支（Diego Velázquez）的作品《塞維利亞的賣水人》，衣衫破舊的賣水老人的肅穆神情，盡顯人性的尊嚴(yán)和力量，而畫家無與倫比的寫實(shí)技藝、利用光線來造型并刻畫人物心理的手法，皆令人嘆為觀止。大屋的西班牙畫派藏品十分豐富，包括委拉斯貴支本人的其他杰作如《英諾森十世》，以及與他同時(shí)代且同樣具有傳奇色彩的里貝拉（Ribera）和戈雅（Goya）的多件作品，如里貝拉的《圣詹姆斯》、《裝扮成赫卡特的女巫》，戈雅的《惠靈頓公爵肖像》等。當(dāng)然了，大屋的藏品并不僅限于西班牙畫派，從風(fēng)格來看，涵蓋了從文藝復(fù)興時(shí)期到19世紀(jì)的幾乎所有流派，從品類來看，則涉及了繪畫、雕塑、陶瓷、金銀器等各種門類。在繪畫方面，僅在皮卡迪利大廳這一個(gè)空間里，我們就能看到大量教科書級(jí)的作品，如寫實(shí)主義畫派的開山祖師卡拉瓦喬（Caravaggio）的《音樂家》、威尼斯畫派大師提香（Titian）的《無名女子》、帕爾瑪畫派的杰出代表科雷喬（Correggio）的《山園祈禱》、尼德蘭畫派的著名風(fēng)俗畫家揚(yáng)·斯特恩（Jan Steen）的《婚禮》，等等。作為惠靈頓公爵的家族宅邸，最不可缺少的就是公爵肖像，而在大量的肖像中，最令人難忘的是托馬斯·勞倫斯爵士（Sir Thomas Lawrence）1818年的那件作品（他共為公爵畫了7幅肖像），畫中的公爵身穿軍服，戴著西班牙榮譽(yù)徽章，沉穩(wěn)內(nèi)斂而又意氣風(fēng)發(fā)，展現(xiàn)出了一位出身高貴、屢建奇功的英雄的非凡氣度。

　　為了讓人們永遠(yuǎn)銘記滑鐵盧之戰(zhàn)，一樓開辟了一間畫廊，專門陳列滑鐵盧戰(zhàn)役后各國(guó)送給公爵的賀禮，有鑲嵌著珍貴寶石的佩劍、雕刻著戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景或神祗故事的金銀餐具、描繪著滑鐵盧場(chǎng)景的瓷器，不一而足。此外，大屋還收藏了許多有關(guān)拿破侖、滑鐵盧之戰(zhàn)的繪畫、雕塑，如勒弗（Robert Lefèvre）的《拿破侖·波拿巴皇帝》、大衛(wèi)·威爾基爵士（Sir David Wilkie）的《切爾西老兵閱讀滑鐵盧捷報(bào)》等。這些藏品，見證著惠靈頓家族的地位、財(cái)富、品味與輝煌歷史，也象征著英國(guó)的力量與驕傲。

　　從倫敦一路往北，大約兩個(gè)小時(shí)的車程，就來到了英格蘭北部最著名的莊園：峰區(qū)的查茨沃斯莊園（Chatsworth House），從16世紀(jì)中葉開始，這個(gè)莊園就是德比郡公爵的府邸，由于囚禁過瑪麗女王，又出過許多風(fēng)云人物，莊園充滿了傳奇色彩。由于電影《傲慢與偏見》中的達(dá)西宅邸是在這里取的景，莊園便得了個(gè)別稱“達(dá)西莊園”，其知名度之高，竟使公爵都為之失色，這不能不說是娛樂時(shí)代的特色了。

　　查茨沃斯莊園的建設(shè)歷經(jīng)數(shù)百年，無論是建筑主體還是園林設(shè)計(jì)，風(fēng)格都幾經(jīng)變化，從最初的都鐸王朝一直到19世紀(jì)，許多著名的設(shè)計(jì)師都曾為莊園添磚加瓦，到如今，已經(jīng)無法說清楚它究竟是以哪一種風(fēng)格為主導(dǎo)，而更像是一個(gè)風(fēng)格的雜糅體。105英畝的后花園，花園里的人工運(yùn)河，階梯式瀑布，皇家噴泉，巧奪天工的假山，奇花異草和點(diǎn)綴其中的小神廟，奢華程度令人嘆為觀止。但查茨沃斯不僅是英國(guó)最美的莊園之一，也是最頂尖的私人藝術(shù)藏館，從16世紀(jì)至今，公爵家族不斷地定制、搜集、收藏著各個(gè)時(shí)代最杰出的藝術(shù)作品，并與時(shí)俱進(jìn)，緊密地關(guān)注著當(dāng)前藝術(shù)的發(fā)展。在這個(gè)古老的宅院里，不但可以看到大量的經(jīng)典大師杰作，也可以看到現(xiàn)代藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)家們的重要作品，在同一個(gè)空間里相映成趣，突顯出了查茨沃斯的藝術(shù)生命力。

　　莊園最令人驚嘆的空間之一，是威廉·塔爾曼（William Talman）設(shè)計(jì)的彩繪大廳，這座無比奢華的大廳，從上到下都裝飾著繪畫和雕塑。大廳的天頂畫和上層壁畫都是由法國(guó)藝術(shù)家路易吉·拉格雷（Luigi Laguerre）繪制的，描繪了凱撒的光輝業(yè)績(jī)，包括凱撒在元老院的臺(tái)階上被刺的著名歷史片段。拉格雷是一位專門為貴族宅邸繪制大規(guī)模壁畫、天頂畫的巴洛克藝術(shù)家，善于駕馭大題材、大場(chǎng)景，以華麗的色彩、恢弘的氣勢(shì)，將著名英雄的歷史功績(jī)與悲劇展現(xiàn)得淋漓盡致。除了彩繪大廳之外，莊園禮拜堂的壁畫《基督生平》和天頂畫《基督升天》，大客廳的天頂畫《眾神的聚會(huì)》、主臥室的天頂畫《戴安娜的凱旋》、音樂室的天頂畫《法厄同與阿波羅》等，也都是他的手筆。

　　精美絕倫的壁畫和天頂畫撐起了莊園的格局，然而對(duì)于莊園的豐富收藏來說，還只是冰山一角。查茨沃斯莊園的繪畫、雕塑、工藝和設(shè)計(jì)收藏之豐富，在英國(guó)是數(shù)一數(shù)二的。僅古典素描一項(xiàng)，就多達(dá)3000多件，其中包括十多幅拉斐爾的素描，達(dá)芬奇的《麗達(dá)與天鵝》，丟勒的《圣母子》等傳世之作。繪畫收藏更是與時(shí)俱進(jìn)，從荷爾拜因（Holbein）、卡拉奇（Carraci）、羅索·菲奧倫迪諾（Rosso Fiorentino）、貝卡富米（Domenicco Beccafumi）、哈爾斯（Frans Hals）、倫勃朗（Rembrandt）等老大師作品，到雷諾茲（Sir Joshua Reynolds）、庚斯博羅（Gainsborough）等英國(guó)古典主義藝術(shù)家作品，再到弗洛伊德（Lucian Freud）等現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，涵蓋了各個(gè)時(shí)代、各種風(fēng)格和流派。在現(xiàn)代藝術(shù)家中間，公爵家族顯然偏愛弗洛伊德，他曾是第十一世公爵的座上賓，為公爵家族的數(shù)位成員畫過肖像，其中最著名的是公爵夫人德波拉·薇薇恩·卡文迪許（Deborah Vivien Cavendish）的肖像。這位美麗的公爵夫人是著名的密特福德六姐妹（Mitford Sisters）中最年幼的一位，也是一位作家和回憶錄作者、英國(guó)社交界的風(fēng)云人物，多年來一直充當(dāng)著查茨沃斯的代言人。弗洛伊德的畫并沒有像一般的家族肖像那樣，表現(xiàn)風(fēng)華正茂的公爵夫人，相反，在他的畫中，公爵夫人一臉的滄桑和疲憊，仿佛褪去了貴族的外衣，袒露出了不為人知的內(nèi)心世界，弗洛伊德給這幅畫起的名字《穿白襯衣的女子》，也表明他所表現(xiàn)的遠(yuǎn)非一位顯赫的公爵夫人，而是一個(gè)內(nèi)心豐富的“人”，這正符合他一貫的風(fēng)格。不過，德波拉并不是查茨沃斯家族史上最著名的公爵夫人，第五世公爵夫人喬治安娜（Georgiana Cavendish）才是這個(gè)莊園的靈魂人物，雷諾茲、庚斯博羅等最杰出的藝術(shù)家都曾為她畫過肖像，這些迷人的肖像如今就在二樓的畫廊里，透過肖像，人們仿佛依然能看到風(fēng)華絕代的公爵夫人在社交場(chǎng)上叱咤風(fēng)云、傾倒眾生的景象。在莊園收藏的家族肖像中，最有趣的莫過于現(xiàn)任公爵夫婦委托當(dāng)代藝術(shù)家布格爾（Jocob van der Beugel）創(chuàng)作的陶瓷裝置作品，它用650塊手工陶瓷板，按照人類DNA的編碼順序，置入了公爵夫婦及其兒子和兒媳的DNA，這個(gè)古老的莊園與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度和活力由此可見一斑。非但如此，現(xiàn)任公爵的繼承人威廉（William Cavendish）本身就是一位當(dāng)代藝術(shù)家，他在莊園內(nèi)部創(chuàng)立了雷文斯基相片檔案，記載了英國(guó)本土藝術(shù)家的大量私密瞬間，對(duì)于后人了解現(xiàn)當(dāng)代英國(guó)藝術(shù)的生態(tài)具有非凡的意義。

　　當(dāng)然，談到查茨沃斯的藝術(shù)收藏，就不能不提雕塑廳，它出現(xiàn)在《傲慢與偏見》中、使伊麗莎白為之震驚的那個(gè)鏡頭，讓很多人終身難忘。查茨沃斯的雕塑收藏比起任何一間國(guó)家級(jí)博物館來都毫不遜色，最著名的藏品當(dāng)屬19世紀(jì)意大利雕塑家拉法爾·蒙蒂（Raffaelle Monti）的《戴面紗的維斯塔貞女》，這尊杰出的古典主義雕塑，不但展現(xiàn)出了貞女的女性之美，用厚重的大理石表現(xiàn)出的面紗的輕薄感更是令人驚嘆，潔白的面紗仿佛薄如蟬翼、正在迎風(fēng)輕輕飄浮，映襯出貞女面部的迷人曲線，在兩百年后的今天，依然讓人神往。

　　查茨沃斯是英格蘭北部豪宅的代表，但并不是唯一，在不遠(yuǎn)處的約克郡，低調(diào)而奢華的黑爾伍德莊園（Harewood House）靜靜地佇立著。在外國(guó)游客心目中，它從來都不是旅行目的地，但它在建筑、園林、工藝、藝術(shù)收藏方面的成就，卻毫不遜色于查茨沃斯。

　　黑爾伍德莊園是拉塞爾斯家族的族產(chǎn)，這個(gè)古老的家族是跟隨征服者威廉來到英國(guó)的，自14世紀(jì)始即定居于約克郡。18世紀(jì)中葉，第一代黑爾伍德伯爵艾德文·拉塞爾斯（Edwin Lascelles）購(gòu)置了黑爾伍德的地產(chǎn)（由原先的黑爾伍德城堡和蓋索普大廈合并而成的一個(gè)大莊園），并邀請(qǐng)英格蘭北部貴族們最信賴的建筑師約翰·卡爾（John Carr）來設(shè)計(jì)一座全新的宅邸，最終落成的這座新古典主義建筑，不但擁有莊嚴(yán)的外觀、奢華的內(nèi)部裝飾、廣闊的草場(chǎng)和花園，還擁有一條天鵝起舞的河流和私人碼頭，園內(nèi)飼養(yǎng)著來自非洲、亞洲、南極的各種珍奇動(dòng)物。不過，這座豪宅最令人側(cè)目的還是它擁有一間巨大的鏡廳，鏡子都是從法國(guó)定制的，單面鏡子的尺寸當(dāng)時(shí)是英國(guó)之最，其造價(jià)之高昂、運(yùn)輸過程之艱辛可想而知。同樣在這個(gè)鏡廳里，如果不仔細(xì)看，便很容易忽視一個(gè)細(xì)節(jié)：這里的窗簾并不是真的窗簾，而是木雕彩繪而成，布紋浮動(dòng)、栩栩如生，彰顯出了當(dāng)時(shí)約克郡的設(shè)計(jì)和工藝水準(zhǔn)。從17世紀(jì)開始，英國(guó)園林設(shè)計(jì)便刮起了“中國(guó)風(fēng)”，收藏瓷器等中國(guó)工藝品、仿造中國(guó)園林、用中國(guó)母題裝飾房間在英國(guó)貴族中蔚然成風(fēng)，黑爾伍德在這方面也十分突出，莊園東端臥室的裝飾主體是滿墻的中國(guó)主題壁畫，用中國(guó)畫的風(fēng)格和筆法，描繪了中國(guó)的山水、園林、人物，此外還有一間專門的瓷器畫廊，收藏了許多帶有中國(guó)母題的瓷器。

　　1922年，黑爾伍德莊園迎來了一位高貴的女主人：?jiǎn)讨挝迨溃℅eorge V）的女兒瑪麗公主（Mary），她的到來使拉塞爾家族更上一層樓，擁有了皇室血統(tǒng)。這個(gè)低調(diào)的莊園也和查茨沃斯一樣，擁有著豐厚的藝術(shù)收藏，如貝利尼（Giovanni Bellini）的《圣母子》、波拉優(yōu)諾（Antonio Pollaiolo）的《被縛的基督》、丁托列托（Tintoretto）的《貝內(nèi)德托·索蘭佐將軍》等，但是最有趣的還是大量精彩的家族肖像畫。僅雷諾茲一人，就為這個(gè)家族的許多成員畫過肖像，如《裝扮成歐佛洛緒涅的哈爾夫人》、安妮·拉塞爾斯伯爵夫人（Anne Lascelles）和她的兒子的肖像、沃爾斯里夫人（Worsley）肖像、亨利埃塔小姐（Herietta）肖像、亨利·拉塞爾斯（Henry Lascelles）肖像、艾德文·拉塞爾斯肖像等，此外，庚斯博羅、勞倫斯（Sir Thomas Lawrence）、亨特（Robert Hunter）、霍普納（John Hoppner）等人，也都為這個(gè)家族畫過許多肖像，而英國(guó)最杰出的風(fēng)景畫家威廉·透納（William Turner）則為莊園畫過多幅風(fēng)景畫。

　　繼續(xù)往北，走到英格蘭和蘇格蘭的邊境，就會(huì)看到赫赫有名的諾森伯蘭公爵（Duke of Northumberland）的世襲宅邸艾倫維克城堡（Alnwick Castel）。諾森伯蘭公爵是英格蘭最高貴的貴族封號(hào)之一，公爵家族從11世紀(jì)起就住在這個(gè)城堡里，歷經(jīng)幾度政治沉浮、參與了無數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)、家族血統(tǒng)也幾經(jīng)改造，直到今天，公爵家族的成員依然管理著歷代國(guó)王賜下的大片土地，城堡也依然保持著它中世紀(jì)的風(fēng)范，威嚴(yán)、莊重、古老、華貴，驕傲地挺立在兩個(gè)國(guó)家的交界處，仿佛依然守護(hù)著英格蘭的國(guó)土。而在藝術(shù)收藏方面，這個(gè)與南方的溫莎堡遙遙相望的北方貴族城堡，其藏品的數(shù)量、品質(zhì)、所涉獵的范圍之廣，也足以與王室比肩。

　　和所有的貴族家庭一樣，諾森伯蘭家族十分注重家族榮譽(yù)。走過森嚴(yán)的防御工事，就會(huì)看到家族的著名武士亨利·珀西（Henry de Percy）的騎馬像，傲然佇立在庭院之中，手持長(zhǎng)槍，威風(fēng)凜凜，仿佛即將參加一場(chǎng)光榮的戰(zhàn)役。第一次走進(jìn)城堡的訪客，都會(huì)被一樓大廳的兵器收藏所懾服，滿廳的刀光劍影，彰顯著家族的身份、地位和榮耀，也訴說著這份榮耀的來源，一代又一代優(yōu)秀的家族成員，繼承、發(fā)揚(yáng)著這榮耀，他們的音容笑貌、豐功偉業(yè)，永遠(yuǎn)銘寫在那些精美的家族肖像之中。在城堡的二樓，從樓梯間到宴會(huì)廳，從書房到臥室，家族肖像無處不在，出自當(dāng)時(shí)最杰出的藝術(shù)家們之手：如凡·代克（Anthony van Dyck）為十世公爵阿杰農(nóng)·珀西（Algernon Percy）創(chuàng)作的多幅肖像畫，畫中，這位17世紀(jì)的重要政治家，或手扶象征大英帝國(guó)航海貿(mào)易和征戰(zhàn)之成就的船錨，或與妻兒在一起，日光深邃地看向遠(yuǎn)方，仿佛預(yù)見到了帝國(guó)的命運(yùn)和自己即將扮演的歷史角色；匈牙利宮廷畫家拉佐（Philip de László）繪制的八世公爵夫人海倫（Helen）肖像，則完美地再現(xiàn)出了這位曾被授予維多利亞十字勛章的杰出女性的優(yōu)雅、高貴、內(nèi)斂和涵養(yǎng)。

　　不過，艾倫維克最傲人的繪畫藏品，還是那些文藝復(fù)興時(shí)期的意大利大師作品，尤其是威尼斯畫派和羅馬畫派藏品，其中包括提香、帕爾瑪·韋基奧（Palma il Vecchio）、皮翁博（Sebastiano del Piombo）、卡納萊托（Canaletto）、李錫尼奧（Bernardino Licinio）、薩爾托（Andrea del Sarto）、圭多·雷尼（Guido Reni）、巴達(dá)洛基奧（Sisto Badalocchio）的作品。尤其是，1854年，公爵家族聘請(qǐng)意大利著名建筑師、授勛騎士路易吉·卡尼納（Luigi Canina），以意大利16世紀(jì)宮殿的風(fēng)格改造了艾倫維克城堡的內(nèi)部空間，使之更加豪華、舒適、風(fēng)雅，并為此從羅馬購(gòu)進(jìn)了一批藝術(shù)品，其中包括74幅繪畫，貝尼尼（Bernini）、拉斐爾（Raffaello）、卡姆奇尼（Vincenzo Camuccini）等人的作品都名列其中。

　　英國(guó)的私人宅邸無以計(jì)數(shù)，這里只能提及寥寥幾個(gè)。經(jīng)過19、20世紀(jì)的激進(jìn)社會(huì)變革，許多莊園已經(jīng)被破壞，貴族們的社會(huì)地位和社會(huì)影響力也大不如前，遺產(chǎn)稅的介入更是改變了許多私人宅邸的命運(yùn)。今天，雖然許多私人宅邸仍歸舊主人所有，但為了應(yīng)付遺產(chǎn)稅和巨額開銷，貴族們普遍選擇將宅邸委托給某個(gè)基金來管理，在入不敷出的時(shí)候，也會(huì)選擇出售藏品來維持宅邸的運(yùn)行。盡管存在著這些困境，盡管經(jīng)過百年的發(fā)展，公共收藏已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)收藏的主力，但這些偉大的私人收藏依然十分重要，也許更重要的是，它們向我們展示了一幅最真實(shí)、生動(dòng)藝術(shù)社會(huì)學(xué)畫卷，讓我們切實(shí)地看到：藝術(shù)是為誰而作，為什么而作，如何流動(dòng)，集結(jié)了怎樣復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，又如何影響了這些社會(huì)關(guān)系，進(jìn)而在整個(gè)社會(huì)運(yùn)作中扮演著重要的角色。

　?。ū疚淖髡叩跃凳锥紟煼洞髮W(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）