藝術(shù)博物館館長(zhǎng)協(xié)會(huì)（AAMD）宣布，不會(huì)懲罰博物館賣(mài)出藝術(shù)品緩解經(jīng)濟(jì)的行為。隨后，美國(guó)紐約布魯克林博物館宣布將出售館藏，以緩解館內(nèi)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，成為新規(guī)則下首個(gè)宣布出售館藏的美國(guó)主要文化機(jī)構(gòu)。在布魯克林博物館之后，美國(guó)的多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開(kāi)始宣布其各自的出售重要作品計(jì)劃。這些機(jī)構(gòu)包括巴爾的摩藝術(shù)博物館、錫拉丘茲的埃弗森藝術(shù)博物館和加利福尼亞的棕櫚泉藝術(shù)博物館。

9月，布魯克林博物館在實(shí)行了第一輪的館藏出售計(jì)劃，將藏品在佳士得拍賣(mài)行上拍，最終以總計(jì)540萬(wàn)美元（合含傭金659萬(wàn)美元）的價(jià)格出售了10件館藏（計(jì)劃12件），遠(yuǎn)高預(yù)期。而第一輪的最后兩件藏品也于10月16日與20日進(jìn)行拍賣(mài)）。其中，最杰出的作品是16世紀(jì)的德國(guó)畫(huà)家老盧卡斯·克拉納赫（ Lucas Cranach the Elder）的作品《盧克麗霞（Lucretia）》，以420萬(wàn)美元的高價(jià)成交，是其最高估價(jià)的兩倍多。此外，還有庫(kù)爾貝繪于1868年的風(fēng)景畫(huà)、卡米耶·科羅創(chuàng)作于1820年的《Italienne debout tenant une cruche》等。

第一輪出售的法國(guó)肖像畫(huà)家卡米爾·科羅的作品《Italienne debout tenant une cruche》

第一輪出售的法國(guó)畫(huà)家古斯塔夫·庫(kù)爾貝的風(fēng)景畫(huà)像作《Bords de la Loue avec rochers à gauche》

從10月28日起，該館將出售第二輪館藏，包括莫奈、讓·杜布菲，德加，米羅和馬蒂斯的作品。目前，布魯克林博物館的第二輪館藏出售拍賣(mài)可能會(huì)比第一輪收獲更多，這些作品的預(yù)售總和估計(jì)高達(dá)1700萬(wàn)美元。在10月28日即將舉行的蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)中，布魯克林博物館的兩件法國(guó)畫(huà)家、雕塑家讓·杜布菲（Dubuffet）作品，每幅估價(jià)在250萬(wàn)至350萬(wàn)美元之間。

在印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的拍賣(mài)會(huì)上，布魯克林博物館將拿出莫奈創(chuàng)作于1897年的作品《 Les Ties a Port-Villez》，該作品的估價(jià)在250萬(wàn)至350萬(wàn)美元之間。這張作品是一組（六幅）描繪潮汐島群中的一幅。這些潮汐島群位于塞納河和埃普特河以南，在這位法國(guó)藝術(shù)家所住的諾曼底地區(qū)吉維尼附近相會(huì)。此外，米羅（Miró）的作品《 Couple Amoureux dans la nuit 》，估價(jià)120萬(wàn)至180萬(wàn)美元。這是米羅1966年的作品，反映了抽象表現(xiàn)主義是如何受日本影響的。

此次拍賣(mài)還包括布魯克林博物館馬蒂斯（Matisse）在巴黎西南一個(gè)小鎮(zhèn)上創(chuàng)作的風(fēng)景，以及德加（Degas）的《Femme nue assise s’essuyant les cheveux》。后者創(chuàng)作于約1902年，描繪了洗澡后的女性形象，估價(jià)在100萬(wàn)至150萬(wàn)美元。蘇富比表示將在整個(gè)秋季拍賣(mài)該博物館“跨收藏類(lèi)”作品，包括11月中旬的當(dāng)代、印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣(mài)，以及同月Fabergé（高級(jí)珠寶藝術(shù)品）的專(zhuān)場(chǎng)。

蘇富比的相關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)，杜布菲于1961年的作品《Le Messager》是人物形象，呈現(xiàn)出的色彩和形狀令人愉悅。而創(chuàng)作于1963年的《Rue Tournique Bourlique》是藝術(shù)家“L’Hourloupe cycle”的重要作品。巴黎讓·杜布菲基金會(huì)的負(fù)責(zé)人索菲·韋伯（Sophie Webel）在一封電子郵件中表示：“這些作品被選中出售并不是偶然的。它們出自于一個(gè)非常搶手的時(shí)期，應(yīng)該可以賣(mài)到可觀的價(jià)格”。她說(shuō)，描繪兩個(gè)抽象人物的《Le Messager》與讓·杜布菲的“L’Hourloupe cycle”系列中的作品很特殊，因?yàn)槠渌髌访枥L的多為街頭場(chǎng)景。韋伯稱(chēng)，作品《Rue Tournique Bourlique》是“非常漂亮的例子”，畫(huà)作中融合了黃色與綠色，而不是將調(diào)色板限制在后來(lái)作品中所代表的紅色、白色、藍(lán)色和黑色。此外，當(dāng)代拍賣(mài)還將以博物館的設(shè)計(jì)作品為特色：卡洛·莫利諾（Carlo Mollino）的《重要且獨(dú)特的餐桌（An Important and Unique Dining Table）》創(chuàng)作于1950年，估價(jià)為150萬(wàn)美元至200萬(wàn)美元。該作品曾在一場(chǎng)展覽中展出，旨在強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)之后，意大利的手工藝與后繼的支持。

布魯克林博物館的拍賣(mài)目標(biāo)是籌集一個(gè)4000萬(wàn)美元的基金。每年，博物館將撥出200萬(wàn)美元，用于藏品管理費(fèi)以及雇用保管人員的薪水等。

通常，博物館出售作品后的目標(biāo)是在為員工薪水分發(fā)提供資金，應(yīng)對(duì)人員配置政策，或是用以納入其他收藏促進(jìn)博物館多樣性。當(dāng)然，這樣的舉動(dòng)也是令人沮喪的。一些評(píng)論家擔(dān)心這些交易將構(gòu)成對(duì)關(guān)鍵資產(chǎn)的短視拋棄。具體說(shuō)來(lái)，博物館的收益可能會(huì)直接流向收藏體系，而博物館或博物館館長(zhǎng)不會(huì)冒險(xiǎn)受到AAMD的制裁。

面對(duì)資金流向方面的質(zhì)疑，布魯克林博物館館長(zhǎng)安妮·帕斯特納克（Anne Pasternak）在一份聲明中表示，籌集的資金將不會(huì)用作館內(nèi)公用事業(yè)、舉行展覽或公共項(xiàng)目的費(fèi)用，僅用于保存收藏品。“這項(xiàng)工作旨在支持任何博物館中都是最重要的功能之一，即對(duì)館藏的照顧。博物館經(jīng)過(guò)數(shù)年的專(zhuān)心努力，制定了一項(xiàng)計(jì)劃，以加強(qiáng)其收藏，歸還文物，推進(jìn)研究，改善儲(chǔ)藏等。盡管看到任何的館藏藝術(shù)品被出售是很痛苦的，但這些作品的離開(kāi)絕不會(huì)破壞我們藏品的核心優(yōu)勢(shì)。所有的決定都是在行業(yè)最佳實(shí)踐和法律的指導(dǎo)下，且經(jīng)過(guò)了最認(rèn)真的研究?！贝送?，帕斯特納克表示，博物館不會(huì)出售館藏的在世藝術(shù)家作品。

目前，學(xué)者和博物館監(jiān)督者正在監(jiān)視拍賣(mài)的情況，他們擔(dān)心隨著AAMD規(guī)則的放松會(huì)破壞博物館對(duì)藝術(shù)品的重視。AAMD執(zhí)行董事克里斯汀·安娜格諾斯（Christine Anagnos）在此前的評(píng)論中表示，布魯克林博物館的計(jì)劃符合該協(xié)會(huì)的修訂指南?！八麄円呀?jīng)采取了適當(dāng)?shù)牟襟E來(lái)確定要出售的具體作品，并意識(shí)到館藏管理是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，不同的人根據(jù)各自的角色會(huì)有不同的看法。”